| △会場（くわいぢやう）は赤坂溜池（あかさかためいけ）三会堂（くわいだう）、今度（こんど）は第（だい）十二回目（かいめ）だ、出品総数（しゆつぴんそうすう）二百四十五点（てん）、階上階下（かいじやうかいか）を通（つう）じて五室（しつ）に陳列（ちんれつ）せられる、評者（ひやうしや）は名（な）にし負（お）ふコランの「弾手（だんしゆ）」の早（はや）く見（み）たきと、逆行法（ぎやくかうほふ）の興味（きようみ）を否定（ひてい）せぬものから、まづ階上（かいじやう）の一番奥（ばんおく）の第（だい）五室（しつ）に直行（ちよくかふ）した＠△げに崇高壮美（すうかうさふび）なるかなコランの画（ぐわ）、萬感胸（ばんかんむね）に湧（わ）いて暫（しばら）くは立（た）ち去（さ）りも得（え）ない、黒田氏（くろだし）の画（ぐわ）は小品（せうひん）ながら十一点（てん）ある、即（すなは）ち出品点数（しゆつぴんてんすう）に於（おい）て場中（ぢやうちう）の上位（じやうゐ）にあるが、成績（せいせき）も甚（はなは）だ佳（か）、始（はじ）めて黒田氏（くろだし）の黒田氏（くろだし）たる所（ところ）を知（し）り得（え）た感（かん）がある、「山（やま）かげの雪（ゆき）」に■■■■した一幅（ぷく）は何（なん）たる好画（かうぐわ）ぞ、「小雨（こさめ）ふる日（ひ）」「炎天（えんてん）の山辺（やまべ）」以下或（いかあるひ）は強烈（きようれつ）に或（あるひ）は軽快（けいくわい）に、二三を除（のぞ）いて盡（ことごと）くうれしい、但（たゞ）しこゝでもしコランの隣（となり）に「白芙蓉（はくふやう）」や「木（こ）かげ」が出（で）てゐたら対照果（たいせうはた）して如何（いかん）と想像（さうぜう）することなどは■■無論（げん■■むろん）のこと＠△山本森之助氏（やまもともりのすけし）のは世間（せけん）でいふ程難有（ほどありがた）くない、相変（あひかは）らず陰鬱（いんうつ）な一本調子（ぽんてうし）で「多摩川（たまがは）の上流（じやうりう）」も氏（し）の作（さく）として佳（よ）い方（はう）とはいへぬ、この陰鬱（いんうつ）と正反対（せいはんたい）に明（あか）るい画（ゑ）は中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の印象派的作品（いんしやうはてきさくひん）だ「日（ひ）ざかり」といつたか、婦人（ふじん）を描（ゑが）き、「大洗（おほあらひ）の海岸（かいがん）」といつたか、碧瑠璃（へきるり）の如（ごと）き空（そら）を描（ゑが）いた、この二図（づ）は、兎（と）に角或（かくあ）る意味（いみ）に於（おい）て場中（ぢやうちう）の異彩（いさい）たるを失（うしな）はぬ、「浪（なみ）の池（いけ）」などは例（れい）によつて例（れい）の如（ごと）きもの、郡司卯之助氏（ぐんじうのすけし）、矢崎千代（やざきちよ）二氏（し）、北蓮蔵氏（きたれんざうし）の作（さく）また茲（こゝ）にあるも評（ひやう）せずして可（か）、見（み）ざるもまた可（か）、無名（むめい）の作者（さくしや）のにも注意（ちうい）すべきものはな可（か）つたやうだ＠△第（だい）四室（しつ）では九里（り）四郎氏（らうし）の「跪（ひざまづ）ける女（をんな）」が、何（なに）にしても目（め）に立（た）つ、衣服（いふく）と壁張（かべばり）と絨毯（じうたん）との各異（かくことな）れる様式（やうしき）の図案（づあん）を調和（てうわ）せしめんとした所（ところ）に苦心（くしん）を見（み）る、たゞ鏡（かゞみ）に向（むか）ふ女（をんな）の表情余（へうじやうあま）りに平凡（へいぼん）、腰（こし）の周囲（まはり）のデツサンもやゝ狂（くる）つてゐるらしく、要（えう）するに意余（いあま）りて筆足（ふでた）らぬ恨（うらみ）を残（のこ）した、矢田部俊（やたべしゆん）二氏（し）、故矢田部博士（こやたべはかせ）の令息（れいそく）の習作裸体（しふさくらたい）はこれに比（ひ）して数等（すとう）を下（くだ）り一体（たい）で他（た）の数葉（すうえふ）の出品（しゆつぴん）と共（とも）に立場（たちば）が怪（あやふ）い、更（さら）に中村勝治郎氏（なかむらかつぢらうし）の「菊（きく）」色調（しきてう）に於（おい）て少（すこ）しく慊為（あきた）らぬ所（ところ）あるも■無下（■■むげ）に棄（す）てがたく、小林鐘吉氏（こばやしゝやうきちし）の「雨後（うご）の芦（あし）の湖（こ）」は或（あ）る点（てん）までよく雲烟（うんえん）の過（す）ぐる様（さま）を描写（べうしや）し得（え）たが、未（いま）だ色彩奇（しきさいき）ありて巧（かう）なく何（なん）となく落付（おちつ）かずして卑（いや）しくはないか、跡見泰氏（あとみたいし）の「稲村（いなむら）」は構図（かうづ）も手法（しゆはふ）も確（たし）かに面白（おもしろ）い所（ところ）があるが、岡野栄氏（をかのえいし）の「寄（よ）する波（なみ）」「曇（くもり）の波（なみ）」「暴（あ）れる波（なみ）」また不感服（ふかんぷく）、出口清（でぐちせい）三郎氏（らうし）も本場（ほんば）へ出（で）かけて修行（しゆぎやう）した程（ほど）の人（ひと）とも受取（うけと）れぬ＠△こゝで橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の「朝（あさ）の山（やま）」は頗（すこぶ）る大膽（だいたん）なものだ、が終（つい）に可（か）なる所以（ゆゑん）を見（み）ない、よりて此室（このしつ）では欠伸一（あくびひと）つして次（つぎ）の第（だい）三室（しつ）に移（うつ）る、第（だい）三室（しつ）には見（み）るべきものがある |
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