| 独（ひと）り画家（ぐわか）のみならず、宏（ひろ）く社会一般（しやくわいゝつぱん）に、萬難不撓（ばんなんふたう）の志（こゝろざし）を抱（いだ）き、不世出（ふせいしゆつ）の才（さい）を禀（う）けて居（を）り乍（なが）ら、生計難（せいけいなん）に支（さゝ）へられて苦（くる）しき煩悶（はんもん）の下（もと）に過（すご）しつゝある者（もの）が少（すくな）くないが、其（そ）の最（もつと）も甚（はなは）だしいのは、詩人画家（しゞんぐわか）に於（おい）て然（しか）る事（こと）を吾人（ごじん）は屡々耳（しばしばみゝ）にする、それに引更（ひきか）えて富（と）めりと云（い）ふにもあらねど、生計（せいけい）の顧慮（こりよ）を要（えう）せぬ丈（た）けの産（さん）あつて、着々芸術研究（ちやくちやくげいじゆつけんきう）の為（た）めに一身（しん）を抛（なげう）ち得（え）る者（もの）は蓋（けだ）し先（ま）づ幸福（かうふく）なる人（ひと）と云（い）つて良（よ）い、白馬会々員中（はくばくわいくわいゐんちう）、湯浅（ゆあさ）一郎氏等（らうしら）も其（その）一人（にん）であるとの事（こと）である、氏（し）は又非常（またひぜう）に熱心（ねつしん）なる研究者（けんきうしや）の一人（にん）だそうである此等（これら）の噂（うはさ）を吾人（ごじん）は氏（し）の製作（せいさく）が年々歳々（ねんねんさいさい）、駸々（しんしん）として進（すゝ）んで行（ゆ）くに就（つ）けて確（たし）かに首肯（しゆかう）せらるゝのである、＠湯浅氏（ゆあさし）の製作今年（せいさくこんねん）は、薔薇花、つれづれ、水仙、の三点（てん）で、つれづれは場中屈折（ぜうちうくつし）の大作（たいさく）である、小（せう）なる鉢（はち）にさゝれたる唐（とう）水仙、此（これ）より稍大（やゝだい）なるは薔薇花共（ばらのはなとも）に、一枝（し）の花（はな）たるに過（す）ぎざれど、画（ゑ）に温（あたゝ）かみあり、湿（うるほ）いが見（み）えて居（ゐ）て、花語（はなものい）はんかと想（おも）はるゝ、此（こ）の二点（てん）は何（いづ）れ劣（おと）らぬ呉（ご）の二嬌（けう）とでも云（い）ふべき美（うる）はしさであるが、何（いづ）れかと云（い）へば吾人（ごじん）は矢張（やはり）薔薇花の方（はう）がよく出来（でき）て居（ゐ）ると思（おも）ふ、つれつれに至（いた）つては、昨年（さくねん）の裸体画（らたいぐわ）と共（とも）に氏（し）の傑作（けつさく）であろうと思（おも）ふ、此絵（このゑ）に就（つ）いて最（もつと）も快（こゝろよ）く感（かん）ぜらるゝのは後景（こうけい）、窓外（そうぐわい）の雨（あめ）である、山色微茫（さんしよくびばう）たり、降（ふ）りみ降（ふ）らずの湿雨（しつう）、簫々又寂々（せうせうまたせきせき）、此（こ）の景（けい）あつて此（こ）の情（ぜう）を真（しん）ならしむる誠（まこと）に切（せつ）である、窓（まど）に腰（こし）かけてその柱（はしら）に背倚（せよ）せたる人物（じんぶつ）、「モデル」の姿（すがた）も美（うつく）しかつたのであろうか、積年研鑽（せきねんけんさん）の技此所（ぎこゝ）に現（あら）はれて、体格（たいかく）、衣（ころも）の色（いろ）、実（じつ）に一点（てん）の批難（ひなん）すべき処（ところ）がない、＠説（せつ）をなすものあり腰（こし）の辺（へん）に垂（た）れた手（て）が余（あま）りに力（ちから）ないが為（た）めに「つれづれ」であると云（い）ふより疲労倦怠（ひろうけんたい）と云（い）ふ様（やう）に見（み）えると、蓋（けだ）し此（これ）は望蜀（ぼうしよく）の慾（よく）であろう。＠安藤仲太郎氏（し）の 風景四点、繊麗（せんれい）な描方（かきかた）で雪残（ゆきのこ）れる畑（はたけ）の絵（ゑ）が最（もつと）も眼（め）に止（と）まつて居（ゐ）る、斜（なゝめ）に勾配（こうばい）ある畑地（はたち）に近（ちか）く木（き）二三本（ぼん）あつた方（はう）もよいが後（あと）の二枚（まい）は、一向感心（かうかんしん）しなかつた松野清氏（し）と云（い）ふ人（ひと）の絵（ゑ）が此（これ）と並（なら）んで三点（てん）ある矢張風景画（やはりふうけいぐわ）で、その描方（かきかた）の柔（やわら）かい処（ところ）、色（いろ）の鼠（ねづみ）がゝつて薄（うす）い所（ところ）、安藤氏（あんどうし）のと間違（まちが）へる程（ほど）で此（こ）の内（うち）では始（はじ）めと終（おは）りとを取（と）る |
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