| 中沢弘光の水彩（すゐさい）で「伊香保温泉の石階」は少（すこ）し色（いろ）は強過（つよすぎ）るが一種（しゆ）の野趣（やしゆ）が有（あ）る「中禅寺湖畔」は岩（いは）の色（いろ）が少（すこ）し目立（めだ）つが背景（はいけい）の山（やま）の紅葉（もみぢ）の褪（あ）せた紫（むらさき）ばんだ色（いろ）は如何（いか）にも好（よ）い顔（かほ）のスケツチの中（うち）では女（をんな）の色（いろ）を楽（らく）に描（か）いて筆数（ふでかず）も少（すく）なく軽（かる）く描（か）いた所（ところ）に技倆（ぎりやう）が有（あ）る＠第四室（しつ）の「花」（橋本邦助）は描（か）き方（かた）が面白（おもしろ）く軽（かる）く出来（でき）てゐるので一寸目（ちよつとめ）を牽（ひ）くが背後（はいご）の色（いろ）がコローム染（し）みてゐるのが厭（いや）だ＠「上総御宿村の海岸」（森岡柳蔵）は細（こま）かい研究（けんきう）の画（ぐわ）で「上総岩田の岬」と比（くら）べると後者（こうしや）の方（ほう）が面白（おもしろ）い前者（ぜんしや）は雲（くも）に苦心（くしん）の痕（あと）が有（あ）るが草（くさ）の緑（みどり）が少（すこ）し強過（つよす）ぎ家（いへ）が小（ち）いさ過（す）ぎる後者（こうしや）は波（なみ）の細（こま）かい一つ一つに日光（につくわう）の射（さ）した感（かん）じが余程好（よほどよ）く出（で）てゐる＠「寧楽」（加藤静児）は気持（きもち）の好（よ）い画（ぐわ）だ色（いろ）に一種（しゆ）の特色（とくしよく）が有（あ）る他（た）の風景（ふうけい）は拙（まづ）い＠「習作」（岡田三郎助）は小品（せうひん）の可憐（かれん）なもので同（おな）じ人（ひと）の他（た）の習作（しふさく）に比（くら）べると一寸可愛（ちよつとかあい）らしいので誰（たれ）でも此（こ）の方（ほう）を褒（ほめ）る様（やう）だが小品（せうひん）の方（ほう）は鼻（はな）の中心（ちうしん）から考（かんが）へると顔（かほ）が少（すこ）しく歪（ゆが）んで見（み）えるし著物（きもの）の色（いろ）を落（おと）し過（す）ぎたので顔（かほ）が少（すこ）し飛（と）び出（だ）す様（やう）な気（き）がする無論描法（むろんべいはふ）の大（おほ）まかな軽（かる）い所（ところ）は面白（おもしろ）いが他（た）の方（ほう）は色（いろ）で成効（せいかう）してゐる長（なが）い顔（かほ）に高島田（たかしまだ）が長（なが）い顔（かほ）を一層長（そうなが）く見（み）せてゐる欠点（けつてん）は有（あ）つても顔（かほ）から衣服（きもの）に日光（にちくわう）の射（さ）した温（あたゝ）かい感（かん）じは充分（じうぶん）である唯今少（たゞいますこ）し容色（きりやう）の好（い）いのを描（かい）たらばとつくづく惜（お）しい＠「朝凪」（山本森之助）「夕月」は場内（ぢやうない）の大作且（たいさくか）つ傑作（けつさく）であるが「朝凪」の方（ほう）は大（おは）きい上（うへ）に朝日（あさひ）と云（い）ふ極難（きよくなん）な所（ところ）を描（か）いた丈多少（だけたせう）の欠点（けつてん）がある一寸見（ちよつとみ）た所（ところ）では何所（どこ）に太陽（たいやう）が有（あ）つて海（うみ）が彼（あ）の様（やう）に光（ひか）るのが判断（はんだん）に苦（くる）しむ松（まつ）の辺（あたり）にあるを見（み）れば松（まつ）の葉（は）か光（ひか）りを被（かぶ）つて光（ひか）りに溶（と）けて居（ゐ）るし上（うへ）にあるとすれば彼程水（あれほどみづ）は光（ひか）らない筈（はず）だ然（しか）し松（まつ）の形（かたち）を正直（しやうぢき）に描（か）いたのや松（まつ）の葉（は）の調子（てうし）の研究（けんきう）などは中々好（なかなかよ）い夕月（いうづき）の方（ほう）は難（なん）が少（すく）ないが其（そ）の代（かは）り人（ひと）を惹（ひ）き付（つ）ける感（かん）じが足（た）らず其上画（そのうへぐわ）の大（おは）さから見（み）て月（つき）の形（かたち）が少（すこ）し小（ちい）さ過（す）ぎる＠「奈良の杉」（跡見泰）「庭の月影」は落付（おちつい）た画（ぐわ）だが骨折（ほねをり）の割（わり）に注目（ちうもく）を惹（ひ）かぬのは損（そん）だ大（おほ）きな葉（は）の一つ一つの色（いろ）と調子（てうし）を此位忠実（このくらゐちうじつ）に研究（けんきう）したものは少（すく）ない＠「嵐の後」（小林鍾吉）は水（みづ）の色（いろ）に変化（へんくわ）が乏（とぼ）しいのと少（すこ）し寒色（かんしよく）を使（つか）ひ過（す）ぎたのが批難（ひなん）の一つだ小品（せうひん）の「諏訪湖の朝と夕」は色（いろ）に特色（とくしよく）が有（あ）るが殊（こと）に夕景（いうけい）の方（ほう）が渋（しぶ）い「曇天の犬吠埼」は瀟洒（しやうしや）なスケツチだ＠「霧の裸体美人」（中山弘光）は場中（ぢやうちう）の大作（たいさく）で中沢氏従来（なかざはしじうらい）の作（さく）に比（ひ）しても大作（たいさく）である一種神秘的（しゆしんぴてき）な趣（おもむき）があつて顔（かほ）の寂（さび）しい所（ところ）に湿（しめ）つぽい感（かん）じが表（あら）はれてゐる形（かたち）は少（すこ）しいぢけた姿勢（しせい）だが薄（うす）い巾（はゞ）や人物（じんぶつ）の描法（べうはふ）は軽（かる）いもので色（いろ）も全体（ぜんたい）に能（よ）く包（つゝ）まれてゐるが氏特有（しとくいう）な華（はな）やかな色彩（しきさい）の無（な）かつたのは如何（いか）にも口惜（くちお）しい背景（はいけい）の霧（きり）の色（いろ）の少（すこ）し紫過（むらさきす）ぎたのと顔（かほ）の暗過（くらす）ぎたのと膝（ひざ）から下（した）の紫過（むらさきす）ぎたのが些（いさゝ）か気（き）になる外（ほか）に同（おな）じ人（ひと）の「塩原の景」「杉の木立」「春日社頭」の中（うち）では「塩原の景」が最（もつと）も好（よ）い＠「春日社頭」は呼吸（いき）がつまる様（やう）な苦（くる）しい画（ぐわ）だ＠「杉の木立」は日（ひ）の射（さ）した具合（ぐあひ）が少（すこ）し要領（えうりやう）を得（え）ない然（しか）し「塩原」の画（ぐわ）では水（みづ）が少（すこ）しく細（こま）か過（す）ぎて全体（ぜんたい）の調子（てうし）を破（やぶ）つてゐる外（ほか）に雨（あめ）の日（ひ）とか水面（すゐめん）とか云（い）ふ女（をんな）の画（ぐわ）などが有（あ）るが人物（じんぶつ）と着衣（ちやくい）とが一つで堅苦（かたくる）しいものが多（おほ）い＠全体通（ぜんたいとほ）り過（す）ぎた感（かん）じは毎年（まいねん）―白馬会（はくばくわい）一流（りう）の柔（やわら）かい薄（うす）い調子（てうし）が少（すく）なくなつて強（つよ）い感（かん）じを顕（あら）はさうとあせつて居（ゐ）る画（ぐわ）が多（おほ）い之（これ）が二三年（ねん）の中（うち）にはどう変化（へんくわ）して行（ゆく）ものやら（完） |
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