| 第（だい）三室（しつ）、太田喜二郎氏の泉、及（および）花畠との二点優（てんいう）に人（ひと）の足（あし）を止（と）めさす絵（ゑ）である、泉ある水（みづ）は草（くさ）の中（なか）に見（み）えつ隠（かく）れつし、此（こゝ）を隔（へだ）てゝの向（むか）ふは中景（ちうけい）に榎（えのき）の木（き）らしき大木（たいぼく）あり此（これ）より緑（みどり）の草褥（くさしとね）の如（ごと）く彼方（かなた）の森（もり）に連（つらな）る樹林蓊欝（じゆりんおうゝつ）として翠色滴（すゐしよくしたゝ）るが如（ごと）き夏（なつ）も未（いま）だ深（ふか）からざる頃（ころ）か、総体（そうたい）にグリーン勝（が）ちたる方（かた）なれど遠近（ゑんきん）の説明等申分（せつめいとうまをしぶん）なく、位置亦絶好（ゐちまたぜつかう）である前（まへ）に立（た）ちて熟視（じゆくし）すれば、樹陰（じゆいん）を渡（わた）る清風襟（せいふうきん）に入（い）つて身（み）は坐（そゞ）ろに泉音潺湲（せんおんせんくわん）たる辺（ほとり）にあるを覚（おぼ）へしむる、＠花畠は亦此（またこれ）に優（まさ）るとも劣（をと）らざる出来（でき）である近（ちか）く左手（ゆんで）より翠蓋（すゐがい）を翳（かざ）す林（はやし）の裾（すそ）、八重葎生（やえむぐらお）ひ茂（しげ）りて向（むか）ふの畠（はたけ）に続（つづ）く。赤黄（あかき）の花遠（はなとほ）く織（を）りなせる蓆（むしろ）の如（ごと）く咲（さ）き乱（みだ）れて居（ゐ）る畠（はたけ）を隔（へだ）てゝ稍遠（やゝとほ）くまた左手（ひだりて）よりさし出（いで）たる森鬱（もりうつ）として打（う）ち煙（けむ）つて看（み）ゆる、絵（ゑ）の位置（ゐち）、特（とく）に面白（おもしろ）く、色（いろ）は陰多（かげおほ）き丈（た）け泉に増（まさ）りて落付（おちつ）きがあつて、深（ふか）く厚（あつ）く、趣（おもむき）は真（しん）に絵（ゑ）の外（ほか）に溢（あふ）れて居（ゐ）ると云（い）つてもよい此（この）二点（てん）は慥（たし）かに今回（こんくわい）の秀作（しうさく）に指折（ゆびを）らるゝものであろう。此（これ）と並（なら）んで＠中沢弘光氏 の油絵（あぶらゑ）の作品（さくひん）が掲（かゝ）げられた、第（だい）一に雛妓、明（あか）りを背（そびら）にして、懐中鏡取出（くわいちうかゞみとりいだ）して口紅（くちべに）をさして居（ゐ）る一寸可愛（ちよつとかあい）い絵（ゑ）であるが此絵（このゑ）を看（み）て第（だい）一に気付（きづ）いた処（ところ）は、写真屋（しやしんや）の絵舞台（ゑぶたい）が（大抵（たいてい））人間（にんげん）と調子（てうし）の取（と）れて居（ゐ）ないと同様（どうやう）に此絵（このゑ）の後景（バック）も、人物（じんぶつ）と其（そ）の調子（てうし）が大変（たいへん）に違（ちが）つて居（ゐ）る様（やう）に見（み）らるゝ事（こと）である中沢氏由来此（なかざはしゆらいこ）う云（い）ふ風（ふう）な絵（ゑ）は独特（どくとく）の技能（ぎのう）があるに係（かゝ）はらず此絵（このゑ）は大（おほい）に不出来（ふでき）である、顔（かほ）の色（いろ）なぞも、特（とく）に斯（か）かる様（やう）に着（つけ）られたのか知（し）らぬが、粉脂（ふんし）の斑（まだら）はげした様（やう）に、又首（またくび）から頬（はふ）へかけて、肌面（はだづら）に凹凸（でこぼこ）がある様（やう）に見（み）える為（た）めに豊頬雲鬢（ほうけふうんびん）の曲線美（きよくせんび）が全然損（すつかりそこな）はれて仕舞（しま）つて居（ゐ）る、次（つぎ）は＠海辺、可成（かな）りの大作（たいさく）である、裸体（らたい）の男子引上（だんしひきあ）げられたる船（ふね）の上（うへ）に足（あし）なげ出（だ）し手（て）を翳（かざ）して、青波遠（せいはとほ）き沖（おき）の方（かた）を見晴（みは）らして居（ゐ）る、日影輝（ひかげかゞや）ける海（うみ）の面（おもて）、及（およ）び裸体（らたい）の人間（にんげん）、共（とも）に鮮（あざや）かな描方（かきかた）で甚（はなは）だ快（よ）い技（わざ）である、余程（よほど）の苦心（くしん）もあつたと見受（みう）けられる、細（こま）かに云（い）へば顔（かほ）の色体（いろからだ）の色巧（いろうま）いものである、シカシ其（そ）の労力（らうりよく）と其出来栄（そのできばゑ）とを此（こ）の絵（ゑ）が人（ひと）を感（かん）ぜしむる効果（かうくわ）に比（くら）ぶるならば、相償（あひつぐな）はぬ事夥（ことおびた）だしきものがあるであろうと思（おも）ふ。＠夜及肖像二点共（とも）に前（まへ）に比（ひ）すれば余程小（よほどせう）である、夜も着想（ちやくさう）の面白（おもしろ）きより外（ほか）に一向何物（かふなにもの）をも感（かん）じ得（え）ない、只眠（ただねむ）れる子供（こども）は佳（よ）かつた、此（こ）れまでの絵（ゑ）に引（ひ）きかえて肖像画二点は実（じつ）に面白（おもしろ）い出来（でき）である、快（こゝろよ）い色（いろ）がある又肖像（またせうざう）とし云（い）へば、絵（ゑ）の技術（ぎじゆつ）を知（し）らぬ者（もの）から見（み）れば最（もつと）も面白（おもしろ）くないものであるが、此（こ）の二点（てん）は何（なん）と云（い）ふ事（こと）なしに看（み）て厭（あき）かない、氏（し）は確（たしか）に人間（にんげん）の美（うつく）しさを他（ひと）に教（おし）え得（う）る技術（ぎじゆつ）の或（あ）るものを有（もつ）て居（を）らるゝのであろう。 |
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