| 和田英作氏（わだえいさくし）の「衣通姫（そとほりひめ）」ハ「静（しづか）」の如（ごと）く歴史画（れきしぐわ）なり。而（しかう）して単（たん）に画題（ぐわだい）についていへば、後者（こうしや）の方複雑（かたふくざつ）の意（い）を寓（ぐう）すべく、前者（ぜんしや）ハ「わが背子（せこ）が来（く）べく宵（よひ）なり」云々（うんぬん）の和歌（わか）の外（ほか）、材料（ざいれう）とすべき者（もの）なし、或夕暮或美人（あるゆふぐれあるびじん）が蜘蛛（くも）のふるまひを見（み）て、夫（をつと）の来（く）るを察（さつ）して喜（よろこ）べる様待設（さままちもふ）くる様（さま）を描（えが）くことを題意（だいい）とす、洋画（やうぐわ）なる故（ゆゑ）、何（なん）となく日本古代（にほんこだい）の連想（れんさう）を妨（さまた）げ、顔面（がんめん）も静（しづか）などと同（おな）じく當世的（たうせいてき）に思（おも）はるれど、こは吾人（ごじん）の習慣性（しうくわんせい）の止（や）むを得（え）ぬ所（ところ）。暮色蒼然（ぼしよくさうぜん）たる背景（はいけい）の詩味（しみ）あり、人物（じんぶつ）も静（しづか）よりも情（じやう）があらはれたり。態度（たいど）の落付（おちつ）かず中心（ちうしん）を失（うしな）へる如（ごと）く、色合（いろあひ）のなまなましき、未（いま）だ不充分（ふじうぶん）なる点多（てんおほ）きも、年々（ねんねん）かかる大作（たいさく）を出品（しゆつぴん）するハ感服（かんぷく）すべし、岡田氏（をかだし）の作（さく）ハ柔（やはら）かき筆（ふで）にて、吾人（ごじん）ハこれと中沢氏（なかざはし）の冬景（たうけい）とを再（さい）三熟視（じゆくし）してますます味（あぢはひ）あるやうに感（かん）じたり。肩付（かたつき）のふつくらして姿勢（しせい）の整然（せいぜん）たる、幽遂（いふすゐ）の趣妙（おもむきめう）なり。三宅氏（みやけし）の水彩画（すゐさいぐわ）ますます微細（びさい）に入（い）り、夕日（ゆふひ）の映（えい）ぜる小額（こがく）なども勝（まさ）れり。南薫造氏（みなみくんざうし）の「半裸体（はんらたい）の老人（らうじん）」ハ骨（ほね）があらはに見（み）ゆれど、筋肉逞（きんにくたく）ましき様（さま）ハ描（えが）かれず、描（えが）かんとしたる力（ちから）ハ少（すこ）しもあらはれず、薄拙太郎氏（すゝきせつたらうし）の台所（だいどころ）の図（づ）の如（ごと）き牛肉（ぎうにく）や破（やぶ）れ団扇（うちは）をゴタゴタと並（なら）べたるのみにて何（なん）の面白味（おもしろみ）もなし、自然（しぜん）の景（けい）や美（うつく）しい人物（じんぶつ）ならバ模倣（もほう）のみにても多少（たせう）の興味（きやうみ）あれど、この種（しゆ）の者（もの）ハ其（そ）れ以上（いじやう）に美化（びくわ）したる所（ところ）、何等（なんら）か観覧者（くわんらんしや）に連想（れんさう）を惹起（ひきおこ）さすやうに描（えが）かざるべからず。丹羽林平氏（にはりんぺいし）の機（はた）を織（お）るの図（づ）ハ、婦人（ふじん）が半裸体（はんらたい）なるハ嫌（い）やに感（かん）ぜらる。色彩（しきさい）の俗気（ぞくけ）あるも甚（はなはだ）し。裸体美（らたいび）を見（み）せるにしても、場面（ばめん）との調和（てうわ）を考（かんが）へねバ馬鹿（ばか）らしく思（おも）はるべし。青木繁氏（あをきしげるし）の「神話（しんわ）」（？）は例（れい）の奇筆特色（きひつとくしよく）を発揮（はつき）せり。小林鍾吉氏（こばやししやうきちし）の海辺（かいへん）の図（づ）ハ好画題（かうぐわだい）にて描写（べうしや）も穏（おだや）かなり。小林千古氏（こばやしせんこし）についてハ野口米次郎氏（のぐちよねじらうし）の推奨（すゐしやう）する所（ところ）にて、何（いづ）れも調（とゝの）へる作（さく）なれど、極（きわ）めて平凡（へいぼん）なり。（完） |
目次 |
戻る 
進む 