| △山本芳翠氏（し）の樹陰（じゆいん）に舟（ふね）を繋（つな）げる「風景」画是（ぐわこ）れも西洋（せいやう）に有（あ）りそうな景色（けしき）にて、其色（そのいろ）などより一見氏（けんし）の筆（ふで）たるを知（し）る、参考部（さんかうぶ）にある「月神（げつしん）セメン」はゴブラン織（をり）の模写（もしや）にて其筆（そのふで）には画（ぐわ）としての趣味（しゆみ）は無（な）けれど、氏（し）が徃年仏国（わうねんふつこく）に留学中始（りうがくちうはじ）めて模写（もしや）をやツたのが此月神（このげつしん）とかなれば画家（ぐわか）が苦辛修業（くしんしゆげう）の紀念（きねん）として観（み）て一点（てん）の価値（かち）あるを認（みと）める、此次（このつぎ）の展覧会（てんらんくわい）には昨年（さくねん）の伊藤（いとう）さんの肖像（せうざう）のやうなものを見（み）せて貰（もら）いたい、＠△小林萬吾氏（し）は今年（ことし）は大作（たいさく）はないが小品（せうひん）は可成所々（かなりしよしよ）に散見（さんけん）する「三日月」など中々（なかなか）おもしろい「森」「茅ケ崎の富士」等（とう）は好（い）い＠△中丸精十郎氏（し）は入口（いりぐち）のモザイク以外油画（いぐわいあぶらゑ）の小品（せうひん）に筆（ふで）を弄（ろう）して居（ゐ）る（一一二）の「細径」は其内（そのうち）で最（もつと）もよく思（おも）つた氏（し）の筆（ふで）は少（すこ）し弱（よわ）い傾（かたむき）はあるが其代（そのかは）り奇麗（きれい）だ＠△小林鐘吉氏（し）は真面目（まじめ）なる画（か）き方（かた）にて着実（ちやくじつ）な進歩（しんぽ）を追（お）うことだろうと思（おも）ふ（二二二）の船など之（これ）を証（せう）して居（ゐ）る＠△裸体画（らたいぐわ）といへば人（ひと）は多（おほ）く黒田清輝氏（し）を説（と）くが、此他（このほか）に展覧会（てんらんくわい）ごとに人（ひと）を感服（かんぷく）せしめ後進（こうしん）に教（おし）ふる所（ところ）あるは氏（し）の肖像画（せうざうぐわ）にて、先年（せんねん）は故（こ）外山正一氏（し）を画（か）いて評判（へうばん）であつたが今年（こんねん）は菊地前文相（ぜんぶんそう）の「肖像」を出して居（ゐ）る、其確（そのたし）かなるデツサンの間（あひだ）に其人（そのひと）の性情躍出（せいじやうやくしゆつ）し、謂（い）はゞ世間多数（せけんたすう）の肖像画（せうざうぐわ）の死物（しぶつ）なるに反（はん）して此（これ）は活（い）き活（い）きした気（き）が観客（くわんかく）の眸裡（ばうり）に映（えい）ずるの妙（めう）がある＠△特別室内（とくべつしつない）の裸体画（らたいぐわ）「春」と「秋」は各個（かくこ）、色（いろ）の取合（とりあは）せが先（ま）づ非常（ひぜう）に好（よ）い、背景（はいけい）は何（いづ）れとて奥行（おくゆ）きと見（み）へ優劣（ゆうれつ）はないと思（おも）ふ、人物（じんぶつ）は顔面（がんめん）は何（いづ）れともうまいものだが、総体（そうたい）に無難（ぶなん）なのは「秋（あき）」の方（はう）であろうか「春（はる）」の方右肩（はううけん）の辺（あた）り少（すこ）し平（ひら）たいやうだ、傍（となり）にある「エチユード」は輪廓（りんくわく）の確（たし）かなる為（た）め不可言妙味（いふべからざるめうみ）を以（もつ）て人（ひと）を迎（むか）へしめた、氏（し）の技倆（ぎれう）は此等小品（これらせうひん）に於（おい）ても充分発揮（じうぶんはつき）されて居（ゐ）る、＠△丹羽林平氏（し）の「朝霧」は清紗（せいさ）に包（つゝ）まれ居（を）る如（ごと）き模糊（もこ）たる暁色一寸器用（げうしよくちよつときえう）な画（か）き方（かた）にて美術院派（びじゆつゐんは）の色（いろ）ばかりでぼーツと出（だ）すを得意（とくい）として居（を）る春草の手合（てあひ）は特（とく）に悦（よろこ）んで見（み）るならんか＠△磯野吉雄氏（し）の「波」は一寸面白（ちよつとおもしろ）いが、立波（たつなみ）が陸（りく）より余（あま）り近（ちか）く見（み）へる＠△森川松之助氏（し）のでは「旭森神社」などよく思（おも）ツた＠△吉田六郎氏（し）の「夏の海」は山（やま）など尚（な）ほ生硬（せいかう）を免（まぬ）かれざるも苦辛（くしん）の作（さく）と知（し）られ＠△亀山克巳氏（し）の「夏の川」高辻氏（し）の「夏の峯」などもよく思ツた＠此等後進画家（これらこうしんぐわか）の油絵中（あぶらゑちう）で異彩（いさい）を認（みと）めるは郡司卯之助氏（し）と橋本邦助氏（し）の二人（にん）にて、前者（ぜんしや）は作（さく）の多（おほ）きに富（と）み「村落の暮」「月」「初春」「町はづれ」「月島の月」など佳作（かさく）もありて非常（ひぜう）の勉強（べんけう）、橋本氏（し）は出品（しゆつぴん）の数（すう）は少（すく）なけれども（二０四）の死鶏（しけい）、色（いろ）も穏（おだや）かに、筆（ふで）にも味（あぢわひ）ありて氏（し）に取（と）りては近頃（ちかごろ）の傑作（けつさく）と見（み）るべく二氏相駢（しあひなら）んで後日（ごじつ）の進歩（しんぽ）が想見（そうけん）せらるゝやうだ＠△水彩画（すゐさいぐわ）にパステルも場中（ぜうちう）三室（しつ）を有（いう）し殊（こと）に水彩（すゐさい）は別（べつ）に一場（ぜう）の展覧会（てんらんくわい）を為（な）すの偉観（ゐくわん）がある、其中（そのうち）で岡吉枝氏（し）は少女（せうぢよ）を材料（ざいれう）とした数点（すうてん）のスケツチ何（いづ）れも面白（おもしろ）く、表情（へうぜう）も充分（じうぶん）である、（五三）の女（をんな）の肱（ひじ）は少（すこ）し硬（かた）いやうだ＠△矢崎千代治（し）は今度（こんど）は水彩丈（すゐさいだけ）であるが「奈良氷室宮」などよき方か△中沢弘光氏（し）は東海道（とうかいどう）五十三駅（えき）のスケツチ、即（すなは）ち「夏の東海道」を以（も）つて七八間（けん）の壁（かべ）を塞（ふさ）げて居（ゐ）るは近頃（ちかごろ）の壮観（そうくわん）である広重（ひろしげ）を水彩（すゐさい）で徃（い）ツた形（かたち）にて短亭長浦（たんていてうほ）の景色生活（けいしよくせいくわつ）の有様巧（ありさまたく）みに其才筆（そのさいひつ）の間（あひだ）に現（あら）はれて居（ゐ）る（三七九）の京都（けうと）四條（ぜう）と五條橋（ぜうはし）「御堂の花」「京の舞妓」など徐（おもむ）ろに記憶（きおく）を去（さ）らない＠△三宅克巳氏（し）の出品（しゆつぴん）は今年（こんねん）も随分多（ずゐぶんおほ）いが、緻密（ちみつ）なる自然（しぜん）の観察（くわんさつ）、周到（しうたう）なる氏（し）の描法相須（べうはうあいまつ）て千鈞（きん）の重（おも）みあるもの少（すくな）からず「雨後の森」「角筈村の春色」など尤中（いうちう）の尤（いう）か出品中（しゆつぴんちう）一二は単（たん）に綿密（めんみつ）に過（すぎ）て趣味（しゆみ）に乏（とぼ）しきものあるも能（よ）く他（た）の美（び）に蔽（おほ）はれて居（ゐ）る＠△青木繁といふ名（な）は「与茂都比良佐加」てふ奇（き）なる画題（ぐわだい）に依（よ）り、又白馬賞（またはくばせう）の特遇（とくぐう）とに依（よ）り一異彩（いさい）を放（はな）つて居（ゐ）る、其作（をのさく）は悉（ことごと）く宗教的理想画（しうけうてきりさうぐわ）にて、此種（このしゆ）の方向（はうかう）に研究（けんきう）の針路（しんろ）を執（と）りたると、草稿其他（さうかうそのた）の筆（ふで）の大（おほい）に見（み）るべきものあるとは今後（こんご）の画界（ぐわいかい）に於（おい）て注意（ちうい）すべき好画家（かうぐわか）か＠△岡野栄氏（し）も東海山陽（とうかいさんやう）に亘（わた）りて面白（おもしろ）きスケツチを出（だ）して居（ゐ）る（三五八）の大井川遠望（おほいがわえんぼう）、海道（かいどう）三州路（しうじ）（三六０）の御油（ゆ）、丸子其外（まるこそのほか）など好（よ）い小品（せうひん）であツた、＠△参考画（さんかうぐわ）は和田英作氏（し）の「ミレ」「ヴエラスケス」「クウベル」筆作品（ひつさくひん）の模写（もしや）は斯界（しくわい）に寄与（きよ）する所実（ところじつ）に少（すくな）からず、此後（こんご）とも展覧会（てんらんくわい）に模写（もしや）の出品（しゆつぴん）を流行（はや）らせたく是（これ）は記者（きしや）ばかりでなく定（さだ）めし世間（せけん）一般（ぱん）の希望（きばう）だらうと思（おも）ふ（牛門生）（完） |
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