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옛날 이야기 밑그림 구도II 1896년 <옛날 이야기>의 착상을 얻은 것은 귀국 직후의 교토여행(1893년 가을)에서였습니다. 기요미즈데라(淸水寺) 근처를 산책했을 때 다카쿠라(高倉)천황 릉 부근에 있는 세이칸지(淸閑寺)에 들른 구로다는 승려로부터 다카쿠라천황과 고고우(小督)의 비극적인 사랑 이야기를 듣고서 현실에서 이탈하는 듯한 불가사의한 감동에 휩싸였다고 합니다. 이로부터 2년후 구로다는 <朝妝(아침화장)>을 둘러싼 나체화 사건 이후에 당시의 文相(현재의 文部大臣)이었던 사이온지 킨모치(西園寺公望)를 만나 <옛날 이야기>의 착상에 관해 이야기할 기회를 얻었습니다. 이에 찬동한 사이온지의 주선을 받고 스미토모(住友)가와 계약이 성사되고, 그 다음해부터 본격적으로 제작에 착수했습니다. 본 기념관이 소장하고 있는 목탄 소묘를 통해 알 수 있듯이 전신, 부분, 나체에 이르기까지 꼼꼼한 데생을 그렸으며, 더욱이 유화로 된 습작을 그린 뒤에 완성작을 제작하였습니다. 제작이 완전히 끝난 것은 2년후인 1898년이었습니다. 그러나 완성작이 소실된 현재, 그림 전체를 파악할 수 있는 유일하 자료가 <구도II>입니다. 구로다의 꼼꼼한 제작과정, 다수에 이르는 습작의 양을 보더라도 전성기의 작품 가운데에서도 대표작으로 꼽힐 수 있습니다.

구도Ⅰ 1895년 淸閑寺 경치 1895년 구도II 1896년 경치 1896년 淸閑寺문 1896년 풀베는 소녀 1896년 승려 1896년 마이코 (舞妓) 1896년 여자 급사 (仲居) 1896년 남자 1896년 마이코 (舞妓) 1896년 남자와 마이코 (舞妓) 1896년

옛날 이야기 화고(畵稿) 소개 옛날 이야기 밑그림(구도) 1896년 손 1896년 마이코(舞妓) 반신상 1896년 남자 착의 반신상 1896년 남자의 발 1896년 손 1896년 남자 나체 반신상 1896년 여자 급사(仲居) 전신상 1896년 여자 급사(仲居) 반신상 1896년 마이코(舞妓) 전신상 1896년 마이코(舞妓) 반신상 1896년 기타 풀베는 소녀의 얼굴 1896년 승려 반신상 1896년 승려의 손 1896년 풀베는 소녀 전신상 1896년 풀베는 소녀의 발 1896년 승려의 발 1896년 재료 1896년

< 옛날 이야기 > (화고에 보이는 구도) 구상화(構想畵)의 시도 본 작품은 신선한 환경에서 들었던 이야기에서 받은 감동에서 출발했으나, 구로다는 이야기 그 자체를 화푹에 담기 보다 자신이 감동했던 장소를 군상의 구성을 통해 재현하고자 했습니다. 구로다는 귀국한 후에 누차 언급했던 참된 그림, 즉 구상화를 실현하고자 했으나, 결과적으로는 현대 풍속화를 제작한 것이 되었습니다. 이들 일련의 유채 습작과 목탄 소묘는 전부 제1회 백마회전에 출품되었으며, 그 영향은 와다 에이사쿠(和田英作)의 <나루터의 석양(渡鳥の夕暮)>과 시라타키 이쿠노스케(白瀧幾之助)의 <배움(稽古)> 등 메이지 풍속화의 우수한 작품이 탄생한 계기를 마련했습니다. 또한 그 후의 구로다는 <지・감・정> 등에서 구상화를 시도했으나 완성도에 있어 화가 자신도 만족할 수 있는 것이 아니었습니다. 이와 같이 아카데미즘의 집약으로서의 구상화는 구로다에게 있어 생애에 걸친 과제이기도 하였습니다.

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