| △山本森之助氏 数（すう）から云（い）つても、大（おほ）きさから見（み）ても、此人（このひと）の作（さく）が場中（ぢやうちう）を圧倒（あつとう）して居（ゐ）る、それでは出来栄（できば）えは奈何（どう）、＠海岸（かいがん）の松（まつ）、大分大（だいぶおほ）きなものだ、海岸（かいがん）に松（まつ）の木（き）が二三本（ほん）あつて、それに余（あま）り強（つよ）く無（な）い日光（につくわう）が當（あた）つて居（ゐ）る景（けい）である、巧（うま）いものだ、余程巧（よほどうま）い、松（まつ）の色（いろ）なんか実（じつ）に能（よ）く出（で）て居（ゐ）る、地上（ちじやう）の投影（とうえい）も悪（わる）く無（な）い、若（も）し強（し）いて欠点（けつてん）を探（さが）すならば太陽（たいやう）の所在（しよざい）が明（あきらか）で無（な）いことと、地（ち）の力（ちから）に較（くら）べて空（そら）が余（あま）り薄弱（はくじやく）であることだ、も少（すこ）し空（そら）を広（ひろ）く取（と）つたらよからうと思（おも）ふ、それから岸（きし）に近（ちか）くある帆船（はんせん）が馬鹿（ばか）に小（ちい）さく見（み）える、向（むか）ふへ傾（かたむ）いてある所（ところ）かも知（し）れぬが、それには其説明（そのせつめい）を欠（か）いて居（ゐ）る、然（しか）し是等（これら）の小欠点（しようけつてん）は此（これ）が場中第（ぢやうちうだい）一の傑作（けつさく）たるを否（いな）むことが出来（でき）ぬ、＠海岸（かいがん）の松（まつ）よりは少（すこ）し小（ちいさ）いが、尚（なほ）一点海浜（てんかいひん）を描（ゑが）いたものがある、ヤツパリ巧（うま）い、実際感心（じつさいかんしん）する、殊（こと）に波（なみ）が遺憾無（ゐかんな）く表（あら）はれて居（ゐ）る、之（これ）を彼（か）の中沢氏（なかざはし）の「嵐（あらし）の跡（あと）」に較（くら）べると、一段（だん）の差（さ）とは思（おも）はれ無（な）い、只（たゞ）ヤツパリ下（しも）が強（つよ）すぎるやうに思（おも）はれる、＠其他小（そのたちい）さいものは数（すう）十点見（てんみ）える、何（いづ）れも結構（けつかう）だ、此春（このはる）一等（とう）に入（い）つた初夏（しよか）の南都（なんと）もよかつたが、今回（こんくわい）の作品（さくひん）を見（み）ると、少（すくな）からず氏（し）の技倆（ぎりやう）に敬服（けいふく）すべきものがある、＠△中沢弘光氏、氏（し）の出品（しゆつぴん）も少（すくな）く無（な）い方（はう）だ、小（ちい）さな画面（ぐわめん）に何（ど）れもこれも赤（あか）い色（いろ）や青（あを）い色（いろ）が―敢（あえ）てナマとは云（い）は無（な）い―チラチラ眼（め）について実（じつ）に美（うつく）しい、美（うつく）しいのは氏（し）の特色（とくしよく）だ＠会場（くわいぢやう）の奥（おく）に突當（つきあた）つた所（ところ）に大作（だいさく）が一枚（まい）ある裸体（らたい）の女（をんな）が瀧（たき）に打（う）たれて居（ゐ）る所（ところ）である、水沫（すゐまつ）で全体（ぜんたい）が淡（あは）く、人間（にんげん）が死（し）んだやうだ、イヤ之（こ）れは悪口（わるくち）であつた、然（しか）し奈何（いか）に引目（ひきめ）にみてもよい作（さく）とは云（い）ひ兼（か）ねる、第（だい）一身体（からだ）が非常（ひじやう）にコソイ、四肢（し）の運動（うんどう）が少（すこし）も無（な）い、而（しか）してモデル臭（くさ）い、其上男（そのうへをとこ）か女（をんな）かハツキリしない、尤（もつと）も此（この）モデルは甞（かつ）て自分（じぶん）も使（つか）つたことがあつて、ヤリ難（にく）いことは知（し）つて居（ゐ）るが、此出来栄（このできばえ）では聊（いさゝ）かモデルに気（き）の毒（どく）だ、夫（そ）れから全体（ぜんたい）に亘（わた）りて濃淡（のうたん）の悪（わる）いのは誰（た）れが見（み）ても直（す）ぐ気（き）がつくことと思（おも）ふ、重（かさ）ねて云（い）ふが四肢殊（しこと）に手（て）の運動（うんどう）を欠（か）いて居（ゐ）るのは一考（かう）して貰（もら）ひたい、全体日本人（ぜんたいにほんじん）は―自分（じぶん）も純粋（じゆんすゐ）の日本人（にほんじん）だよ仏探（ふつたん）などゝ間違（まちが）へて呉（く）れては困（こま）る―常（つね）に此弊（このへい）に陥（おちい）るので、近（ちか）い例（れい）は春（はる）の博覧会（はくらんくわい）が示（しめ）して居（ゐ）る、然（しか）し之（こ）れは絵画（くわいぐわ）に限（かぎ）ら無（な）い、彫刻（てうこく）でもヤツパリ左様（さやう）だ。 |
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