| △白瀧幾之助氏（し）は相変（あひかは）らず社会風俗（しやくわいふうぞく）の一部（ぶ）に筆（ふで）を向（む）けらるゝは一種（しゆ）の研究（けんきう）として面白（おもしろ）く思（おも）ふ、今年（ことし）のは町中家庭（まちなかかてい）の一とも云（い）ふべき三味線（さみせん）の「復習」にて少女（せうぢよ）の習（なら）ひ居（ゐ）る情合（ぜうあひ）は充分（じうぶん）に表（あら）はれて居（ゐ）た裁縫（しごと）の手（て）を止（や）めて教（おし）へ居（ゐ）る女（をんな）の膝（ひざ）に掛（かゝ）ツて居（ゐ）る衣片（きれ）に二三点（てん）の紅色（こうしよく）を見（み）せては居（を）れど四辺（あたり）が一様（やう）に青（あを）き為（た）め何（なん）となく淋（さび）しく感（かん）ぜられた、此度（このたび）は此（この）一点丈（てんだ）けの出品（しゆつぴん）にて「月代（さかやき）」「稽古（けいこ）」以来（いらい）の贔屓客東京（ひいきかくとうけう）ツ子（こ）は稍（や）や呆気（あつけ）なく思（おも）ツたやうだ＠△安藤仲太郎氏（し）は「大川口」「鴨川の夕」「暮霧」などの風景（ふうけい）いづれも面白（おもしろ）く、卒筆（そつぴつ）の間（あひだ）に捨（す）て難（がた）い風趣（ふうしゆ）を帯（お）びて居（ゐ）たは前回（ぜんくわい）よりも成効（せいかう）の方（はう）であつた＠△長原孝太郎氏（し）の風景（ふうけい）の中（うち）では慥（たし）か富士（ふじ）の図（ず）かと覚（おぼ）えて居（ゐ）る（一五一）が好（よ）いように思（おも）ふ、二枚（まい）の「肖像」は豪放（がうはう）の筆（ふで）の間（あひだ）に其生気（そのせいき）を見（み）せて居（ゐ）る＠△藤島武二氏（し）は昨年出品（さくねんしゆつぴん）の俤（をもかげ）に似通（にかよ）つた天平的女子（てんぺいてきぢよし）が「諧音」の様（さま）を画（か）いたが、此種（このしゆ）の人物画（じんぶつぐわ）に掛（か）けては妙（めう）に手（て）に入（い）れられて居（を）る、伸（の）び伸（の）びしたる線（せん）にて極穏（ごくおだや）かに画（か）かれ其間（そのあひだ）に自（おのづ）から高古（かうこ）の風情（ふぜい）を含（ふく）み、楽器（がくき）の模様（もやう）、其外（そのほか）の色彩（いろどり）までがよく調和（てうわ）して居（ゐ）る、唯（た）だ人物（じんぶつ）の首（くび）の細（ほそ）く見（み）ゆると左腕（さわん）の短（みじ）かく見（み）ゆるなど云（い）へば其難（そのなん）であろうか＠△湯浅一郎氏（し）の出品中（しゆつぴんちう）では「道頓堀」が最（もつと）も面白（おもしろ）く見（み）られた、昨年（さくねん）の会（くわい）の時（とき）も評（へう）した色（いろ）の研究（けんきう）の結果（けつくわ）が此外（このほか）「葵橋」其他（そのた）に現（あら）はれ居（ゐ）て一の特色（とくしよく）を放（はな）つて居（ゐ）る、＠△画室と題（だい）する裸体画（らたいぐわ）は組立光線（くみたてくわうせん）の取（と）り方等面白（かたとうおもしろ）く、総体摯実（そうたいしじつ）の筆（ふで）にて確（しつ）かりとした出来（でき）である、人物（じんぶつ）の輪廓（りんくわく）は正（たゞ）しけれど、股（もゝ）の辺双脚（へんさうきやく）を並（なら）べて居（ゐ）るのが左（ひだり）の股丈（もゝだ）けのやうにも見える、此等用意（これらようい）の密（みつ）ならざるところはあれど、近頃見（ちかごろみ）て心地（こゝち）よき裸体画（らたいぐわ）にて、是迄（これまで）に屡々裸体画（しばしばらたいぐわ）を試（こゝろ）みたる研究（けんきう）の功空（こうむな）しからずと謂（い）ふべく、氏（し）は今（いま）や風景（ふうけい）のみならず、人物画（じんぶつぐわ）に於（おい）ても徐（そゞ）ろに世（よ）の嘱望（しよくばう）を深（ふか）からしめて居（ゐ）る（牛門生） |
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