| （五月十日迄―溜池三会堂）＠文部省（もんぶしやう）の展覧会（てんらんくわい）が設（まう）けられて以来（いらい）、各私設展覧会（かくしせつてんらんくわい）には所謂展覧会向（いはゆるてんらんくわいむ）きとも云（い）ふべき容量（ようりやう）の大（だい）を誇（ほこ）るものが少（すくな）くなつて、即興的若（そつきやうてきもし）くは研究的（けんきうてき）のものが多（おほ）く現（あら）はるゝやうになつたが、此会（このくわい）にも亦此現象（またこのげんしやう）が見（み）える、これは自然（しぜん）の結果（けつくわ）として斯（か）く成（な）り行（ゆ）くべきものであらう。＠此現象（このげんしやう）に次（つい）で、此会（このくわい）には又多数（またゝすう）の新進作家（しんしんさくか）を紹介（せうかい）されてあるのを見受（みうけ）る、近来美術隆盛（きんらいびじゆつりうせい）の爲（た）め何（いづ）れの展覧会（てんらんくわい）にも新進（しんしん）の人（ひと）を紹介（せうかい）されぬことはないが、此会（このくわい）には分（わ）けて其（そ）れが多（おほ）い、これは此会（このくわい）、換言（くわんげん）すれば洋画（やうぐわ）が今（いま）の青年（せいねん）に歓迎（くわんげい）されてゐることを示（しめ）すものであらう。＠出品（しゆつぴん）の傾向（けいかう）に就（つい）ては截然（さいぜん）として二様（やう）の区別（くべつ）があるのを認（みと）むる、一は洋画（やうぐわ）の異邦的繋縛（いほうてきけいばく）を脱（だつ）して日本的（にほんてき）に同化（どうくわ）せんとするもの、一は海外（かいぐわい）の手法（しゆはふ）を伝（つた）へて其侭（そのまま）に発達（はつたつ）せしめんとするもの、而（しか）して前者（ぜんしや）を代表（だいへう）するのは中沢（なかざは）、山本（やまもと）、小林（こばやし）、岡野（をかの）、跡見等（あとみら）の諸氏（しよし）である。＠洋画（やうぐわ）は早晩日本化（さうばんにほんくわ）すべき運命（うんめい）を有（も）つてゐる、内外（ないぐわい）の例（れい）を援（ひ）く迄（まで）もなく、外国（ぐわいこく）の絵画（くわいぐわ）を取（と）つて其侭（そのまま）に移植（いしよく）せんとした所（ところ）で歴史境遇（れきしきやうぐう）を異（こと）にしてゐるものに適応（てきおう）さるべきものでない、殊（こと）に今（いま）の如（ごと）く自意識（じいしき）の強（つよ）い日本人（にほんじん）に決（けつ）して同感（どうかん）さるべきものではない、東洋画家（とうやうぐわか）が過去（かこ）に囚（とら）はるゝを難（なん）ずべきであると同（おな）じく洋画家（やうぐわか）が外国（ぐわいこく）に囚（とら）はるゝのは戒（いまし）むべきことである、日本的絵画（にほんてきくわいぐわ）―方法（はうほふ）を外国（ぐわいこく）に学（まな）んで自箇（じこ）の感想（かんさう）、自箇（じこ）の自然（しぜん）を表示（へうじ）する、其（そ）れが日本人（にほんじん）としての洋画家（やうぐわか）の任務（にんむ）であらう、此立（このた）ち場（ば）よりして記者（きしや）は中沢氏等（なかざはしら）の企図（きと）を最（もつと）も正當（せいたう）にして且（か）つ最（もつと）も栄（は）えあることゝ信（しん）じてゐる。 |
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