| 「庭の隅」（斎藤五百枝）は近景（きんけい）から中景（ちうけい）には充分（じうぶん）に日（ひ）の光（ひかり）が射（さ）してゐるのに遠景（ゑんけい）が晩秋（ばんしう）の様（やう）で寂（さび）しい感（かん）じがする少（すこ）しも日（ひ）の當（あた）らぬのが不注意又（ふちういま）た人物（じんぶつ）が明（あき）らか過（す）ぎて芙蓉（ふよう）よりも近（ちか）く飛出（とびだ）してるのと緑（みどり）の陰影（いんえい）の色（いろ）の厭（いや）なのも欠点（けつてん）だ＠「草苅乙女」（近藤浩）は主（おも）な人物（じんぶつ）が目立（めだ）たずに景色（けしき）に圧（お）されてゐる其（それ）に腰（こし）から膝迄（ひざまで）が長過（ながす）ぎて膝（ひざ）から下（した）が短（みじ）か過（す）ぎる「日向」四題（だい）は傑作（けつさく）だ色（いろ）の見方（みかた）と筆使（ふでつか）ひに一種（しゆ）の特色（とくしよく）が有（あ）つて面白（おもしろ）い＠「波」（山本森之助）曇（くも）り日（ひ）にしては中景（ちうけい）で崩（くず）れやうとする波（なみ）の透（す）き通（とは）つた緑（みどり）の色（いろ）が余（あま）り美（うつ）くし過（す）ぎて曇（くも）り日（ひ）とは受取（うけと）れぬ＠「画室」（長原孝太郎）右（みぎ）の手首（てくび）などの描法（べうほふ）は簡単（かんたん）で柔（やわ）らかに好（よ）く描（や）つてあるが肩（かた）の所（ところ）から左（ひだり）の手（て）にかけて少（すこ）し説明（せつめい）が欲（ほし）い渋（しぶ）い画（ゑ）だ＠「山腹より見たる湖」（山本森之助）は小品（せうひん）ではあるが場中（じやうちう）の佳作（かさく）だ水色（みづいろ）と岸（きし）の砂（すな）と寄（よ）する波（なみ）とに冬（ふゆ）の寂（さび）しい感（かん）じが充分（じうぶん）ある＠「小笠原島風景」（久米福衛）は色（いろ）に一種（しゆ）の暖（あたゝか）みが有（あ）つて如何（いか）にも熱帯（ねつたい）に近（ちか）い空気（くうき）が有（あ）る様（やう）だが波（なみ）の遠近少（ゑんきんすこ）し不明（ふめい）なのが欠点（けつてん）だらう＠「朝霧」（黒田清輝）「日向の庭園」「荒れたる花壇」「百合」「薔薇」「五月雨頃」「海辺の夏の夕暮」の小品（せうひん）いづれも高雅（かうが）な色彩（しきさい）で殊（こと）に薔薇（ばら）は其（そ）の中（なか）でも秀（ひい）でたものであらう背景（はいけい）の桜（さくら）と草（くさ）と湿（しめ）つた土（つち）とに云（い）はれぬ渋（しぶ）い所（ところ）が有（あ）つて薔薇（ばら）が其（そ）の前（まへ）に咲（さ）きこぼれてゐるのが如何（いか）にも好（よ）く花弁（くわべん）の色（いろ）と其（そ）の描法（べうほふ）の軽（かる）いのが殊（こと）に好（よ）い「荒（あ）れたる花壇（かだん）」と「五月雨頃」といひ庭園（ていえん）の一部（ぶ）らしい画（ゑ）で緑（みどり）の色（いろ）が如何（いか）にも落付（おちつ）いてゐる其他未成品（そのたみせいひん）らしい「肖像」は描法（べうほふ）の闊達（くわつたつ）なのが気持（きもち）が好（よ）く「画室の窓」は戸外（こぐわい）の光線（くわうせん）が室内（しつない）に流（なが）れ入（い）つて胸（むね）に射（あた）つたのが巧（たくみ）に顕（あら）はれてゐる「野辺」は場中（じやうちう）の呼物（よびもの）で戸外（こぐわい）の光（ひか）りが遍（あまね）く射（あた）つて臥（ね）て居（を）る少女（せうぢよ）の乳（ちゝ）から掛（か）けて柔（やわらか）いが肌（はだ）を包（つゝ）む骨格（こつかく）の説明（せつめい）が行（ゆ）きとゞいてゐる＠「浜辺」（中村勝治郎）の納屋（なや）は気持（きもち）が好（よ）い室内（しつない）の人物（じんぶつ）の後方（こうほう）に僅（わづか）ばかり見（み）える窓外（そうぐわい）の緑（みどり）が画（ゑ）の全体（ぜんたい）を活（い）かしてゐる＠「鴨川」（小林萬吾）は調子（てうし）の沈（しづ）んだ樹（き）の枝（えだ）の描法（べうはふ）などは巧（うま）いものだ京（きやう）の山水（さんすゐ）を忍（しの）ばせる「肖像」（和田英作）は女（をんな）の半面（はんめん）を描（えが）いたのだが眉毛（まゆげ）の逆立（さかだ）つてゐるのが如何（いか）にも気（き）になる一体（たい）に例（れい）の大作（たいさく）を見（み）ぬは口惜（くちおしい）が岩崎家（いはさきけ）の壁画（へきぐわ）に全力（ぜんりよく）を盡（つく）し居（ゐ）ると云（い）へば無理（むり）もない第（だい）三室（しつ）からは水彩（すゐさい）が重（おも）で這入（はい）ると直（す）ぐ米人（べいじん）ラーヨルのエツチングが有（あ）る之（これ）は如何（いか）にも手際（てぎは）なものだ「海景と花」は米人（べいじん）リチヤードで舟（ふね）の画室（ぐわしつ）を持（も）つてゐた有名（いうめい）の人（ひと）で流石（さすが）に水彩（すゐさい）の波（なみ）は軽（かる）い所（ところ）が有（あ）るが傑作（けつさく）と云（い）ふ程（ほど）のものでも無（な）い。戸張孤雁（とばりこうがん）のクレオン画（ぐわ）は米国流（べいこくりう）の挿画（さしえ）で版（はん）にしたらば左程目立（さほどめだた）ぬだらうが原画丈（げんぐわだ）けに瑕（きづ）が悉（ことごと）く出（で）てゐて目（め）に付（つ）いて困（こま）る画（ぐわ）としての面白味（おもしろみ）も無（な）く石版（せきはん）の錦絵（にしきゑ）にでも有（あ）り相（さう）な筆法（ひつぱふ）は如何（いか）にも厭（いや）だ。＠山本森之助（やまもともりのすけ）の水彩（すゐさい）は「長野の夜景」が殊（こと）に気持（きもち）が好（よ）い一六十三号（がう）からは殆（ほとん）ど三宅克巳（やけかつみ）の画（ぐわ）で合計（がうけい）二十七点（てん）あるが其（そ）の中大幅（うちおほふく）の「夕雲」や「雨後の山中」と「林」の三つは他（た）の小品（せうひん）に比（ひ）して余（あま）り骨（ほね）を折（を）り過（す）ぎてゐる「夕暮の森」と「雪の日」は他（た）に比（くら）べると非常（ひじやう）な違（ちが）ひで雪（ゆき）の描法（べうはふ）は氏特有（しとくいう）の点（てん）が全（まつた）く無（な）い「夕暮の森」は木（こ）の葉（は）の緑（りよく）が少（すこ）し他（た）の色（いと）とかけ放（はな）れてゐる「雨後の描法」は大膽（だいたん）で水彩絵（すゐさいゑ）らしい所（ところ）が感（かん）じがない |
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