| 目下赤坂（もくかあかさか）三会堂（くわいだう）に開催中（かいさいちう）の第（だい）十二回白馬会展覧会（くわいはくばくわいてんらんくわい）は今度（こんど）は特（とく）に鑑査（かんさ）を厳（げん）にしたといふだけありて出品（しゆつぴん）二百四十五点中大作（てんちうたいさく）も無（な）い代（かは）り余（あま）り駄作（ださく）も少（すくな）いやうだ、今主（いまおも）なるものに就（つい）て短評（たんぴやう）を試（こゝろ）みやう△階下（かいか）は第（だい）一室（しつ）だけで水彩画（すゐさいぐわ）が多（おほ）く其中（そのうち）では三宅克巳氏（みやけかつみし）の作（さく）が佳（よ）い事（こと）は云（い）ふまでも無（な）く「秋川（あきかは）の夏（なつ）」は大作（たいさく）だが岩（いは）が余（あま）り柔過（やわらかす）ぎる水（みづ）は佳（よ）い森（もり）は殊（こと）に佳（よ）い一体三宅氏（たいみやけし）の作（さく）は森（もり）が一番善（ばんよ）くて遠近（ゑんきん）が悪（わる）い「秋（あき）の山（やま）」「夏景色（なつげしき）」でもヤツパリ左様（さう）だが此（この）二点（てん）は氏（し）の従来（じうらい）の作（さく）に較（くらべ）ると傑（すぐ）れて居（ゐ）る△中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「温泉（をんせん）スケツチ」は凡（すべ）て評無（ひやうな）し、戸張孤雁氏（とばりこがんし）の水彩画（すゐさいぐわ）は氏（し）が挿絵画家（さしゑぐわか）だけあつて何（ど）れも此（こ）れも挿絵式（さしゑしき）だ、野村重次郎氏（のむらぢうじらうし）の油絵（あぶらゑ）「肖像（せうぞう）」は相応見（かなりみ）られる△階上（かいじやう）は全部油絵（ぜんぶあぶらゑ）で第（だい）二室（しつ）では船岡氏廣炊氏（ふなをかしひろえし）の「瓢（ひさご）」は一寸面白（ちよつとおもしろ）い、油井忠助氏（ゆゐちうすけし）の「雛妓（すうぎ）」は背景（はいけい）の取（と）り方（かた）が和田（わだ）三造氏（ざうし）の時事新報（じゞしんぱう）の新年附録（しんねんふろく）を模（も）したものでツマラヌ、八條弥吉氏（ぜうやきちし）の「夏（なつ）の大洗（おほあらひ）」真山孝治氏（まやまかうぢし）の「夕月（いうづき）」は共（とも）に構図（こんぽじしよん）に於（おい）て優（まさ）つて居（ゐ）る真山孝治氏（まやまかうぢし）の「男鹿半島（をじかはんたう）の一部（ぶ）」は前景（ぜんけい）の水（みづ）に岩（いは）の写（うつ）つて居（ゐ）る所（ところ）が巧（うま）い△太田（おほた）三郎氏（らうし）の「都（みやこ）の友（とも）より」以下凡（いかすべ）て挿絵式（さしゑしき）で人物（じんぶつ）の手足（てあし）も固（かた）く又欄干（またてすり）の陰影（ゐんえい）の調子（てうし）で縁側（ゑんがは）とは見（み）られぬ、氏（し）としては「雨降（あめふ）る日（ひ）」の芭蕉（ばせふ）に破傘（やぶれがさ）を見（み）せた処（ところ）が手際（てぎは）であらう△第（だい）三室（しつ）は先生（せんせい）の株（かぶ）のが大部（だいぶ）あるが和田英作氏（わだえいさくし）の「肖像（せうぞう）」は御免（ごめん）を蒙（かふむ）る、小林萬吾氏（こばやしまんごし）の作（さく）四点（てん）は凡（すべ）て採（と）らぬ「吹雪（ふゞき）」は吹雪（ふゞき）らしく無（な）く「乞食（こじき）」は特（こと）に酷（ひど）い、長原止水氏（ながはらしすゐし）のも亦同類（またどうるゐ）である、岡田（をかだ）三郎助氏（らうすけし）の「肖像（せうぞう）」三点（てん）は和田氏（わだし）に較（くら）べると余程佳（よほどい）い中（なか）でも百十九番（ばん）の習作（しふさく）を採（と）る△柳敬助氏（やなぎけいすけし）の「労働者（らうどうしや）」は巧（うま）い、平岡権（ひらをかごん）八郎氏（らうし）のは四点（てん）とも佳（い）い「日和（ひより）」は氏（し）の卒業製作（そつげふせいさく）と同（おな）じく漁夫（ぎよふ）を描（ゑが）いたもので、人物（じんぶつ）は流石（さすが）だ△第（だい）四室（しつ）では九里（さと）四郎氏（らうし）の「跪（ひざまづ）ける女（をんな）」は頗（すこぶ）る毒々（どくどく）しいもので女郎（ぢよらう）を描（ゑが）いたものかと思（おも）つたら令嬢（れいぢやう）らしい女（をんな）の裾（すそ）が堅（かた）い「肖像（せうざう）」は此人（このひと）が昨年文部省展覧会（さくねんもんぶしやうてんらんくわい）で入賞（にふしやう）した「蔵（くら）」と同型（どうけい）だが背景（ばつく）を改（あらた）めて欲（ほ）しい然（しか）し此人（このひと）のは兎（と）に角変（かくかは）つた処（ところ）がある出口清（でぐちせい）三郎氏（らうし）の作（さく）は四点共西洋風景（てんともせいやうふうけい）だが何（ど）れも是（こ）れも総（すべ）て佳作（かさく）だ中（なか）でも「夕雲（ゆふぐも）」は傑出（けつしゆつ）して居（ゐ）る「習作（しふさく）」の肖像（せうざう）も巧（うま）い処（ところ）がある、会員中（くわいゐんちう）でも是（こ）れ位描（くらひゑが）ける人（ひと）は沢山（たくさん）は無（な）からう△岡野栄氏（をかのさかえし）も矢張挿絵式（やはりさしゑしき）で「納涼（なふりやう）」は太田氏（おほたし）の「都（みやこ）の友（とも）より」と同（おな）じやうなもの「冬（ふゆ）の山村（やまむら）」は感（かん）が出（で）て居（ゐ）る、小林鐘吉氏（こばやしゝようきちし）の「多摩川（たまがは）の月（つき）」は駄作（ださく）だ未（ま）だしも「雨後（うご）の蘆（あし）の湖（こ）」を採（と）る、跡見泰氏（あとみたいし）の「稲村（いなむら」は巧（うま）い、手塚瓊（てづかけい）三氏（し）の「夏（なつ）」森川松之助氏（もりかはまつのすけし）の「駅路（うまやぢ）の夕（ゆふべ）」橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の「朝（あさ）の山（やま）」は一寸見（ちよつとみ）られる△山本森之助氏（やまもともりのすけし）は七点出（てんだ）して居（ゐ）るが氏（し）の平常（へいじやう）に似（に）ず余（あま）り奮（ふる）つて居無（ゐな）い只地下線（たゞちかせん）を極端（きよくたん）に上下（じやうげ）した処（ところ）が手際（てぎは）だ「多摩川（たまがは）の上流（じやうりう）」は佳（い）い北蓮蔵氏（きたはすざうし）の老人（らうじん）は余（あま）り感心（かんしん）せぬ一体幹部連（たいかんぶれん）は大分停滞（だいぶていたい）して居（ゐ）る村上喜平氏（むらかみきへいし）の「裸（はだか）の女（をんな）」は会場中唯（くわいぢやうちうゆゐ）一の裸体画（らたいぐわ）だが橋本氏（はしもとし）の作（さく）に似（に）て未（ま）だ未（ま）だ遠（とほ）い△中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「日（ひ）ざかり」の人物（じんぶつ）は例（れい）によつてガサガサして居（ゐ）る「首夏（しゆか）」の方（はう）がよい「谿（たに）に残（のこ）れる紅葉（もみぢ）」は佳作（かさく）、参考品（さんかうひん）としてラフアエル・コランの「弾手（だんしゆ）」が出（で）てる居（ゐ）る二十年（ねん）も昔（むかし）のものださうで衣類（いるゐ）や背景（はいけい）のブラツクの多（おほ）いに見（み）ても今日（こんにち）と余程変（よほどかは）つて居（ゐ）るが流石身体（さすがからだ）は巧（うま）いものだ、黒田清輝氏（くろだせいきし）のは皆小品（みなせうひん）で中（なか）でも「冬（ふゆ）の谷川（たにかは）」「南海岸（なんかいがん）の冬（ふゆ）」は小（ちい）さなものだが此（この）二点（てん）を採（と）る△要（えう）するに駄作（ださく）も無（な）い変（かは）りに特（こと）に傑（すぐ）れたといふものも無（な）い、それから大体（だいたい）の傾向（けいかう）を云（い）ふと黒田（くろだ）、山本両氏（やまもとりやうし）の後（あと）を追（お）ふ者（もの）が一番多（ばんおほ）いやうだ（寸木） |
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