| 辻永氏の作（さく）に夕景、荒れた朝の海、背戸の微雨、海辺とあつた中（うち）で、夕景は無難（ぶなん）の作（さく）背戸の微雨は色（いろ）に湿（しめ）りが描（ゑが）かれて居（ゐ）ないから一寸微雨（ちよつとびう）とは見（み）えないで陰鬱（ゐんうつ）な空（そら）の朝（あさ）かと思（おも）はるゝ、水汲（みづく）める女（をんな）の容（かたち）なども少（すこ）し曖昧（あいまい）である、海辺（うみべ）は最（もつと）も難（なん）の多（おほ）い画（ゑ）であるか一番真面目（ばんまじめ）である、前面（ぜんめん）の砂地（すなち）に地引網（ぢびきあみ）ならん干（ほ）されたる辺（あた）りは誠（まこと）によい、向（むか）ふの松原（まつばら）も苦（くる）しそうな描（か）き方（かた）ではあるが、松原（まつばら）と見（み）える、只家（たゞいへ）が無（な）くもがな、此家（このいへ）の不出来（ふでき）な為（た）めに、絵（ゑ）の調子（てうし）が損（こ）はれたと思（おも）ふ、大久保梅子氏（し）の静物二点（てん）美（うつく）しい色（いろ）が無（な）いではない調子（てうし）も悪（わる）くはないが今少（いますこ）し色（いろ）に生気（せいき）が欲（ほ）しい、竹林は竹林（ちくりん）にのみ力（ちから）が篭（こも）つて他（た）の処（ところ）の見方（みかた）が、疎（おろそ）かではないか、熊谷守一氏（し）の自画像、少（すこ）し渋過（しぶす）ぎた描方（かきかた）なれど、色（いろ）の調子（てうし）は善（よ）い、＠次（つぎ）は小林鍾吉氏（し）の自然（しぜん）八点（てん）、凡（す）べて強（つよ）い濃（こ）い、色（いろ）で且（か）つ「プルシャンブリユー」勝（か）ちたる色（いろ）の癖（くせ）がある様（やう）に見受（みう）ける、風の海、は其最（そのもつと）も著（いちじる）しい画（ぐわ）で、空（そら）も山（やま）も海（うみ）も総体（そうたい）に堅（かた）くるしい書方（かきかた）で、浪（なみ）の飛沫（ひまつ）はまた際立（きはだ）ちて白渦（しろすぎ）る、色（いろ）の調子（てうし）が整（とゝの）つて居（ゐ）ない、雨後は大（おほい）に骨折（ほねをり）の作（さく）と見受（みう）けられる色（いろ）も作中（さくちう）では最（もつと）も宜（い）いが、其他（そのた）は看（み）て美（うつく）しいと云（い）ふ感（かん）は残念乍（ざんねんなが）ら起（おこ）らない、平井武雄氏（し）の稲村が崎、山（やま）の後（うしろ）に日（ひ）は已（すで）に落（お）ちたれど沖（おき）の海（うみ）はまだ夕日（いふひ）を浴（あ）びて居（ゐ）る、風（かぜ）も穏（おだや）かな七里（り）が浜湾上（はまわんぜう）の景色（けいしよく）である、夕影（いふけい）の稲村（いなむら）が崎（さき）の山（やま）の色（いろ）と半空（はんくう）の雲（くも）の照（て）りが波（なみ）に照（せう）じたる色（いろ）は誠（まこと）に申分（まをしぶん）なく巧（うま）い出来（でき）である、只中空（たゞちうくう）に夕日（ゆうひ）を受（う）けて薄紅色（うすべにいろ）の雲（くも）「へ」の字（じ）なりに際立（きはだ）ちて見（み）ゆるのが一寸邪魔（ちよつとじやま）に思（おも）はるゝ丈（だ）けで次（つぎ）の静と共（とも）に氏（し）の秀作（しうさく）であらう静（しづか）は木立深（こだちふか）き森（もり）に一條（でう）の日影洩（ひかげも）れたる図（づ）で曩（さき）の榎本氏（えのもとし）の洩れ日と同（おな）じ場所（ばしょ）でまた殆（ほと）んど同（おな）じ時刻（じこく）かと思（おも）はるゝ、洩れ日に比（くら）ぶれば木立前後（こだちぜんご）の説明遥（せつめいはる）かに上出来（ぜうでき）である、且（か）つ題意（だいゝ）は此絵（このゑ）を一層面白（さうおもしろ）く感（かん）じさせる力（ちから）があるであろう。斯波義辰氏（し）の静物（せいぶつ）、ゴム人形（にんげう）、時計（とけい）、バイオリン、扇子等（せんすとう）ゴチャゴチャと置（お）かれたるに野菊（のぎく）があしらつてある、奇麗（きれい）なもので今回（こんくわい）の列品中珍（れつぴんちうめづ）らしく売約済（ばいやくずみ）の札（ふだ）が既（すで）に貼（は）つてある、軈（やが）てはさる金持（かねもち）の床（とこ）にでも飾（かざ）られるのであろう。 |
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