| 我国洋画界（わがくにようぐわかい）の羅針盤（らしんばん）を以（もつ）て自（みづ）から任（にん）ずる同会（どうくわい）が毎年暑（まいねんあつ）からず寒（さむ）からぬ秋（あき）の上野（うえの）に展覧会（てんらんくわい）を開（ひら）きて丹青（たんせい）を公（おゝやけ）にしつゝある事（こと）は雅俗共（がぞくとも）に知（し）るところであるが今年（こんねん）は別（わ）けて創立（そうりつ）十年（ねん）に當（あた）るといふので之（これ）が紀念大展覧会（きねんだいてんらんくわい）を催（もよお）したのは洵（まこと）に此秋（このあき）の一美観（びくわん）として会（くわい）の壮挙（そうきよ）を多（た）とせねばならぬ取敢（とりあ）へず会場（くわいじよう）へ馳（は）せつけ無限（むげん）の興味（きようみ）を与（あた）へられつゝ一見（けん）はしたものゝ素（もと）より斯道（このみち）には門外漢（もんぐわいかん）の吾等批評（われらひゝよう）などゝは思（おも）ひも寄（よ）らぬ所（ところ）で盲蛇（めくらへび）の臆面（おくめん）なく唯（た）だ見（み）たまゝ感（かん）じたまゝを一二記（しる）して見（み）やうと思（おも）ふ＠△概（がい）して今度（こんど）の出品中（しゆつぴんちう）の新作品（しんさくひん）にはこれと云（い）ふ佳作（くわさく）は鮮（すく）なく却（かえ）つて旧作（きうさく）の方（はう）が著（いちじ）るしく光彩（くわうさい）を放（はな）つて居（お）る様（よう）に見（み）たは僻目（ひがめ）か紀念展覧会（きねんてんらんくわい）だけあつて諸家（しよか）に散在（さんざい）する作品（さくひん）をもあつめたらしく黒田氏（くろだし）の『昔語（むかしかた）り』の草稿（そうこう）が大小（だいしよう）十幾枚及（いくまいおよ）び在仏中（ざいふつちう）の稽古描（けいこが）きなども見受（みう）けられ又藤嶋氏（またふじしまし）の『天平時代（てんぺいじだい）のおもかげ』和田氏（わだし）の『巴里（パリ）の近郊（きんこう）』『思郷（しきよう）』岡田（おかだ）氏の風景人物等（ふうけいじんぶつとう）十幾点久米氏（いくてんくめし）の風景画安藤氏（ふうけいぐわあんどうし）の静物写生山本森之助氏（せいぶつしやせいやまもともりのすけし）の風景画（ふうけいぐわ）二十余点等（よてんとう）も陳列（ちんれつ）されてあるが其中（そのなか）にも山本氏（やまもとし）の風景画（ふうけいぐわ）などは何時（いつ）どこで見（み）ても実（じつ）に感服（かんぷく）の外（ほか）は無（な）い之（こ）れで見（み）ても手（て）のかゝつた忠実（ちうじつ）にして親切（しんせつ）な作品（さくひん）が必（かなら）ず最後（さいご）の勝利（しようり）を占（し）めると云（い）ふ事（こと）が今更（いまさら）ながら深（ふか）く深（ふか）く深く感（かん）じられるのであるさて是（こ）れから新作（しんさく）を拝見（はいけん）しやう＠△南薫造氏（みなみくんぞうし）の『老人（ろうじん）』可（か）なりに大（おゝ）いな画（ゑ）で作者苦心（さくしやくしん）の程（ほど）も見（み）ゆるが何方（どちら）かといへば當（あ）て気（き）が多（おゝ）くて真面目（まじめ）を欠（か）いて居（い）はすまいか裸体陰影（らたいゝんえい）の部分（ぶゞん）なども色（いろ）が余（あま）りに混乱（こんらん）して居（お）る為（た）め人間（にんげん）の皮膚（ひふ）とは思（おも）はれぬとの評（ひよう）もある所詮（しよせん）は氏（し）の海岸（かいがん）の風景画（ふうけいぐわ）などの方（はう）が遥（はる）か勝（まさ）つて居（お）るやうに見（み）えた＠△薄拙太郎氏（すゞきせつたろうし）の『台所（だいどころ）』人物形（じんぶつかた）に怪（あや）しき処多（ところおゝ）く色（いろ）もこなれず台所（だいどころ）の絵（え）を描（か）く為（た）めに殊更（ことさら）こゝに種々（しゆじゆ）の道具類（どうぐるい）をかきあつめたとしか思（おも）はれない西洋人（せいようじん）が描（か）いた日本婦人（にほんふじん）の画（え）を見（み）ると得（え）て斯様心持（こんなこゝろも）ちがするものだ＠△マリー嬢（じよう）の『ゆりの花（はな）』色（いろ）もおとなしく丸（まる）みも可（か）なりに有（あ）り少女（しようじよ）の肖像（しようぞう）は形（かた）ち怪（あや）しく色（いろ）も落（お）ちつかず何処（どこ）となし粉（こな）つぽい様（やう）な心地（こゝち）がしたが併（しか）し通（つう）じて親切（しんせつ）なのはうれしい。＠赤松麟作氏（あかまつりんさくし）の『帰牧（きぼく）』単（たん）に大（おゝ）きさから云（い）ふと先（ま）づ場内屈指（じようないくつし）の方（ほう）であらうが全体（ぜんたい）に漠（ばく）として一向（かう）に纏（まとま）つた所（ところ）がないコンポジシヨンの如（ごと）きも尚（な）ほ一考（こう）を要（よう）するであらう牛（うし）の形（かたち）、人（ひと）の形（かたち）、何（いづ）れも不親切極（ふしんせつきわ）まつて居（お）る総（すべ）て未（いま）だ一局部（きよくぶ）の研究（けんきう）すら充分（じうぶん）でないのに早（はや）くも大（おゝ）きなカンバスを捏（こ）ねまはすと夫（そ）れこそ飛（と）んでもないものが出来上（できあが）るものだ一寸考（ちよつとかんが）へると田甫（たんぼ）やら榛（はり）の木（き）やらを一生懸命（しようけんめい）に描（か）くのは如何（いか）にも書生臭（しよせいくさ）く又（また）それ等（ら）を展覧会（てんらんくわい）に出陳（しゆつちん）する事（こと）も何（なん）となく気恥（きはづ）かしい様（よう）な気（き）もしやうけれど尚（な）ほ不相応（ふそうおう）な大作（だいさく）を思立（おもいた）つて徒（いたづ）らに苦悶（くもん）するに優（まさ）る事萬々（ことばんばん）であらうと思（おも）ふ＠△和田（わだ）三造氏（ぞうし）の『牧場之図（ぼくじようのづ）』これも中々（なかなか）の大作（たいさく）であるが作品（さくひん）を見（み）て察（さつ）するのに最初氏（さいしよし）が白（しろ）きカンバスに対（むか）つた時（とき）の希望抱負（きぼうほうふ）からは大分遠（だいぶとお）いものが出来（でき）たのではあるまいか然（しか）し赤松氏（あかまつし）の失敗（しつぱい）に比（ひ）しては稍（や）や纏（まとま）つて居（い）る丈（だ）けが成功（せいこう）であらう＠此画（このえ）を見（み）て直（たゞ）ちに起（おこ）り来（きた）る感想（かんそう）は大（おゝ）きな絵（え）と云（い）ふ事（こと）、次（つぎ）には色（いろ）が何（なん）となく卑（いや）しく穢（きた）ないと云（い）ふ感（かん）じだ空（そら）を塗（ぬ）るに幾（いく）百千の点（てん）を以（もつ）てしたのは作者（さくしや）が気取（きど）つた処（ところ）であらう心算（つもり）かも知（し）らぬが之（こ）れが為（た）めにやわらかく無難（ぶなん）の作（さく）となつたのは儲（もう）けものといはねばならぬ田舎馬（いなかうま）の如何（いか）にも田舎馬（いなかうま）らしいところは写（うつ）し得（え）たりとするも其周囲（そのしうい）の人物（じんぶつ）との関係（くわんけい）は何（ど）うであらうかこれ等動物（らどうぶつ）と野原（のはら）との描（か）きこなしに至（いた）つては如何（いか）にも不満足（ふまんぞく）なる様（よう）に思（おも）はれる遠景（えんけい）は左程（さほど）ではないが最（もつと）も手前（てまえ）の雑草（ざつそう）や小高（こだか）き地面（ぢめん）など今（いま）一層（そう）の注意（ちうい）を払（はら）つて親切（しんせつ）に描写（びようしゃ）されん事（こと）を望（のぞ）むのである要（よう）するにこれ程（ほど）の大作（たいさく）を兎（と）に角（かく）これ丈（だけ）までに仕上（しあ）げられたる作者（さくしや）の苦心（くしん）と手腕（しゆわん）とは大（おゝい）に称（しよう）す可（べ）きものであらうと信（しん）ずる |
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