| 第（だい）四室（しつ）＠○九里四郎氏の跪ける女。氏（し）が一種（しゆ）の空想家（くふさうか）である事（こと）は去年（きよねん）の土蔵（どざう）の絵（ゑ）や、今年（ことし）の此絵（このゑ）などを較（くら）べて見（み）ると分（わか）る。此絵（このゑ）は併（しか）し余程（よほど）、嚮（さ）きに僕（ぼく）が御手富貴の絵（ゑ）でいつたやうに材料（ざいれう）に対（たい）する興味（きようみ）に捕（とら）はれてゐる。コンポジシヨンに特別（とくべつ）な興味（きようみ）があるかと云（い）ふと多少（たせう）デコラチーヴだが透徹（とうてつ）してゐない。色（いろ）の配整（はいせい）に於（おい）ても、図案（づあん）としての面白（おもしろ）さに於（おい）ても、之（こ）れぞといふ点（てん）が無（な）い。結局（けつきよく）あゝいふ女（をんな）があゝ云（い）ふ室（しつ）で化粧（けしやう）をしてゐるといふ点（てん）が尤（もつと）も作者（さくしや）を動（うご）かしたかのやうである。若（も）しそれ習作（しふさく）としては物質（ぶつしつ）の表現（へうげん）がぞんざいで、床板（とこいた）が平（たひら）でなかつたり、着物（きもの）が縮緬（ちりめん）だか、メリンスだか分（わか）らなかつたり爲（し）てゐる。表情（へうじやう）なども唯（たゞ）あれ丈（だけ）のことだ。（一四四）のマンドリンを持（も）つ男（をとこ）の肖像の如（ごと）きは、一種（しゆ）の不愉快（ふゆくわい）な誇張（こちやう）と形式化（すちるぜーしよん）である。＠○出口清三郎氏の諸作のうちでは（一五七）の夕雲といふのが一番面白（ばんおもしろ）いと思（おも）つた。併（しか）し是等（これら）の諸作（しよさく）の吾人（ごじん）の注意（ちうい）を刺激（しげき）するのは、其材料（そのざいれう）が外国（ぐわいこく）の風景（ふうけい）であるといふ点（てん）である。実際外国（じつさいぐわいこく）の風景（ふうけい）を目睹（もくと）して、それを如何（いか）に画工（ぐわこう）が見（み）、如何（いか）に現（あら）はしたかを知（し）らなくては完全（くわんぜん）に批評（ひひやう）をする事（こと）が出来（でき）ない。氏（し）のテンペラメント、氏（し）の技量等（ぎりやうとう）の評価（ひやうか）は後日（ごじつ）を待（ま）たうと思（おも）ふ。＠○跡見泰氏の稲村 冬（ふゆ）の田圃（たんぼ）に午後（ごゝ）の日（ひ）の當（あた）つたほど心地（こゝち）のよいものはない。堅実（そりつき）な中（なか）に一種（しゆ）の温和（をんわ）がある。少（すこ）し赤（あか）つぽい枯草（かれくさ）の畔（くろ）に、日（ひ）の爲（た）めに黄（き）いろく照（てら）された緑色（りよくしよく）などは、実際画（じつさいゑ）をかく爲（た）めに田圃（たんぼ）に行（い）つて見（み）た人（ひと）でなければ分（わか）らない。また後（うし）ろから日（ひ）に照（て）られた稲村（いなむら）の両側（りやうがは）が黄金（わうごん）の色（いろ）に輝（かゞや）いてゐることや、稲村（いなむら）と稲村平（いなむらたひ）らに連（つら）なつてゐる地面（ぢめん）、それらの距離間隔（きよりかんかく）を明瞭（めいれう）に見（み）せる空気（くうき）の面白（おもしろ）さなども知（し）らないだらう。兎（と）に角（かく）この絵（ゑ）はさういふ処（ところ）を狙（ねら）つたのだ。併（しか）し僕（ぼく）の期待（きたい）は悉（ことごと）く此画（このゑ）に充（みた）されてゐない。其主調（このしゆてう）が少（すこ）し黄色（きいろ）つぽ過（す）ぎる。もつと色（いろ）が淡（あは）く、且（かつ）タツチが粗（あら）く、フレツシユであつたらうと思（おも）ふ。＠○橋本邦助氏の朝の山 この構図（こんぽじしよん）は氏（し）の新聞雑誌（しんぶんざつし）へかくスケツチが禍（わざは）ひしてゐる。右（みぎ）の下（した）の処（ところ）の女（をんな）の如（ごと）きは点景人物（てんけいじんぶつ）の旧套（きうたう）である。且物質（かつぶつしつ）の表現（へうげん）が十分（ぶん）でない。吾人（ごじん）はこの絵（ゑ）に織物（おりもの）の襞（ひだ）を見（み）るやうに感（かん）ずる。朝（あさ）の山（やま）の与（あた）ふる崇高（すうかう）な印象（いんしやう）は少（すこ）しも無（な）い。 |
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