| 東京勧業博覧会跡（とうきやうくわんげふはくらんくわいあと）の正門（せいもん）に赤（あか）と白（しろ）との広告（くわうこく）が目立（めだ）つてゐる一つは国香会（こくかうくわい）の女子展覧会（ぢよしてんらんくわい）で一つは白馬会（はくばくわい）の油絵水彩（あぶらゑすゐさい）の展覧会（てんらんくわい）だ、例（れい）に依（よ）つて織（お）るが如（ごと）き群衆（ぐんしふ）の中（なか）を分（わ）けて見（み）に行（ゆ）くのであるから特（とく）に気（き）の付（つ）いた分（ぶん）だけを云（い）ふと「悲白頭」（五島健三）は何（なに）か事実（じゞつ）でも有（あ）り相（さう）な鏡（かゞみ）の蓋（ふた）の三升（ます）と老人（らうじん）の袖（そで）の三升（みます）の紋（もん）とは一見（けん）して兎（と）に角役者（かくやくしや）の成（な）れの果（はて）と首肯（うなづか）れるが余（あま）り画（ゑ）に拵（こし）らへ様（やう）とした痕（あと）が有（あ）る殊（こと）に老人（らうじん）の着（き）てゐる袷（あはせ）に対（たい）して盛夏（せいか）に咲（さ）く筈（はず）の百合花（ゆりのはな）は少（すこ）し時候違（じこうちが）ひでは無（な）からうか何（なん）とか古臭（ふるくさ）くとも尾花（をばな）でもつかつたら何（どう）だ其（そ）れから肩（かた）のあたりの藍色（あいゝろ）が少（すこ）し寒（さむ）くてこなれぬのと顔（かほ）の左半面（ひだりはんめん）が背景（はいけい）との境（さかひ）が堅過（かたすぎ）るのと右（みぎ）の膝（ひざ）が赤（あか）い布（ぬの）にめり込（こ）んでわからぬのと鏡（かゞみ）の柄（え）が手（て）の色（いろ）とまぎらはしいのは注意（ちうい）が足（た）らぬ為（ため）だらうが然（しか）し此様云（こうい）ふ表情的（へうじやうてき）のものに大膽（だいたん）に手（て）をつけた所（ところ）が好（い）い手（て）などの描法（びやうはふ）は忠実（ちうじつ）なものだ＠「初秋」（亀山克巳）は初秋（しよしう）よりは夏（なつ）を思（おも）ひ出（いだ）さする山間（さんかん）の高地（かうち）に日光（につくわう）が射（さ）して其（そ）の他（た）の山（やま）にも何所（どこ）にも日（ひ）が射（あた）らぬのも不思議（ふしぎ）だ山（やま）と空（そら）の境（さかひ）はブリキの様（やう）に堅（かた）く近景（きんけい）の赤（あか）い花（はな）は何（なん）の為（ため）に描（えが）いたのか忠実（ちうじつ）な写生（しやせい）と云（い）ふならば外（ほか）の大部分（だいぶゞん）に最（も）う少（すこ）し念（ねん）を入（い）れて貰（もら）ひ度（た）い今（いま）の見物（けんぶつ）は最（も）う二三年前（ねんぜん）の中学生（ちうがくせい）では無（な）いぞ＠「仮装」（安斉斎豊吉）額縁（がくぶち）と云（い）ひ女（をんな）の姿勢（しせい）と云（い）ひ背景（はいけい）の薄墨色（うすゞみいろ）と云（い）ひ一昔（むかし）も前（まへ）に流行（りうかう）した百美人（びじん）の写真（しやしん）を思（おも）ひ出（だ）させる代物（しろもの）だ紫（むらさき）の色（いろ）も落付（おちつ）きが無（な）く画（ゑ）と云（い）ふ事（こと）を考（かんが）へずに描（えが）いた様（やう）だ＠「葉柳」（大谷浩）は柳（やなぎ）が全（まつた）く画題（ぐわだい）に相応（さうおう）しない殊（こと）に葉柳（はやなぎ）の門標巡査黒川甚（もんへうじゆんさくろかはじん）五郎（らう）と描（えが）いたのは其（そ）の意気（いき）や賞（しやう）す可（べ）し其（そ）の衒気（げんき）や卑（いやし）む可（べ）し雑誌（ざつし）の挿画（さしゑ）でも有（あ）るまいし有（あ）つて画（ゑ）に足（た）しにならぬものは無（な）い方（ほう）が好（よ）からうぢやないか＠「日向ぼつこ」（蒲生俊武）は光線（くわうせん）の面白味（おもしろみ）は有（あ）るが全体（ぜんたい）に力（ちから）の用（もち）ひ方（かた）が同（おな）じで然（し）かも画面（ぐわめん）に四分（ぶ）の惰気（だき）がある猫（ねこ）が少々難（せうせうなん）だ＠「富士山」（薄拙太郎）は空（そら）が堅（かた）くて瀬戸物（せともの）の様（やう）だ深林（しんりん）に深（ふか）さが無（な）く草（くさ）の色（いろ）も木（き）の色（いろ）も一色（いろ）に見過（みえす）ぎて画（ゑ）が大（おほ）きい丈（だけ）に如何（いか）にも寂（さび）しい一尺（しやく）や二尺（しやく）の画（ゑ）ならばそれでも人（ひと）は気（き）が付（つ）かぬが三尺以上（じやくいじやう）で此（こ）の筆法（ひつぱふ）で見（み）ては直（す）ぐ飽（あ）きて了（しま）ふ其（それ）に晴（は）れた日（ひ）の様（やう）で有（あ）るが何所（どこ）にも日（ひ）が射（あた）つたらしい所（ところ）も無（な）いが本気（ほんき）で描（えが）いてゐる丈（だ）けが取柄（とりゑ）だ＠「村社」（高木誠一）は不思議極（ふしぎきは）まつたものだ感（かん）じも悪（わる）く無（な）い絵（ゑ）で有（あ）るが或（あるひ）は未成品（みせいひん）かも知（し）れぬ同人（どうにん）の「コロンビアの雪村（せつそん）」は遠景（ゑんけい）が殊（こと）に好（い）い「夕雲」は大作（たいさく）だが惜（お）しい事（こと）には日出（ひので）の短時間（たんじかん）に描（えが）く画（ゑ）で有（あ）るから感（かん）じた丈（だけ）が筆（ふで）に出（で）て居（ゐ）ない「苔道」を描（えが）いた技倆（ぎりやう）が有（あ）りながら大作（たいさく）で失敗（しつぱい）したのは写生（しやせい）し得（え）ざるものをねらつたからで有（あ）らう |
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