| △和田三造氏（し）の「（蜻蛉）」は是亦平民的生活（これまたへいみんてきせいくわつ）の有様（ありさま）にて落想（らくさう）は至極面白（しごくおもしろ）い、全体（ぜんたい）に光線（くわせん）の分（わか）ち難（がた）くて、青色（あをいろ）の妙（めう）にぎらつくやら、庭（には）の地（ぢ）べたと椽（ゑん）と並（なら）んで居（ゐ）るなどはあれど、其筆（そのふで）の■気（おぢけ）のなき処後来有望の（ところこうらいゝうぼう）の青年画家（せいねんぐわか）として甚（はなは）だ頼母（たのも）しい心地（こゝち）がする、＠△中村勝治郎氏（し）の「躑躅花」は燃（もゆ）る計（ばか）りの花（はな）の此方（こなた）に少女（せうぜよ）の立（た）ち居（ゐ）る図（づ）にて、少女（せうぜよ）の首（くび）から下（した）は少（すこ）し棒（ばう）の方（はう）であるが、花（はな）は割合（わりあひ）に成効（せいかう）して居（ゐ）る、（一四一）の唯（た）だ躑躅花ばかりを画（か）いた方（はう）は画（か）き方（かた）が奇抜（きばつ）に徃（い）ツて居（ゐ）て面白（おもしろ）い、今度（こんど）は前回（ぜんくわい）よりも見勝（みまさ）りがするやうに思（おも）ふ＠△岡田三郎氏（し）は人物（じんぶつ）、風景等作品（ふうけいとうさくひん）も可成多（かなりおほ）いが、風景（ふうけい）の内（うち）では「土浦の夕」「仁和寺の古門」など、誠（まこと）に見飽（みあか）ぬ思（おもひ）がする、扨（さ）て今度（こんど）は思（おも）ひ切（き）つて奇麗（きれい）なものを画（か）かれた、何人（なんびと）も立留（たちどま）ツて見（み）るといふ「京の春雨」で、氏（し）の才筆（さいひつ）は其勝（そのせう）に接（せつ）して感興（かんけう）の催（もよ）ふしたまゝ弄（ろう）せられたのであろう、顔（かほ）の厚化粧様（あつげせういやう）の濃艶（のうえん）、屋外（おくぐわい）の煙（けむり）の如（ごと）き春雨（はるさめ）に反映（はんえい）して妙（めう）であった、唯（た）だ顔（かほ）の側面（そくめん）に合（あ）はして首（くび）から下（した）が少（すこ）しねぢれ過（す）ぎて居（を）るやうに覚（おぼ）えた、斯様（かやう）な浮世絵的（うきよえてき）の図（づ）でありながら画面（ぐわめん）に一種清新（しゆせいしん）の気（き）があツて少（すこ）しもいやみのないのは特（こと）に嬉（うれ）しく思（おも）ツた、今（いま）一つの「鼓（こ）」と題（だい）した舞妓（まいこ）は軽々筆（けいけいふで）を着（つ）けて居（を）る内（うち）に風趣（ふうしゆ）がある、特別室内（とくべつしつない）の「花の香」は半身裸体（はんしんらたい）の女（をんな）が向（むか）ひ合（あ）ツて、一人（にん）は花（はな）を手（て）にし、一人（にん）は一輪（りん）の花（はな）を持（も）ちて香（にほひ）を嗅（か）いで居（ゐ）るところだが全体（ぜんたい）にふわりとした優柔（ゆうぢう）な気持（きもち）がして、右（みぎ）の女（をんな）の顔（かほ）などは一層（さう）に此気持（このきもち）を助（たす）けて居（ゐ）るやうだ、平（ひら）たく云（い）へば何（なん）となく嫌味（いやみ）を覚（おぼ）える、人物（じんぶつ）は此方（こなた）の左（ひだ）りの方（はう）が好（よ）い、唯（た）だ其左手（そのさしゆ）の相手（あひて）の肩（かた）につかまり居（を）る如（ごと）きところ相手（あひて）の右（みぎ）の手（て）と混（こん）じて、何（ど）れが何（ど）ふ往（い）ツて居（ゐ）るのやら、一寸分（ちよつとわか）らないやうだ、去年（きょねん）の「夏日読書」のやうな裸体画（らたいぐわ）を今（いま）一度見（どみ）せて貰（もら）いたいものだ＠△此（こ）の裸体画（らたいぐわ）の花（はな）の香（か）よりも香（かほ）り床（ゆか）しく覚（おぼ）えたは「花」と題（だい）する小画（せうぐわ）にて濃（こ）き色（いろ）も四辺（あたり）の暗（くら）さとよく調和（てうわ）せられ、花弁（くわべん）の柔（やはら）かさも見（み）え、而（そう）して画面（ぐわめん）の間（あひだ）に一道（だう）の気品（きひん）が発揮（はつき）せられて居（ゐ）る、＠△一昨日（さくじつ）の紙上和田氏（しぜうわだし）の富士（ふじ）と雲（くも）は同（おな）じ三保（みほ）の景色（けしき）でも「夕凪」と題（だい）した方（はう）であツた、第（だい）一回（くわい）の雑言中（ざつげんちう）、くせを附（つ）ける「妙（めう）な気（き）ではない」は「妙（めう）がないではない」、「内々大（ないないおほい）」には「内（うち）に大（おほい）に」の誤植（ごしよく）だ、一寸（ちょつとまぎら）はしき丈（だ）けを断（ことわ）ツておく（牛門生） |
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