| 上野公園（うへのこうゑん）の展覧会場（てんらんくわいぢやう）は今年（こんねん）は発明品展覧会（はつめいひんてんらんくわい）に横領（わうりやう）せられてゐるので白馬会（はくばくわい）は赤坂溜池（あかさかためいけ）三界（がい）の三会堂（くわいだう）で寂（さび）しげに展覧会（てんらんくわい）を開（ひら）いてゐる、野次馬（やじんま）や傍杖的見物人（そばづゑてきけんぶつにん）が跋扈（ばつこ）してゐないので、心静（こゝろしづ）かに観覧（くわんらん）することの出来（でき）るのは有（あ）り難（がた）い。＠全会場（ぜんくわいぢやう）を威圧（いあつ）してゐる一面（めん）の画（ゑ）は参考品（さんかうひん）のコラン筆（ひつ）「弾手」であらう、これは岩崎男（いはさきだん）の所蔵品（しよざうひん）で、コランが二十余年前（よねんぜん）の作（さく）、未（いま）だ至極（しごく）クラシツクの真面目（まじめ）な手法（しゆはふ）を行（や）つてゐる時代（じだい）のものだ、モデルが伊太利（いたり）の女丈（をんなだ）けに何（なん）となくラフワエルやチゝアンなどに似（に）てゐる所（ところ）がある、人（ひと）を魅（み）するやうな顔面（がんめん）の表情（へうじやう）、柔（やわら）かな自然的（しぜんてき）な手（て）や指先（ゆびさき）の具合（ぐあひ）は、落付（おちつ）いた色調（しきてう）の裡（うち）に浮動（ふどう）してゐる、何（どう）しても大家（たいか）は大家（たいか）で此画（このぐわ）を見（み）ると他（た）の作品（さくひん）はモウ見（み）られない、＠三宅克巳君（くん）の水彩画（すゐさいぐわ）は愈々出（いよいよい）でゝ愈々型（いよいよかた）に這入（はい）つて、死画（しぐわ）に成（な）つてしまつた、又（ま）た写生（しやせい）に不忠実（ふちうじつ）な点（てん）の随所（ずゐしよ）に現（あら）はれてゐるのは遺憾（ゐかん）である、中沢弘光君（くん）の修善寺温泉（すぜんじをんせん）のスケツチは中々面白（なかなかおもしろ）い出来（でき）であるが、同君（どうくん）の「日（ひ）ざかり」は夏（なつ）の日中（にちゝう）の心持（こゝろもち）を現（あら）はしたもので、女（をんな）の手（て）や何（なに）かに難（なん）はあるが、恐（おそ）らくは場中有数（ぢやうちういうすう）の佳作（かさく）であらう、又（また）「首夏（しゆか）」も色調（しきてう）の落付（おちつ）いた、深韻（しんいん）のあるよい画（ぐわ）だと思（おも）つた。＠本間国雄君（くん）の「冬（ふゆ）の月（つき）」は中々真面目（なかなかまじめ）に出来（でき）てゐるが、空（そら）と遠山（とほやま）が悪（わる）い、久保川貞平君（くん）の静物（しづもの）「鳥（とり）」と「魚（うを）」とは鳥（とり）の方（はう）がよい、魚（うを）はチト腐敗（ふはい）に傾（かたむ）いてゐるやうに見（み）える、李岸君（くん）の「停琴（ていきん）」は女（をんな）の腰（こし）が落付（おちつ）かないのと、ピアノに奥行（おくゆき）のないとは非常（ひじやう）な欠点（けつてん）であるが、清国人（しんこくじん）としては一寸出来（ちよつとでき）のよい方（はう）だらう、小林真二君（くん）の「斜陽（しややう」は図取（づと）りも面白（おもしろ）く山（やま）の斜面（しやめん）や水（みづ）の具合（ぐあひ）も中々善（なかなかよ）く出来（でき）てゐる、併（しか）し砂利（じやり）が水泡（すゐほう）のやうに見（み）えたり、山（やま）の遠（とほ）い処（ところ）が平（ひら）つたく見（み）えるのは、何（ど）うも説明（せつめい）が足（た）りないと云（い）はざるを得（え）ない、安藤仲太郎君（くん）の「夕桜（ゆふさくら）」は全（まつた）くの失敗（しつぱい）、中野営三君（くん）の三枚（まい）は「漁村（ぎよそん）が一番（ばん）よく「水上（すゐじやう）」が最（もつと）もマズい、渡辺省三君（くん）の「白壁（しらかべ）」は平岡君（ひらおかくん）の「裏（うら）」と同（おな）じ景（けい）を写（うつ）したものだらうが、遥（はる）かに善（よ）い出来（でき）で、白壁（しらかべ）の映（えい）じてゐる水（みづ）もよく、乾（ほ）してある大根（だいこん）、薄赤（うすあか）い格子（かうし）、何（いづ）れも色（いろ）の配合（はいがふ）がよく出来（でき）てゐる、只向（たゞむか）うの方（はう）の屋根（やね）と山（やま）とが今少（いますこ）し遠（とほ）く描（ゑが）いてもらいたかつた、此（こ）の画（ぐわ）の如（ごと）きは蓋（けだ）し写生（しやせい）に忠実（ちうじつ）でゴマカシが無（な）いから成功（せいかう）したのだ。＠岡田三郎助君（くん）の肖像習作（せうざうしふさく）三枚（まい）、何（いづ）れも出来（でき）は悪（わる）くはないが、右方（うはう）のが一番（ばん）よく中央（ちうおう）のが其（そ）の次（つ）ぎと思（おも）はれる、右方（うはう）の女（をんな）の背影（はいけい）や何（なに）かはよいけれども、膝（ひざ）が長（なが）くて腰（こし）が落付（おちつ）かない、中央（ちうおう）の女（をんな）は右（みぎ）の手（て）が不自然（ふしぜん）で招（まね）き猫（ねこ）の様（やう）に見（み）える、九里四郎君（くん）の「跪（ひざまづ）ける女（をんな）」は人物画中（じんぶつぐわちう）の佳品（かひん）だが女（をんな）が如何（いか）にも肉感的（にくかんてき）で洋妾（らしやめん）か何（なに）かの様（やう）に見（み）へる、これは敷物（しきもの）や衣服（いふく）や壁紙（かべがみ）に赤（あか）い色（いろ）を多（おほ）く使用（しよう）した爲（た）めだらう、又（ま）た鏡（かゞみ）の見當（けんたう）が少（すこ）し誤（あやま）つてゐる、掌（てのひら）の白粉（おしろい）は画面（ぐわめん）に色彩（しきさい）の単調（てんてう）を破（やぶ）る好配合（かうはいがふ）だが、今少（いますこ）し多（おほ）く明（あきら）かにやれば善（よ）かつたと思（おも）ふがどうだらう、栗原忠二君（くん）の「月島（つきしま）の夕（ゆふべ）」は実際（じつさい）の景（けい）では無（な）く、ターナーなどの遣口（やりくち）に出（で）たもので、中々珍（なかなかめづ）らしい出来（でき）だが、未（いま）だ習熟（しふじゆく）の足（た）りない青年（せいねん）には寧（むし）ろ禁物（きんもつ）でそれよりも今（いま）の中（うち）に忠実（ちうじつ）に写生（しやせい）を怠（おこた）らないことを希望（きぼう）する、而（しか）して愈々腕（いよいようで）が出来（でき）た後（の）ち此（こ）の方面（はうめん）に出（い）づ可（べ）きである。＠出口清三郎君（くん）のは「セイヌ河畔（かはん）」が善（い）い方（はう）、跡見泰君（くん）の「冬（ふゆ）の日（ひ）」は色彩（しきさい）に艶（つや）がなくて全体（ぜんたい）が影（かげ）のやう、「稲村（いなむら）」の方（はう）が空（そら）の具合（ぐあひ）なども大（おほひ）に善（い）い、山本森之助君（くん）の風景画（ふうけいぐわ）は何（いづ）れも結構（けつかう）だが、「雲（くも）」は軽（かる）く且（か）つ密（みつ）に中々（なかなか）ウマイ「あしたか山（やま）」の遠望（ゑんぼう）も軽妙明快（けいめうめいくわい）で面白（おもしろ）い、「多摩川（たまがは）の上流（じやうりう）」は水（みづ）が悪（わる）いし、色（いろ）もクスンでゐる、一番落（ばんお）ちる様（やう）である、最後（さいご）に黒田清輝君（くん）、何（いづ）れも小（ちい）さな花卉（くわき）と風景（ふうけい）ばかりで、取（と）り出（い）でゝ批評（ひひやう）する程（ほど）のものも無（な）い、望（のぞ）むらくは黒田君（くろだくん）のみならず会員（くわいゐん）の先輩（せんぱい）からして今少（いますこ）し念入（ねんい）りの大作（たいさく）を出（だ）してもらい度（た）い（木仏） |
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