| 赤坂溜池（あかさかためいけ）の三会堂（くわいだう）に開会中（かいくわいちう）の白馬会（はくばくわい）第（だい）十二回展覧会（くわいてんらんくわい）を一寸（ちよつと）のぞいた、階上階下（かいじやうかいか）五室（しつ）に出陳（しゆつちん）した水彩（すゐさい）、油画等（あぶらゑとう）二百四十五点会員外（てんくわいゐんぐわい）の出品（しゆつぴん）もなかなか多（おほ）い、常時（いつも）ながら其（そ）の熱心（ねつしん）には驚（おどろ）く、入（い）つて一番先（ばんさき）に目（め）に付（つ）いたのは第（だい）一室（しつ）なる三宅克巳氏（みやけかつみし）の水彩（すゐさい）「木下蔭（このしたかげ）」（百八十円）緑蔭流泉（りよくいんりうせん）の趣（おもむ）き極（きわ）めて慎重（しんちよう）に出来（でき）てる所（ところ）に遺憾（ゐかん）なく三宅式（みやけしき）を発揮（はつき）し説明的（せつめいてき）の感（かん）を免（まぬが）れぬ、同氏（どうし）の「向河岸（むかふがし）」は三色写真（しよくしやしん）かと思（おも）はれるばかりに緻密（ちみつ）だ柴田節蔵氏（しばたせつざうし）の「静物（せいぶつ）」悪（わる）くはない中沢弘光君（なかざはこうくわうくん）の水彩（すゐさい）「温泉（をんせん）スケツチ」四枚（まい）は伊豆（いづ）の御土産（おみやげ）だが感興（かんきよう）に乗（じよう）じて画（か）いたと云（い）ふ様（やう）な所（ところ）に味（あぢ）がある、柴田氏（しばたし）の「玉子（たまご）」もなかなか良（よ）く出来（でき）た、戸張氏（とばりし）の水彩画（すゐさいぐわ）は「子捨人（こすてびと）」外（ほか）四枚出（まいで）てるが一向感心（かうかんしん）せぬ額（がく）に入（い）れるよりも小説（せうせつ）の挿絵（さしゑ）に用（もち）ふべきものだと思（おも）ふ、二階（かい）に上（あ）がつて第（だい）二室（しつ）に入（い）ると是（こ）れからは皆油画（みなあぶらゑ）ばかりで先（ま）づ驚（おどろ）くのは島田君（しまだくん）の「夏（なつ）の海（うみ）」（百五十円）、大物（おほもの）で海（うみ）も松（まつ）も研究（けんきう）して画（か）いてはあるが、浪（なみ）の色（いろ）が少（すこ）しブライト過（す）ぎる様（やう）だ、佐藤均君（さとうひとしくん）は第（だい）一回（くわい）の公設展覧会（こうせつてんらんくわい）にも森（もり）を出（だ）して當（あ）てたと記憶（きおく）して居（ゐ）るが今度（こんど）も「薄暮（はくぼ）の森（もり）」（百五十円）を画（か）いてる、落付（おちつ）いた調（てう）に何（なん）となく引着（ひきつ）けられる正宗氏（まさむねし）の「南国（なんこく）」（百五十円）は特色（とくしよく）のある図（づ）だ、田口氏（たぐちし）の「御手富貴（おてふき）」は矢張（やは）り大作（たいさく）とでも云（い）ふのだらう、李岸氏（りぎしゝ）の「停琴（ていきん）」は無難（ぶなん）、太田（おほた）三郎君（らうくん）は小品（せうひん）を六点（てん）出（だ）してるが「雉子（きじ）」が気（き）に入（い）つた、安藤仲太郎君（あんどうなかたらうくん）の「夕桜（ゆふざくら）」は如何（いか）にも心地（こゝち）が好（い）い、第（だい）三室（しつ）には和田英作君（わだえいさくくん）の婦人（ふじん）の肖像（せうざう）がある流石（さすが）は違（ちが）つたもの小林萬吾君（こばやしまんごくん）は小（ちひ）さなものを四枚出（まいだ）してるが「虞美人草（ぐびじんさう）」が艶麗（ゑんれい）、長原止水氏（ながはらしすゐし）は「プリムローズ」「百合花（ゆりのはな）」外（ほか）三枚出（まいだ）してるが大（たい）してイムプレツシヨンを与（あた）へえなかつた岡田（をかだ）三郎氏（らうし）の「雪景（せつけい）」（百円）は面白（おもしろ）い、肖像画（せうざうぐわ）二点（てん）も出色（しゆつしよく）だ、柳敬助氏（やなぎけいすけし）の「婦人肖像（ふじんせうざう）」と「労働者（らうどうしや）」大陸（たいりく）で画（か）いた所（ところ）に特色（とくしよく）も見（み）える、第（だい）四室（しつ）九里氏（りし）の「跪（ひざまず）ける女（をんな）」（三百円）は見（み）るべきものだと思（おも）つた出口清（でぐち）清（せい）三郎君（らうくん）の「夕雲（ゆふぐも）」「ワンセンヌの池（いけ）」「セイヌ河畔（かはん）」等（とう）は尚（な）ほ一層（そう）の奮励（ふんれい）を望（のぞ）む、中村勝治郎氏（なかむらかつぢらうし）は花（はな）が特意（とくい）と聞（き）いてるが二点（てん）とも敬服（けいふく）する、婦人（ふじん）の作画（さくゞわ）も五六見（み）えたが気（き）のせいか感服（かんぷく）したものは殆（ほと）んどなかつた |
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