| ◎安藤氏（し）の海岸夕景（ゆふけい）はお手（て）に入（い）ツたもの水溜（みづたま）りは実際彼（じつさいか）の如（ごと）く見（み）ゆる者（もの）にや水平（すゐへい）には稍（や）や受取（うけと）れず。木元、森川、北氏何（しいづ）れも佳作（かさく）なり今少（いますこ）しく念（ねん）の入（い）りたるを見（み）たし。矢崎氏（し）の草花兎（と）に角彼（かくあ）れ丈（た）けの大物（おほもの）をよくもこなされたり主部（しゆぶ）に力（ちから）の足（た）らざるは遺憾（ゐかん）なり。鸚鵡に少女至極上出来（しごくぜうでき）なり只（た）だ少女（せうぢよ）の居処（ゐどこ）ろの説明不充分等（せつめいふじうぶんとう）にて鸚鵡（あふむ）の少（すこ）しく剥製（はくせい）に似（に）たるは玉（たま）に瑕（きづ）なるべし。荻に袂を取られたる小女下（さ）げたる手（て）の曲（まが）り方反対（かたはんたい）ならずや荻（おぎ）の描（えが）き方（かた）など手（て）に入（い）ツた者（もの）なり。墺人（おうじん）オーリツク氏（し）のエツチングは同氏（どうし）が最（もつと）も得意（とくい）の技賛評（ぎさんへう）を須（もち）ひず石版（せきばん）も斯（か）ふ云（い）ふ風（ふう）に出来（でき）れば額（がく）になしても恥（はづか）しからずパステルに水彩（すいさい）の思（おも）ひ切（き）ツたる描（えが）き方（かた）は驚嘆（けふたん）の外（ほか）なし物（もの）に応（おう）じ其描方（そのえがきかた）を異（こと）にして妙味則（めうみすなは）ち深（ふか）きを覚（おぼ）ふ。岡田氏（し）の風景別段非凡（ふうけいべつだんひぼん）とも覚（おぼ）へず穏（おだや）かなる調色（てうしよく）なり。磯野氏の瞽者何処（どこ）に妙味（めうみ）あるや一向（かう）に解（わか）らずダビンチーの乞食（こじき）に於（おけ）る意味（いみ）にもや桜花の図感服（づかんぷく）せり。白瀧氏（し）の花嫁是（これ）は又（また）六ツケ敷者（しきもの）を描（えが）かれたるものかな此丈（これだ）けの人数（にんず）に箇々（こゝ）の感情（かんぜう）を表（あら）はすこと尋常（じんぜう）の苦辛（くしん）にあらず随（したがつ）て欠点亦多（けつてんまたおほ）きを免（まぬ）かれざるが如（ごと）し主公花嫁（しゆこうはなよめ）の今（いま）一息（いき）エキスプレツシヨンが足（た）らざると混雑（こんざつ）の様（さま）が見（み）へざるとは遺憾（ゐかん）なり兎（と）に角全体（かくぜんたい）に纏（まと）まり居（ゐ）る処（ところ）は称（せふ）するに堪（た）ふ。少女の図手（づて）に申分（まをしぶん）あれど先（ま）づ無難（ぶなん）なるべし嵐山、東寺の図（づ）など一寸（ちよつと）よき出来（でき）なり。田口氏（し）は漸（やうや）く昨年頃（さくねんころ）より此会（このくわい）に見受（みうく）る様（やう）なるが早（は）や大作（たいさく）を試（こゝろ）みられたるは噸（とん）と其勇気（そのゆうき）に驚（おどろ）きたり主客（しゆかく）に風情（ふうぜい）の乏（とぼ）しきと花売（はなうり）のデツサンは甚（はなは）だ怪（あや）し然（しか）し図（づ）も調色（てうしよく）も悪（わる）きにあらず此勢（このいきおひ）にて益々修養（ますますしうやう）を祈（いの）る田中氏（し）塩見氏（し）の画調色描方特（ぐわてうしよくべうはふとく）に非難（ひなん）する程（ほど）のことなし先上出来（まづぜうでき）の方（はう）なるべし（似黒人）＠◎今年（ことし）は白馬会（はくばくわい）の首領株（しゆれうかぶ）が居（ゐ）ないから定（さだ）めしろくな画（ぐわ）もなかろうと思（おも）ふたが、案外（あんぐわい）にもなかなか立派（りつぱ）な画（ぐわ）が多（おほ）くある、特（とく）にあまり名（な）も聞（き）かぬ新進生（しんしんせい）の作（さく）に面白（おもしろ）ひのが多（おほ）ひ様（やう）だから一寸批評（ちよつとひへう）して見（み）よう、題（だい）は何（なん）と云（い）ふのか知（し）らんが第（だい）六０中沢弘光の画（ぐわ）で山近き駅場の様な景色だが夏（なつ）の雲（くも）の山際（やまきわ）に浮（うか）べる所（ところ）より日影（ひかげ）の所（ところ）を行（ゆ）く人物（じんぶつ）の活動（くわつどう）しているなど非常（ひぜう）の出来（でき）だ、次（つぎ）に目（め）に留（とま）るのが山本某（ばう）の画（ぐわ）だ此人（このひと）は去年（きよねん）も風景画（ふうけいぐわ）を多（おほ）く出品（しゆつぴん）した様（やう）に思（おも）ふが、今（いま）一ツも記憶（きおく）せんから比較（ひかく）も出来（でき）んが、此度（このたび）の画（ぐわ）は概（がい）して上出来（ぜうでき）と云（い）ふてもよかろう其（その）九五の如（ごと）きは海辺の落日後の景だが遥（はるか）に沖合（おきあひ）にちらちらと漁火（ぎよくわ）の見（み）ゆる所（ところ）は実（じつ）に和歌的（わかてき）の感（かん）がある、同人（どうじん）の画（ぐわ）も大（おほ）きくなると甚（はなは）だ感服（かんぷく）せぬ、大作（たいさく）は六ツケ敷（し）ひ物（もの）と見（み）える、九九の黄色の風景や火山の噴口見た様な画は地理学（ちりがく）の講堂（こうどう）にでも掛（かけ）るに適（てき）する様（やう）だ、森川某（ばう）の画（ぐわ）には一種（しゆ）の特色（とくしよく）が見（み）へるが其（その）大根の洗ひ場の如（ごと）きは尤（もつと）も妙（めう）だ、矢崎某（ばう）の画（ぐわ）は沢山（たくさん）あるが鸚鵡を見（み）て居（ゐ）る美人（びじん）のが一寸目（ちよつとめ）に付（つ）く、然（しか）しどうも鸚鵡の方（はう）が剥製物（はくせいもの）だ、そうして様子（やうす）が甚（はなは）だおかしひ、鳥（とり）がブランコして居（ゐ）る、磯野某（ばう）の画（ぐわ）も多（おほく）あるが同人（どうじん）は夕景の画（ぐわ）が得意（とくゐ）と見（み）へる、瞽者の如（ごと）き悪作（あくさく）はよく出品（しゆつぴん）をゆるされたもので、當人（たうにん）もこんな物（もの）を人（ひと）に示（しめ）す勇気（ゆうき）があるのに驚（おどろ）く、塩見某（ばう）の画（ぐわ）にも一寸面白（ちよつとおもしろ）いのを一枚見（まいみ）たかもう一度見（どみ）てから評（へう）する事（こと）としよ（千朶蒼居）＠◎小林氏（し）の門附け男（をとこ）と女（をんな）と全然別々（ぜんぜんべつべつ）で男（をとこ）に連（つ）れて弾（ひ）き居（ゐ）る一（ひ）と組（くみ）とは思（おも）はれず今少（いますこ）し双方（そうはう）の連絡（れんらく）あるやう工夫（くふう）を要（えう）す男（をとこ）の帯（おび）の皺（しわ）おもしろし裾（すそ）はキレを切（き）りたるまゝのやうなり今少（いますこ）し裾（すそ）らしくありたし折角（せつかく）の大作（たいさく）としては唯（た）だ其風俗（そのふうぞく）を写（うつ）せるのみにして意匠（いせう）に乏（とぼ）し他（た）に面白（おもしろ）く現（あら）はしやうの有佐様（ありさう）なものなり。長原氏（し）の子守思（おも）ひ切（き）つたる筆（ふで）にて而（し）かも色（いろ）の上（うへ）に夏（なつ）の有様（ありさま）も見（み）へてよく其技巧（そのぎこう）の上（うへ）に於（おい）て深（ふか）く面白味（おもしろみ）を感（かん）ずるの作（さく）と云（いふ）べし一二四号の森と畦道の景小品中（せうひんちう）にて面白（おもしろ）しエール、オールリツクは墺国（おうこく）の画伯此度客員（ぐわはくこのたびかくゐん）として出品（しゆつぴん）しあり其自画石版（そのおーとりそぐらふ）、ウードカツト、エツチング、水彩（すゐさい）の如（ごと）き夫（そ）れ夫（ぞ）れ研究（けんきう）に資（し）する少（すくな）からず世（よ）の石版（せきばん）を扱（あつか）ひ木板（もくはん）に従事（じうじ）するもの之（これ）を見（み）て其美的技巧（そのびてきぎこう）を涵養（くわんやう）すべし（台麓生（たゐろくせい））投書日々机上（とうしよにちにちきぜう）に堆（うづたか）きを為（な）す而（し）かも事苟（こといやし）くも芸術上（げいじゆつぜう）の批評（ひへう）に係（かゝ）れば其（そ）の最（もつと）も見（み）るべきを取（と）りて此（こゝ）に掲出（けいしゆつ）を了（をは）ると云爾（しかいふ）（編者）（完） |
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