| 関谷敬治氏の 夕の湖、朝の湖、後者（こうしや）は前者（ぜんしや）に比（ひ）して稍大（やゝだい）に森（もり）の間（あひだ）より見（み）る山中（さんちう）の湖水（こすゐ）の絵（ゑ）である、青黒（あをくろ）い色癖（しきへき）あり、総体（そうたい）に重（おも）くろしい描方（かきかた）で時刻（じこく）が時刻（じこく）だからでもあらうが誠（まこと）に陰鬱（いんうつ）で看（み）る者（もの）をして坐（そゞ）ろに肌寒（はださむ）からしむる様（やう）な、薄気味（うすきみ）の悪（わる）い絵（ゑ）である、画家（ぐわか）の感（かん）じが此（こ）うであつたのならば、致方（いたしかた）がないが山中湖（さんちうのみづうみ）の幽寂（ゆうじやく）にして又清浄（またせいぜう）なる感（かん）じは此絵（このゑ）に得（え）られなかつた＠次（つぎ）に長原孝太郎氏の油絵（あぶらゑ）五点（てん）が掲（かゝ）げられた曰（いは）く菊花、肖像、少女、エゾ菊、菊花とで皆何（みないづ）れも習作（しふさく）とでも云（い）つたら宜（よ）いか一個（こ）の絵画（かいぐわ）としては甚（はなは）だ無価値（むかち）のものである、成程（なるほど）、右（みぎ）の内（うち）でも最後（さいご）の菊花などは、黄菊（きぎく）、白菊（しらぎく）、大輪小輪（たいりんせうりん）、爛慢（らんまん）として咲（さ）きそろひたる花計（はなばか）りを描（ゑが）かれたもので、輪（りん）の描方（かきかた）、色等（いろとう）の工合（ぐあひ）は、丁寧親切（ていねいしんせつ）、大（おほひ）に後進初修（こうしんしよしう）の人（ひと）の菊花（きくゝわ）を描（か）く上（うへ）に、また凡（すべ）ての花（はな）を描（ゑが）く上（うへ）にも参考（さんかう）に成（な）るであろう、随（したが）つて其骨折（そのほねをり）の程（ほど）は実（じつ）に謝（しや）するに足（た）るべしであろう、が、しかし此等（これら）の絵（ゑ）が就（つ）いて見（み）る者（もの）に何（ど）れ丈（た）ケの感化（かんくわ）を与（あた）へ得（う）るか、何（ど）れ丈（た）ケの慰楽（ゐらく）を恵（めぐ）み得（う）るか、危（あやう）い哉（かな）、今（いま）や時（とき）、軽風暖光（けいふうだんくわう）、到（いた）る処（ところ）、正真正銘（せいしんせうめい）の菊花（きくゝわ）は天真（てんしん）、自然（しぜん）の芳香（はうかう）を縦（はな）つて咲（さ）き乱（みだ）れて居（ゐ）る、如何（いか）に技巧（ぎこう）の妙（めう）を盡（つく）したりと雖（いへど）も、残念乍（ぜんねんなが）ら自然（しぜん）の物（もの）には及（およ）ばない、独（ひと）り三点（てん）の菊花計（きくゝわばかり）でなく、肖像（せうざう）も亦同様（またどうやう）の感（かん）を吾人（ごじん）に起（おこ）させるのである、氏（し）は斯道（しだう）の先進今（せんしんいま）や後進指導（こうしんしだう）の職（しよく）にあられると聞（き）く、吾人（ごじん）は数年前（すうねんぜん）、「めざまし草（ぐさ）」表紙（へうし）の裏（うら）に書（か）かれたる、小品（せうひん）（狂画（けうぐわ）めきたる）及（およ）び爾来折々雑誌新聞（じらいをりをりざつしゝんぶん）の印刷物（いんさつぶつ）に掲（かゝ）げられたる此種（このしゆ）の線画（せんぐわ）が軽妙飄逸数寸（けいめうへういつすうすん）の小紙面（せうしめん）にしてよく物（もの）の情（ぜう）を語（かた）り盡（つく）し、現（あら）はし盡（つく）せるを想起（さうき）する毎（ごと）に氏（し）が斯（かゝ）る方面富韻饒趣（はうめんふゐんぜうしゆ）の妙技（めうぎ）に感嘆（かんたん）の念（ねん）を禁（きん）じ得（え）なかつたもので而（しかし）て此会（このくわい）に陳列（ちんれつ）せらるゝ氏（し）の作物（さくぶつ）の年（とし）を追（おつ）て乾燥無昧（かんさうむみ）となり行（ゆ）くのを思（おも）ふて、嘆（なげ）かざるを得（え）ないのである、人（ひと）は各自己（かくじおの）れの特徴（とくてう）がある、特徴（とくてう）を知（し）つて之（これ）を守（まも）らなければ、迷（まよひ）に入（はい）らなければならぬ油絵（あぶらゑ）でなければ絵（ゑ）と云（い）ふを得（え）ず、大幅（たいふく）でなければ絵（ゑ）の価値（かち）がないと云（い）ふ理（り）が何（いづ）くにあろうか、吾人（ごじん）は切（せつ）に其（そ）の反省（はんせい）を乞（こ）ひ、潜（ひそ）み勝（が）ちなる天禀（てんりん）の長技（てうぎ）をして益々光明（ますますかうめい）あらしめん事（こと）を切望（せつぼう）の至（いたり）に堪（た）えざるものである |
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