| 新緑（しんりよく）の葵橋畔（あほひけうはん）三会堂（くわいだう）に開（ひら）かれた白馬会展覧会（はくばくわいてんらんくわい）を見（み）た、見（み）た其（そ）の侭（まゝ）を書（か）いて見（み）るならば第（だい）一室（しつ）の三分（ぶん）の二は水彩画（すゐさいぐわ）が陳列（ちんれつ）されてある、これが同会水彩画（どうくわいすゐさいぐわ）の全部（ぜんぶ）で点数（てんすう）は僅（わずか）に二十三、実（じつ）に微々（びゝ）たるものである＠△三宅克己氏（みやけこくきし）の「木下蔭（このしたかげ）」は最（もつと）も大作（たいさく）で苦心（くしん）の跡（あと）も見（み）えて居（を）る、グリーンの描写（べうしや）も真面目（まじめ）である、然（しか）し氏（し）の自然（しぜん）に対（たい）する態度（たいど）の余（あま）りに不変（ふへん）で一本調子（ぽんてうし）なのは遺憾（ゐかん）に思（おも）ふ、同氏（どうし）の作小品数点中（さくせうひんすうてんちう）で「向河岸（むかふがし）」は変（かは）つた図取（づとり）で色彩（しきさい）の湿（うるほ）ひは落着（おちつ）いてゐるが惜（を）しい事（こと）に力（ちから）がない＠△森本茂雄氏（もりもとしげをし）は風景（ふうけい）に気持（きもち）のいゝ色彩（しきさい）がある＠△中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「温泉（をんせん）スケツチ」は趣味（しゆみ）の多（おほ）ひ軽快（けいくわい）な作（さく）で此種（このしゆ）のものは氏（し）の個性（こせい）が十分発揮（ぶんはつき）されて居（ゐ）ると思（おも）ふ其他（そのた）＠△柴田節蔵氏（しばたせつざうし）の「玉子（たまご）」「静物（なちゆーる）」は真面目（まじめ）な佳作（かさく）であらう以上（いじやう）の外注意（ほかちうい）を払（はら）ふべき物（もの）はない様（やう）である、油絵（あぶらゑ）にうつると＠△山形駒太郎氏（やまがたこまたろうし）の「残雪（ざんせつ）」は漠然（ばくぜん）として見所（みどころ）に乏（とぼ）しい、殊（こと）に雪（ゆき）は固（かた）くしてアスパルトかセメントの如（ごと）き感（かん）じを与（あた）へる、其（それ）よりは「花見（はなみ）スケツチ」の如（ごと）き瞬間（しゆんかん）の表（あらは）れたのを喜（よろこ）ぶ、第（だい）二室（しつ）は階上（かいじやう）にある＠△辻（つじ）九次郎氏（じらうし）の「春（はる）の日（ひ）」は建物（たてもの）があまりに軟（やわらか）く説明（せつめい）に乏（とぼ）しい様（やう）であるが然（しか）し温（あたゝか）い色彩（しきさい）は嬉（うれ）しい、影（かげ）の色（いろ）は奈何（どう）か、＠△真山孝次氏（まやまかうじし）の「夕月（ゆふづき）」「男半島（をじかはんたう）の一部（ぶ）」は佳作（かさく）＠△田口真作氏（たぐちしんさくし）の「御手富貴（おてふき）」は可成（かなり）の大作（たいさく）である、コンポジシヨンはあれでも宜（よ）いとしても、色彩（しきさい）の汚（よご）れたる、アウトラインのくづれたる実（じつ）に不愉快（ふゆくわい）である＠△久保川真平氏（くぼかはしんぺいし）の「桜花（あうくわ）」は小品（せうひん）ではあるが静物（なちゆーる）の沢山（たくさん）ある中（なか）で最（もつと）も心持（こゝろもち）の表（あら）はれて居（を）るものだ＠△斉藤松太郎氏（さいとうまつたらうし）の「少女（せうぢよ）の顔（かほ）」正木辰雄氏（まさきたつをし）の「人物（じんぶつ）」共（とも）に無難（ぶなん）である＠△太田（おおた）三郎氏筆数点（らうしひつすうてん）は色彩（からー）に於（おい）てデツサンに於（おい）ても無価値（むかち）のものと思（おも）ふ其中（そのうち）「雪（ゆき）の横丁（よこちやう）」「鈍（にぶ）き日（ひ）」は稍々氏（やゝし）の生命（せいめい）を保（たも）ち得（う）べきものか＠△会員安藤仲太郎氏（くわいゐんあんどうなかたらうし）の「夕桜（ゆふざくら）」は場中悪作（ぢやうちうあくさく）の随（ずゐ）一である、寧（むし）ろ黙（もく）するに不如矣（しかずゐ）＠△吉川淡水氏（よしかはたんすゐし）の「日午（にちご）」は暑（あつ）き感（かん）じが遺憾（ゐかん）なくあらはれて居（ゐ）る＠△蒲生俊武氏（がまふとしたけし）の作数点（さくすうてん）は野心（やしん）のある色彩（からー）である、中（うち）「自画像（じぐわざう）」の真面目（まじめ）を喜（よろこ）ぶ、第（だい）三室（しつ）に入（はい）ると＠△中野営（なかのえい）三氏（し）の「漁村（ぎよそん）」「薄暮（はくぼ）」はいづれも苦心（くしん）の作（さく）ではあつたが前者（ぜんしや）は色彩（しきさい）の豊富（ほうふ）であるのに画面（ぐわめん）は落着（おちつ）きに乏（とぼ）しい＠△会員和田英作氏（くわいゐんわだえいさくし）の「婦人（ふじん）の肖像（せうざう）」は期待（きたい）に背（そむ）く事甚（ことはなは）だしいが兎（と）に角整然（かくせいぜん）たるものである＠△渡辺省（わたなべせい）三氏（し）の「白壁（はくへき）」は無難（ぶなん）＠△小林萬吾氏（こばやしまんごし）の「吹雪（ふゞき）」「虞美人草（ぐびじんさう）」採（と）るべきか＠△長原孝太郎氏（ながはらかうたらうし）の諸作（しよさく）は一として生気（せいき）を帯（お）べる物（もの）のないのは氏（し）の爲（ため）に惜（を）しむ＠△岡田（をかだ）三郎助氏（ろすけし）の「雪景（せつけい」は氏（し）の住宅（ぢうたく）を写生（しやせい）したものだそうだが実（じつ）に場中（ぢやうちう）の白眉（はくび）である、沈（しづ）むだ家屋（かをく）の側面（そくめん）の色（いろ）、灌木（くわんぼく）に積（つも）れる雪（ゆき）の光（ひか）れる筆致（ひつち）に情（じやう）ある所自（ところおのづ）から其所（そこ）に在（あ）るを覚（おぼ）える、其他習作画（そのたえちゆーど）二点（てん）は氏（し）の如何（いか）に忠実（ちうじつ）に研究（けんきう）されつゝあるかを窺（うかゞ）ふ事（こと）が出来（でき）る、然（しか）し「あざみ」は採（と）らず＠△辻永氏諸作平坦々（つじながししよさくへいたんたん）たるものもう少（すこ）し熱（ねつ）せられん事（こと）を望（のぞ）む＠△加藤静児氏（かとうせいじし）の「冬枯（ふゆがれ）」は強（つよ）い印象（ゐんしやう）を與（あた）へられた温（あたた）かい色彩（からー）は其生命（そのせいめい）である而（しか）してブラシユの気分（きぶん）のよき上乗（じようじやう）の作（さく）＠△平岡横（ひらをかよこ）八郎氏（らうし）の「日和（ひより）」は力（ちから）がある、第（だい）四室（しつ）では＠△九里（ざと）四郎氏（らうし）の「跪（ひざまづ）ける女（をんな）」は悪感（あくかん）を催（もよほ）す、殊（こと）に腰（こし）より下（した）は実（じつ）に不愉快（ふゆくわい）である＠△出口清（でぐちせい）三郎氏（らうし）の「ワンセンヌの池（いけ）」佳（い）いと思（おも）ふ＠△会員岡野栄氏（くわいゐんをかのえいし）の「寄（よ）する波（なみ）」「納涼（なふれう）」の二作（さく）は何（なん）と拙（まづ）い画（ぐわ）であらう＠△会員跡見泰氏（くわいゐんあとみやすし）の「冬（ふゆ）の日（ひ）」は温雅（をんが）で而（しか）して極（ご）く真面目（まじめ）である、氏（し）の自然（しぜん）に対（たい）する態度（たいど）は女性的（によしやうてき）で優（やさ）しい＠△会員橋本邦助氏（くわいゐんはしもとくにすけし）の「朝（あさ）の山（やま）」は余程不自然（よほどふしぜん）な景色（けしき）にむかはれたるもの哉（かな）、此劣作（このれつさく）に対（たい）した自分（じぶん）は呆然（ぼうぜん）として云（い）ふ所（ところ）を知（し）らなかつた＠△山本森之助氏（やまもともりのすけし）の諸作（しよさく）も見（み）る者（もの）に落膽（らくたん）せしめたが「雲（くも）」は氏（し）の技倆（ぎりやう）を窺（うかゞ）はしむるに足（た）るものであつた＠△矢崎千代治氏（やざきちよぢし）の「風景画（ふうけいぐわ）三点（てん）」は西欧（せいおう）の新傾向（しんけいかう）を齎（もたら）して居（ゐ）る＠△中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「日（ひ）ざかり」は明快（めいくわい）の調子（てうし）と強（つよ）い色彩（しきさい）とによつて感興（かんきよう）を惹（ひ）く又（また）「羽後雄鹿（うごをじか）の海辺（かいへん）」は地方色（ちはうしよく）が出（で）て居（を）る佳作（かさく）である、其他数点皆研究（そのたすうてんみなけんきう）のあとが見（み）えて敬服（けいふく）である＠△森岡柳蔵氏（もりをかりうぞうし）の「天城山（あまぎさん）の夕照（ゆうせふ）」熱烈（ねつれつ）の色彩（しきさい）を見（み）る＠△「彈手（だんしゆ）」ラフアエルコラン氏筆（しひつ）（岩崎寅蔵（いはさきとらざう））は一麗人（れいじん）を描（えがい）て其筆致（そのひつち）の高雅（かうが）なる気韻（きゐん）に富（と）める善美（ぜんび）の極（きよく）である、此名品（このめいひん）に接（せつ）した自分（じぶん）は多大（たゞい）の訓（をしへ）を受（う）ける事（こと）が出来（でき）た＠△黒田清輝氏（くろだきよてるし）の「小品（せうひん）十一点（てん）」高雅（かうが）な画（ぐわ）である就中（なかんづく）「雪（ゆき）の庭（には）」「小雨（こさめ）ふる日（ひ）」は少（すく）なからず感興（かんきよう）を惹（ひ）いた、又（また）「炎天（えんてん）の山辺（さんぺん）」は氏（し）が若返（わかゞへ）つた如（ごと）き力（ちから）のあるブラシユの迹（あと）を見（み）せられたる欣喜（きんき）に堪（た）えない出品（しゆつぴん）の総点数（そうてんすう）二百四十五美術界（びじゆつかい）の寂寞（せきばく）を破（やぶ）つて賑（にぎ）やかなことである |
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