| （五月十日迄―溜池三会堂）＠此（かく）の如（ごと）く同（どう）一の目的（もくてき）を有（も）つてゐるが爲（た）めか、中沢氏等数人（なかざはしとうすうにん）の作（さく）には共通（きやうつう）の点（てん）が多（おほ）い、題材（だいざい）の如（ごと）き、題材（だいざい）の取扱（とりあつか）ひ方（かた）の如（ごと）き、若（もし）くは自然（しぜん）に対（たい）する観照法（くわんせうはふ）の如（ごと）き、作家其（さくかそ）の人（ひと）の天分（てんぶん）と修練（しうれん）とに由（よ）るものを除（のぞ）くの外（ほか）は殆（ほとん）ど皆（みな）一致（ち）してゐる。＠されば、其芸術的価値（そのげいじゆつてきかち）に至（いた）つては作家（さくか）の天分（てんぶん）と技倆（ぎりやう）との上（うへ）に差（さ）があるのみで、各個人（かくこじん）に就（つい）て見（み）れば中沢氏（なかざはし）の軽俊（けいしゆん）にして変化（へんくわ）に富（と）める、山本氏（やまもとし）の精緻（せいち）にしてデリケートなる、若（もしく）は跡見氏（あとみし）の特殊（とくしゆ）の色（いろ）に対（たい）する愛着（あいちやく）、小林氏（こばやしゝ）の自然（しぜん）に対（たい）する従順（じふじゆん）の態度（たいど）など其（そ）れ其（そ）れに趣（おもむき）があり特色（とくしよく）がある＠海外（かいぐわい）の画風（ぐわふう）を其侭（そのまゝ）に伝（つた）ふるものには柳敬助（やなぎけいすけ）、出口清（でぐちせい）三郎及（らうおよ）び此程帰朝（このほどきてう）した矢崎千代二等（やざきちよじとう）の諸氏（しよし）がある、是等諸氏（これらしよし）の中（うち）、柳氏（やなぎし）の肖像画（せうざうぐわ）は力（ちから）があり重味（おもみ）があつて此会（このくわい）には異色（いしよく）あるものである、矢崎氏（やざきし）の景画（けいぐわ）は其粗（そのあら）き描写（べうしや）の中（うち）に天稟（てんりん）の才気（さいき）が見（み）え出口氏（でぐちし）の各種（かくしゆ）の作品（さくひん）はセンセーシヨナルの色（いろ）に其特色（そのとくしよく）を示（しめ）してゐる。＠黒田氏（くろだし）には其庭園（そのていゑん）を写（うつ）した数点（すてん）の小品（せうひん）がある、何（いづ）れも例（れい）の垢抜（あかぬ）けした品（ひん）のあるものである、或（あ）る人（ひと）は氏（し）の画（ゑ）を貴族的（きぞくてき）だと云（い）つたが、兎（と）に角此気品（かくこのきひん）のある所（ところ）は氏（し）の特色（とくしよく）であらう、岡田（をかだ）、和田（わだ）（英（えい））二氏（し）の人物画（じんぶつぐわ）の中（うち）、記者（きしや）は岡田氏（をかだし）の作（さく）を推（お）す、氏（し）の細心刻画（さいしんこくゝわく）の描写（べうしや）は文壇（ぶんだん）に於（お）ける故紅葉（こゝうえふ）を聯想（れんさう）すべきものである。＠水彩画（すゐさいぐわ）では三宅（みやけ）、中沢（なかざは）二氏（し）の作（さく）が最（もつと）も注目（ちうもく）される、三宅氏（みやけし）が水彩（すゐさい）を以（もつ）て油絵（あぶらゑ）と同（おな）じ効果（かうくわ）を出（いだ）さんとする努力（どりよく）は果（はた）して称（しよう）すべきことであるか知（し）らぬが、其作品（そのさくひん）は多少其目的（たせうそのもくてき）を達（たつ）してゐる、中沢氏（なかざはし）の作（さく）は温泉地（をんせんち）の光景（くわうけい）を写（うつ）したもので、例（れい）の名所図絵的趣味（めいしよづゑてきしゆみ）に富（と）んでゐる。＠参考品（さんかうひん）としてコラン氏（し）の「楽人（がくじん）」がある、氏（し）の壮年時（さうねんじ）の作（さく）で、余程（よほど）クラシツクかぶれしたものだが、其（そ）れでも流石（さすが）に技巧（ぎこう）の上（うへ）には人（ひと）を牽引（けんいん）する力（ちから）がある、日本（にほん）の洋画家（やうぐわか）が之（これ）と並行（へいかう）し得（う）るの域（ゐき）に達（たつ）する迄（まで）には未（いま）だ余程（よほど）の未来（みらい）を要（えう）するであらう |
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