| 白馬会及其他の洋画展覧会＠白馬会今回（はくばくわいこんくわい）の陳列法（ちんれつはふ）は例年（れいねん）と異（ことな）りて各人（かくじん）の作品（さくひん）を一括（くわつ）せず雑然混淆（ざつぜんこんこう）の体裁（ていさい）を以（もつ）てし、又別（またべつ）に目録（もくろく）を印刷（いんさつ）せず各室毎（かくしつごと）に番号（ばんがう）に依（よ）つて対照（たいせう）すべき名簿（めいぼ）を揚（あ）げたるは観覧上頗（くわんらんじようすこぶ）る不便（ふべん）を感（かん）ぜしめたり、作品総数（さくひんそうすう）は前回（ぜんくわい）に劣（おと）らざるも特記（とくき）すべき価値（かち）あるもの寧（むし）ろ多（おほ）からず、唯（ただ）さすがに新帰朝者（しんきてうしや）たる和田氏（わだし）の製作中（せいさくちう）には比較的優秀（ひかくてきいうしう）なるものなきにあらず、全体（ぜんたい）に於（おい）て評（ひやう）すれば此会（このくわい）の通弊（つうへい）たる色調（しきてう）を薄（うす）くし且（か）つ色種（しきしゆ）を制限（せいげん）するの一事（じ）は例（れい）に依（よ）つて改（あらた）まらず、是（こ）れ畢竟会員諸氏（ひつきやうくわいゐんしよし）が自（みずか）ら写実（しやじつ）を唱道（しやうだう）するにも拘（かゝ）はらず依然（いぜん）一二頭領（たうりやう）の為（な）す所（ところ）を規傚（きかう）して未（いま）だ自然（しぜん）に対（たい）する忠実（ちうじつ）なるものゝ真義（しんぎ）を会得（えとく）せざるに因（よ）るなるべし。＠作品中著（さくひんちういちじる）しきものゝみを取（と）り出（い）でゝ所見（しよけん）の侭（まゝ）を記（しる）さむに、和田氏（わだし）の作（さく）に在つて、思郷は前景部（ぜんけいぶ）に若干（じやつかん）の失敗（しつぱい）あると并（ならび）に姿態（したい）の未（いま）だ能（よ）く画題（ぐわだい）に適（かな）はざるとの欠点（けつてん）あるは覆（おほ）ふべからざるも、描写（べうしや）の頗（すこぶ）る熱心（ねつしん）なる結果（けつくわ）一般（ぱん）に沈着（ちんちやく）して些（さ）の覇気（はき）を有（いう）せざるは賞（しやう）すべき点（てん）なり、此画（このぐわ）の先年巴里（せんねんパリー）サロンの出陳（しゆつちん）及第（きうだい）したるも然（おそ）らく此点（このてん）を以（もつ）てなるべしと想像（さうぞう）せらる、又同氏肖像画（またどうしせうざうぐわ）の二品（ひん）は黒田氏（くろだし）の菊池前文相（きくちぜんぶんしやう）の像（ざう）に比（ひ）して一段（だん）なりと覚（おぼ）ゆ、夕暮の三保は雲（くも）の反映（はんえい）に多分（たふん）の苦心（くしん）を費（つひや）されたる如（ごと）きも構図（こうず）と距離（きより）とに難（なん）あるは遺憾（いかん）なり、少女と題（だい）するは背景稍（はいけいや）や可（か）なるも人物（じんぶつ）の描写未（べうしやいま）だ確実（かくじつ）ならず、岡田氏（をかだし）は裸体画（らたいぐわ）二品（ひん）あり、一は小（せう）にして全身（ぜんしん）を描（えが）き一は花の香と題（だい）して二婦人（ふじん）の半裸（はんら）にして立（た）てるなり、前者（ぜんしや）は殆（ほとん）ど無意味（むいみ）の作（さく）にして後者（こうしや）は寧（むし）ろ欠点多（けつてんおほ）き作（さく）なり、欠点（けつてん）とは例（たと）へば手指（しゆし）の権衡（けんかう）を失（しつ）せると両頭首（りやうとうしゆ）の背部（はいぶ）の美（び）に適（てき）せざるが如（ごと）き其（その）甚（はなはだ）しきものなり、京の春雨及（および）皷の二は艶麗（えんれい）を主（しゆ）としたるものならむが孰（いづ）れも室内（しつない）の意義（いぎ）を失（しつ）せるは不可（ふか）なり。特別室（とくべつしつ）には前述（ぜんじゆつ）の岡田氏（をかだし）の花（はな）の香（か）と黒田氏（くろだし）の春と秋及（およ）びエチユード、松方伯所蔵（まつかたはくしよぞう）の外人作（ぐわいじんさく）の裸婦人（らふじん）と湯浅氏（ゆあさし）の画室とあり、黒田氏（くろだし）の春（はる）は背景（はいけい）に於（おい）て秋（あき）の方（かた）より劣（おと）れり、人物（じんぶつ）は両者共（りやうしやとも）に細心（さいしん）の描写（べうしや）と見（み）るを得（え）ず、之（これ）を先年巴里（せんねんパリー）に於（おい）て描く（ゑが）かれしと云（い）ふ少婦（せうふ）の作（さく）に比（ひ）すれば甚（はなはだ）しく退化（たいくわ）の痕跡（こんせき）を認（みと）むべきにあらずや、エチユードの方却（かたかへ）つて真面目（しんめんもく）なるを覚（おぼ）ゆ、外人作（ぐわいじんさく）の裸婦人（らふじん）は悪作（あくさく）なり、湯浅氏（ゆあさし）の画室（ぐわしつ）は形状色調共（けいじやうしきてうとも）に整（とゝの）はず。＠藤島氏（ふぢしまし）は先年（せんねん）の『天平（てんぺい）の面影（おもかげ）』以来（いらい）一種（しゆ）の研究的態度（けんきうてきたいど）を示（しる）されたるは多（た）とすべけれど其（そ）の果（はた）して成効（せいかう）すべきや否（いな）やは未（いま）だ容易（ようい）に測（はか）り難（がた）し、今回（こんくわい）の諧音と題（だい）するもの亦正倉院御物（またしようさうゐんぎよぶつ）の楽器花瓶（がくきくわびん）などを用（もち）ひたるが実（じつ）は骨董的（こつたうてき）なるのみにして人（ひと）をして画（ぐわ）の真意（しんい）を知（し）るに苦（くるし）ましむるなきか、局所（きよくしよ）に就（つい）て言（い）はゞ施彩（しさい）の余（あま）りに無造作（むざうさ）なる為（た）め人物（じんぶつ）の平板（へいばん）に見（み）ゆるは最（もつと）も不可（ふか）なり、北氏（きたし）の添乳と吹笛とは他（た）の幾多作品（いくたさくひん）と異（ことな）りて意匠上（いしやうじやう）に工夫（くふう）を用（もち）ひたるは喜（よろこ）ぶべし、然（しか）れども添乳（そへちゝ）は概（がい）して野卑（やひ）の趣（おもむき）を免（まぬが）れざると且（か）つ男子（だんし）の描写（べうしや）の重（おも）きに過（す）ぎたるは惜（おし）むべし、吹笛（すゐてき）に至（いた）つては更（さら）に一層欠点多（そうけつてんおほ）し。＠水彩画（すゐさいぐわ）にては三宅（みやけ）、中沢両氏（なかざはりやうし）の作大多数（さくだいたすう）を占（し）む、三宅氏（みやけし）のは例（れい）の如（ごと）く一種（しゆ）の偏癖（へんぺき）あり且（か）つ単調（たんてう）の感（かん）を免（まぬが）れず、吾人（ごじん）は寧（むし）ろ中沢氏（なかざはし）の細心（さいしん）なる研究（けんきう）に同情（だうじやう）せざる能（あた）はず、其（そ）の東海道（とうかいだう）五十三次（つぎ）の如（ごと）き努（つと）めたるものと謂（い）ふべし。＠参考品（さんかうひん）としての出品（しゆつぴん）に就（つい）ては、白人（はくじん）ロドルフウイツマンの素画小品（そぐわせうひん）ながら趣味深（しゆみふか）し、伊人（いじん）バシエの騎駱（きらく）の一群（ぐん）と風景（ふうけい）と共（とも）に見（み）るべし、ラフエル、コランの樹蔭例（じゆいんれい）に依（よ）つて別條（べつでう）なし、プヲール、ルノアールの風俗画（ふうぞくゞわ）二品版下画（ひんはんしたぐわ）として用（もち）ふるに足る。仏人（ふつじん）ブーダンの海岸（かいがん）スケッチ縦横（じゆうわう）の筆悪作（ふであくさく）ならざるも唯参考（たゞさんかう）として見（み）るべし、英人（えいじん）ブラングヰンの蜜柑収獲（みかんしゆうくわく）は装飾的描法（さうしよくてきべうはふ）にして且真趣（かつしんしゆ）を得（え）たり、肖像（せうざう）も亦同法（またどうはふ）にして味（あじはひ）あり、一種（しゆ）の天才（てんさい）たるや争（あらそ）ふべからず、ロザボヌールの獅子（しし）のスケツチ亦面白（またおもしろ）きものなり。＠紫瀾会習作展覧会及紫玉会（しらんくわいしふさくてんらんくわいおよびしぎよくゝわい）に就（つい）て一言（げん）せむに、紫瀾会（しらんくわい）は今回（こんくわい）を以（もつ）て初会（しよくわい）となし、磯部忠（いそべちう）一、石井満吉（いしいまんきち）、石川欽（いしかわきん）一郎外数氏是（ろうほかすしこれ）が会員（くわいゐん）たり、陳列作品（ちんれつさくひん）は極（きわ）めて少数（しようすう）にして又注目（またちうもく）すべきものもなけれど、兎（と）に角着実（かくちやくじつ）なる研究（けんきう）を示（しめ）して弘（ひろ）く世（よ）の批評（ひゝやう）を求（もと）めむとの主意（しゆい）は賛（さん）すべし、紫玉会（しぎよくゝわい）は玉置昭進氏（たまきせうしんし）の独舞台（ひとりぶたい）なるが、氏（し）の■■■■（判読不能）■■■■多量（たりよう）を欲（ほつ）するは寧（むし）ろ奇（き）と称（しよう）するの外（ほか）なからむ、殊（こと）に今回（こんくわい）は場内日本画（ぢやうないにほんぐわ）の劣品（れつぴん）などをも陳（ちん）して即売（そくばい）をなすなど其勧工場的光景（そのくわんこうばてきこうけい）は最（もつと）も不感服（ふかんぷく）なりとす。 |
目次 |
戻る 
進む 