| △和田英作氏（し）は巴里（ぱりー）のサロンに受取（うけと）られたといふ誉（ほまれ）の一軸（じく）ではない額（がく）の「思郷」を出（いだ）して居（を）る、何（なに）かさてサロンの入選（にふせん）を目掛（めが）けて画（えが）いたゞけに何処（どこ）と云（い）つて卒（そつ）がない、気（き）にも筆（ふで）にも弛（ゆる）みがない、正（まさ）しく場中（ぜうちう）の白眉（はくび）だと思（おも）ふ、窓外（そうぐわい）を見（み）て我（わ）が故郷懐（こけうなつ）かしの情（ぜう）が其顔（そのかほ）は勿論（もちろん）、手（て）を重（かさ）ねて悄然（せうぜん）と立（たつ）て居（を）る姿即（すがたすなは）ち全体（ぜんたい）を通（とほ）して表（あら）はれて居（を）る、其（そ）れといふが輪郭（りんくわく）が確（たし）かで、顔（かほ）の厚見（あつみ）もあり、体（からだ）もアナトミーを得（え）て居（ゐ）て衣物（きもの）に入（はい）つて居（ゐ）るので斯（か）くは確実（かくじつ）なる表情（へうぜう）を得（え）たのだ、其色（そのいろ）が亦（ま）た全体（ぜんたい）に頗（すこぶ）る好（よ）い、袖口其外（そでぐちそのほか）の紅色（こうしよく）も卑（いや）しからずして其模様（そのもやう）も落附（おちつ）き四辺（あたり）の窓其外（まどそのそと）の色（いろ）ともよく調和（てうわ）せられて居（を）る、渾厚（こんこう）の作（さく）とでも云（い）はうか、品（ひん）の高（たか）きが中（なか）にシツとりとした重（おも）みもありて見（み）て飽（あ）きたらぬ味（あじはひ）を有（も）つて居（を）る、＠△薄（うす）ツぺらな何（なん）の味（あぢ）も罩（こも）らぬ群小洋画（ぐんせうやうぐわ）の多（おほ）い世間（せけん）では珍（ちん）とするに足（た）るとおもふ、之（これ）と相対（あいたい）して彼（か）の大阪博覧会（をほさかはくらんくわい）に出（だ）した「こだま」が並（なら）んで居（ゐ）たら一層（そう）の壮観（そうくわん）であツたろう、何処（どこ）かの新聞（しんぶん）では、洋行前（やうこうまへ）と技倆（ぎれう）が少（すこ）しも変（かは）らないといふ意味（いみ）を書（か）いて居（ゐ）たが、洋行前（やうこうまへ）の和田氏（し）が「渡頭」の手際（てぎは）で此（こ）れが画（か）けると思（をも）ふか、批評（ひへう）もズバヌケて此位（これくらゐ）までになれば寧（いつ）そ滑稽（こつけい）で好（よ）いかも知（し）れない、＠△同氏（だうし）の「夕暮の三保」は夕日（よひ）を含（ふく）んで居（ゐ）る雲（くも）の描（か）き方（かた）が大層（たいさう）よく此処（こゝ）が一寸足（ちよつとあし）を留（と）めさせるところだ、富士山（ふじさん）は少（すこ）し硬（かた）いやうに思（おも）はれる＠△北蓮蔵氏（し）は「添乳」と「吹笛］の二大作（たいさく）を出（だ）して居（を）る、双方（さうほう）とも画題（ぐわだい）も面白（おもしろ）ひが、又達者（またたつしや）に払曳（ふつえい）してある、添乳の方（ほう）は他（た）よりも骨（ほね）が折（お）れてるだろうが、乳呑児（ちのみご）の腕（うで）や足（あし）は少（すこ）しゴム人形（にんげう）の方（はう）だ、女（をんな）の足（あし）は硬（かた）くして少（すこ）し義足（ぎそく）を突（つ）ツ張（ぱ）ツたといふ気色（きしよく）がある今少（いますこ）し柔（やはら）かく多少（たせう）の態（たい）を有（も）たせて貰（もら）いたい、腰（こし）から上（うへ）は比較的（ひかくてき）に好（よ）い、画題（ぐわだい）に平民的（へいみんてき）の好（よ）い処（ところ）もあるが、画（え）としては美的趣味（びてきしゆみ）を有（も）たなければならぬ、比点（このてん）に於（おい）て欠乏（けつぼう）して居（ゐ）るやうな感（かん）じがする、＠△「吹笛］の方（ほう）は此（これ）よりも楽（らく）であったらうが男（をとこ）の岩（いわ）に腰（こし）を掛（か）けて笛（ふえ）を吹（ふ）いて居（ゐ）るところは朦朧（もうろう）の中（うち）にも輪廓（りんくわく）が正（ただ）しく認（みと）め得（え）られ、大（おほい）に面白（おもしろ）く往（い）つて居（ゐ）た、（牛門生） |
目次 |
戻る 
進む 