| 五号館（がうくわん）の展覧会（てんらんくわい）も数（すう）に於（おい）てハ年々盛（ねんねんさか）んになれど、質（しつ）に於（おい）てハ平凡蕪雑（へいぼんぶざつ）の者多（ものおほ）く大小画会推（だいせうぐわくわいお）しなべて旧（きう）を守（まも）つて沈滞（ちんたい）せる間（あひだ）に相當（さうたう）の苦心研究（くしんけんきう）を経（へ）て稍々実（やゝみのり）のある絵画（くわいぐわ）の多少陳列（たせうちんれつ）せられ兎（と）に角展覧会中際立（かくてんらんくわいちうきわだ）つて見（みえ）るのハ白馬会展覧会（はくばくわいてんらんくわい）なり。モデル拘泥西洋模倣等（こうでいせいやうもほうとう）の非難（ひなん）ハあり、これ等（ら）が明治大美術品（めいぢだいびじゆつひん）であるまじく思（おも）はるれど、人間業（にんげんわざ）で一朝（てう）一夕（せき）に不朽（ふきう）の大作（たいさく）の出来（でき）る者（もの）にあらねバ、日本人（にほんじん）が西洋画（せいやうぐわ）をこれ丈（だけ）に画（か）きこなすやうになりしハ以（もつ）て多（おほ）しとすべし。日月会（じつげつくわい）や寛畝塾（くわんぽじゆく）の展覧会（てんらんくわい）を見（み）てこの会場（くわいぢやう）に入（い）れバ、面目（めんもく）の一新（しん）するを覚（おぼ）え、ヂレツタレーや日本画通（にほんぐわつう）ならバ知（し）らず、新時代（しんじだい）の青年（せいねん）が他（た）の展覧会（てんらんくわい）を一顧（こ）せずとも、白馬会（はくばくわい）に集（あつ）まるハ必（かなら）ずしも美術的鑑賞力（びじゆつてきかんしやうりよく）の乏（とぼ）しき為（ため）にあらず、自然（しぜん）の趨勢（すうせい）なり。今年（ことし）の同会（どうくわい）ハ十年紀念（ねんきねん）と称（しよう）せられ、以前陳列（いぜんちんれつ）せし作品（さくひん）を多（おほ）く出品（しゆつぴん）せるが、新作（しんさく）ハ昨年或（さくねんあるひ）ハ一昨年（さくねん）に比（くら）べて傑出（けつしゆつ）せる者少（ものすく）なきやうなり。黒田清輝氏（くろだきよてるし）の大作（たいさく）なきも物足（ものた）らず。紀念（きねん）の名（な）に対（たい）しても、同会（どうくわい）の首領（しゆりやう）たる氏（し）の新製作（しんせいさく）を出（いだ）すべき筈（はず）なり。今年（ことし）の出品（しゆつぴん）にて重（おも）なるハ和田英作氏（わだえいさくし）の「衣通姫（そとほりひめ）」岡田（をかだ）三郎助氏（ろうすけし）の「林中（りんちう）の美人（びじん）」中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「冬（ふゆ）の山麓（さんろく）」小林萬吾氏（こばやしまんごし）の「静（しづか）」三宅克巳氏（みやけかつみし）の「水彩画（すゐさいぐわ）」と小林（こばやし）千古氏（こし）の作（さく）十数種（すうしゆ）なり。コランの樹木（じゆもく）に身（み）を寄（よ）せたる美人（びじん）の図（づ）ハ群（ぐん）を抜（ぬ）いて柔（やはら）かき筆（ふで）つき漂渺（へうべう）として夢（ゆめ）の如（ごと）く、今春（こんしゆん）のローランスの雄健（ゆうけん）の筆（ふで）と相対（あひたい）して面白（おもしろ）し。これ等（ら）の作（さく）により西洋（せいやう）の名画（めいぐわ）を想望（さうぼう）するハ葦（よし）の茎（けゐ）から天（てん）をのぞく観（くわん）あれど、これ丈（だけ）にても我国（わがくに）の美術好（びじゆつず）きにハ、有難（ありがた）き賜物（たまもの）なり。中澤氏（なかざはし）の冬景（とうけい）ハ際立（きわだ）つて人（ひと）の目（め）を惹（ひ）かざるも、シンミリして俗気（ぞくけ）も厭味（いやみ）もない色合（いろあ）ひハ確（たし）かに場中（ぢやうちう）の一流（りう）なり。橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の水辺（すゐへん）の田舎女（いなかをんな）の図（づ）ハ、描（ゑが）ける所（ところ）が画面（ぐわめん）に収（おさ）まりし器用（きよう）の作（さく）といふべし。青年作家中秀（せいねんさくかちうすぐ）れたる方（はう）なるが、小器用（こきよう）に終（をは）らぬを望（のぞ）む。赤松氏（あかまつし）の耕作（かうさく）の図（づ）は徒（いたづ）らに大（だい）なるのみにて、極（きは）めて粗末（そまつ）、牛（うし）の足（あし）なども不格好（ぶかつかう）なり。和田（わだ）三造氏（ざうし）の牧場（ぼくぢやう）ハ稍々勝（やゝまさ）れり。萬吾氏（まんごし）の「静（しづか）」ハ苦心（くしん）の作（さく）なるべく、前年（ぜんねん）に比（ひ）して進歩（しんぽ）せるやうなれど、歴史画（れきしぐわ）としてハ未（いま）だ完全（くわんぜん）に遠（とほ）し。何（なん）となうギクシヤクして、顔（かほ）の表情（へうじやう）ハ殆（ほとん）どなく、扇（あふぎ）を持（も）つて突（つ）き出（だ）したる右（みぎ）の手（て）つきが不格好（ぶかくかう）にて、舞（ま）ひの名人（めいじん）とハ思（おも）へず、元（もと）より一見（けん）して誰（た）が目（め）にも「静（しづか）」と思（おも）はるゝやうにとハ無理（むり）の注文（ちうもん）なれど、画題（ぐわだい）を知（し）りても尚只（なほたゞ）の女（をんな）が下手（へた）な舞（まひ）を演（えん）ぜる以上（いじやう）に、歴史的興味（れきしてききようみ）を生（しやう）ぜざるハ佳作（かさく）といふべからず。されどこれ歴史画（れきしぐわ）の困難（こんなん）なる所以（ゆゑん）にて、吾人（ごじん）ハ多（おほ）くの希望（きぼう）を後日（ごじつ）に抱（いだ）き、かゝる複雑（ふくざつ）なる感想（かんさう）をあらはさんと企（くはだ）つるのみにても稍多（やゝおほ）しとすべし。（つゞく） |
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