| 安藤仲太郎 の夕陽、色殊（いろこと）に厭味多（いやみおほ）く、波打際（なみうちぎは）なぞハ何様（どう）にかなり相（さう）なものだ、小品（せうひん）の御殿場ハ草（くさ）の色（いろ）が生（なま）だ、幽静が先（ま）づ佳作（かさく）。＠藤島武二 の天平時代の面影、パノー、デコラチーブの半隻（はんさう）、上代（じやうだい）の婦人（ふじん）が箜篌（たてごと）を抱（いだ）いて立（た）つ姿（すがた）、穏（おだ）やかな中（うち）に何処（どこ）か神秘的（しんぴてき）の想像（さうざう）を思（おも）ひ浮（うか）ばせる画（ぐわ）で新体詩人（しんたいしゞん）なぞが喜（よろこ）び相（さう）な物（もの）だ、然（しか）し折角苦心（せつかくくしん）の色（いろ）もベツキの金（きん）に奪（うば）はれて極（きは）めて弱（よわ）く見（み）えるのハ残念（ざんねん）な次第（しだい）だ、顔（かほ）なぞハ習作画（しふさくゞわ）の方（はう）が寧（むし）ろ好（よ）い位（くらゐ）だ、必竟之（ひつきやうこれ）ハ此（こ）の様（やう）な物（もの）を描（か）くのにハ日本（にほん）に参考品（さんかうひん）が無（な）いのと顔料（がんれう）の研究（けんきう）が足（た）り無（な）い故（ゆゑ）に此様言（かうい）ふ様（やう）になつたのであらう、小品（せうひん）でハ泊舟、潮汲なぞの色（いろ）ハ最（もつと）も好（よ）い。＠岡田三郎助 新帰朝者と云（い）ふので仏国土産（ふつこくみやげ）の裸体（らたい）四枚（まい）、其他出品（そのたしゆつぴん）二十三点（てん）、先（まづ）ハ場中（ぢやうちう）の呼物（よびもの）で有（あ）らう、裸体（らたい）の中（うち）でハ盛夏と題（だい）した薄（うす）い明（あか）るい横向（よこむ）きの画（ぐわ）が最（もつと）も好（よ）い其（それ）に次（つい）で読書、之（これ）ハ如何（いか）に外国人（ぐわいこくじん）でも足（あし）が少（すこ）し長過（ながすぎ）はしまいかと思（おも）ふので有（ある）が色（いろ）の好（よ）い事（こと）ハ眼（め）もさめる様（やう）だ。少婦ハ其（それ）に次（つい）での作（さく）で初夏と云（い）ふ長（なが）い花（はな）を摘（つ）む画（ぐわ）ハ調子（てうし）や色（いろ）や形（かたち）や申分（まをしぶん）ハ無（な）いが何様（どう）も面白味（おもしろみ）が一番少（ばんすく）ない、老爺ハ哲学者（てつがくしや）めいた白髪（はくはつ）の老人（らうじん）が手（て）に紙（かみ）を持（もつ）て古（ふる）き丸柱（まるばしら）の破片（はへん）に片足（かたあし）をかけた図（づ）で何（なん）となく深（ふか）い詩趣（しゝゆ）の有（あ）る画（ぐわ）だ。＠黒田清輝 の海（うみ）ハ二六六が最（もつと）も好（よ）い、怒涛（どたう）の逆巻（さかま）く様（さま）、岩（いは）に激（げき）する様（さま）、寄（よ）せ来（く）る波（なみ）の波頭（なみがしら）が風（かぜ）に吹（ふ）き散（ち）らされる瞬間（しゆんかん）の光景（くわうけい）を軽（かる）い大（おほ）きな筆（ふで）で無雑作（むざうさ）に描（か）きこなして有（あ）つて其（そ）の上何様（うへどう）して出（だ）したか解（わか）らぬ様（やう）な好（よ）い色（いろ）が有（あ）る、其他（そのた）二六九の海（うみ）も好（よ）く遣（や）つてある。＠山本芳翠 の肖像は中々正確（なかなかしつかり）した物（もの）だ。＠コラン の肖像は二十年前（ねんぜん）の作（さく）だ相（さう）だが大（おほ）きな筆（ふで）で無雑作（むざうさ）に描（かい）て有（あつ）て、其（それ）が少（すこ）しも堅（かた）く見（み）えぬのハ豪（えら）い物（もの）だ。＠中沢弘光 の箱根の山篭駕、全体（ぜんたい）に好（よ）くまとまつた手丈夫（てぢやうぶ）な画（ぐわ）だ、人物（じんぶつ）が一番巧（ばんうま）くベツキの風景（ふうけい）は其（それ）よりも落（お）ちる。百合（ゆり）の花（はな）なぞハ遠（とほ）くに有（あ）る可（べ）き筈（はず）の物（もの）が、近（ちか）くに飛出（とびだ）して来（き）て居（ゐ）る。女（おんな）ハ腰掛（こしか）けてゐる方（はう）ハ好（よ）いが立（たつ）てゐる方（はう）が少（すこ）し説明（せつめい）が足（た）り無（な）いので丈（たけ）が低（ひく）く見（み）える。＠矢崎千代治 の点紅ハ商売向（あきんどむ）きの物（もの）で展覧会（てんらんくわい）にハ向（む）かない物（もの）だ、馬入川の画（ゑ）が二枚（まい）とも佳作（かさく）だ。＠磯野吉雄 の習作人物ハ岡田の画（ゑ）の前（まへ）に有（あ）る丈人（だけひと）の眼（め）に付（つ）くし其丈又（それだけまた）一割（わり）の損（そん）が有（あ）る、日本人（にほんじん）だからとハ言（い）へ色（いろ）が汚（きた）ないので厭（いや）な気持（きもち）がする然（しか）し調子（てうし）ハ好（よ）くいつてゐる。夕と云（い）ふ題（だい）の風景（ふうけい）ハ紫色（ししよく）の厭（いや）な色（いろ）が少（すこ）し眼（め）にさはる計（ばか）りで先（ま）づ無難（ぶなん）の方（はう）だ。＠三宅克己 の水彩画（すゐさいぐわ）ハ多（おほ）く巴里滞在中（ぱりたいざいちう）の物（もの）で帰朝後（きてうご）の作（さく）も二三枚有（まいあ）る様（やう）で有（あ）るが、先（ま）づポン、ジユ、カルーゼルと云（い）ふのが一番面白（ばんおもしろ）い青黒（あをぐろ）い橋（はし）の下（した）にハ鮮（あざ）やかな水（みづ）が流（なが）れて空（そら）にハ雲（くも）が湧（わ）いて居（ゐ）るが最（もつと）も好（よ）いのハ水（みづ）で、空（そら）ハ一番拙（ばんせつ）だ、セイヌ河畔冬の午後と云（い）ふ画（ぐわ）ハ道路（どうろ）の石（いし）の間（あひだ）が空（あ）き過（す）ぎて居（ゐ）て人（ひと）がごろごろ落（お）ち相（さう）に思（おも）はれる、月の出ハ空（そら）の気持ち（きもち）ハ好（よ）いが何（なん）と無（な）く暗（くら）い色（いろ）が汚（よご）れてゐる様（やう）だ、今年（ことし）の作（さく）にハ一体去年一昨年（たいきよねんおとゝし）なぞの様（やう）に饂飩（うどん）の様（やう）な描法（べうはふ）の無（な）いのハ何（なに）より嬉（うれ）しいが之（これ）も漫遊（まんいう）のお蔭（かげ）で有（あ）らう。＠長原孝太郎 の船頭の妻ハ木炭画（もくたんぐわ）としてハ描法（べうはふ）に奇（き）を弄（ろう）した処（ところ）も無（な）く非常（ひじやう）に真面目（まじめ）に出来（でき）て居（ゐ）るが、形（かたち）の上（うへ）から云（い）へバ手（て）を上（あ）げた風（ふう）が如何（いか）にも故意（わざと）らしい所（ところ）が有（あ）つて踏（ふ）み締（し）めて支（つか）へてゐる左（ひだり）の足（あし）が少（すこ）し短（みじ）かい様（やう）で有（あ）る、其（それ）に舟（ふね）が女（をんな）の立（たつ）てゐる物（もの）としてハ形（かたち）が少（すこ）し手前（てまへ）に曲（ゆが）んでゐる。石版画（せきばんぐわ）の停車場の夜ハ背（せなか）に負（お）はれてゐる子供（こども）の頭（あたま）が小（ちい）さい様（やう）だ。
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