지 • 감 • 정 (智・感・情)
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나체화 논쟁  ‘교토박람회 회장에 진열된 나체미인은 금후 천하의 일문제가 되려고 한다. 그는 미술가라고 칭하는 사람, 힘을 극히 나체미인을 위해 변호한다. 아아, 어찌하여 추하고 괴이한 것이랴, 이것이 나체화미술의 정수를 나타내는 것인가. (중략) 그들의 나체미인이 과연 미술가의 기량을 나타내는 데 족하다고 한다면 이것을 그리는 것이 반드시 불가하다고 할 수 없었으나, 이것을 공중의 앞에 전시함에 다다라서는 확실히 추하고 괴하다 하겠다. 그들 미술가는 그러한 미술론에 마음을 뺏겨 사회의 풍속에 미치는 영향을 잊어버린 것이다.' (「나체화는 이를 숨겨라」『都新聞』 메이지 28년 5월 11일) 화가들조차 나체화 그리기를 주저하였으며 나체 혹은 나체화에 대한 관헌(官憲)의 단속도 엄격했던 당시, 구로다는 일부러 자작을 공개했습니다. 이것은 그가 나체화를 둘러싼 일본의 양화계나 사회에 대한 도발, 혹은 계몽의식이 강했음을 시사합니다. 다만 이때는 박람회의 심사총장 구키 류이치(九鬼隆一)의 판단으로 공개가 계속될 수 있었으나, 당시 구로다는 구메(久米)에게 다음과 같은 편지를 보냈을 뿐이고 교토(京都)에서 침묵했었습니다.  그 뒤 구로다는 미술교육을 위한 장소에서는 나체 그리기를 장려하고, <지•감•정>(본 연구소 소장)을 비롯하여 그 후에도 나체화를 전람회에 출품하였습니다. 그러나 작품을 공개하는데 있어서는 관허의 지시에 따라 나체를 모티프로 한 작품만이 특별실에 전시되거나, 나부의 하반신을 천으로 가려서 전시하는 등 우스꽝스러운 사태도 일어났습니다. 이처럼 나체화(누드)를 둘러싼 저항과 규제는 그 뒤에도 계속되었습니다. |
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수복작업 본 연구소의 소장품 가운데 구로다 세이키의 <지•감•정>이 있습니다. 이 작품은 각기 다른 포즈를 취한 나부상 3점으로 구성되었고, 인체에 의한 구의(愚意) 표현을 나타내고자 한 작품이다. 각각의 나부상은 금지(金地)를 배경으로 칠하고 시간의 경과에 따라 이들 금지에 무수의 균열이 생기고 미세하게 들뜬 상태가 되었습니다. 이는 오랫동안 본격적인 수복이 기다려지고 있다가, 헤이세이 7년(1995)부터 3년 계획으로 한 점씩 복원이 진행되었습니다. 조사 결과, 금지배경 균열 원인은 캔버스 바닥칠로 사용했던 아교물의 농도 차이에 의한 것으로 사료됩니다. 바닥칠의 도료인 아교물보다 금지층의 아교물이 더 진함으로 인해, 시간이 지나 건조해지자 상층인 금지의 수축이 강해지면서 바닥칠을 들뜬 것으로 판단됩니다. 그 외에도 캠퍼스가 노화되어 나무틀의 네 모퉁이의 이음이 수축하여 느슨해져 있는 상태였습니다. 수복작업은 들떠있는 부분을 어교(魚膠)를 사용한 아교물을 접착재로 하여 신중하게 진행되었으며(1), 인체 부분 등의 박락된 부분에는 제거가 가능한 아크릴계통의 물감으로 색체를 보강하였습니다. 보채가 완료한 후 니스가 도포되었으며, 지지체도 새롭게 만든 나무 틀로 대체하였습니다(2).
(1)
 (2) 
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(수복작업 / 자료제공 : 학교법인 다카자와(高澤)학원 創形 미술학교 수복연구소)
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