| 山本森之助 の首里の夕月、琉球（りうきう）の風物（ふうぶつ）を好（よ）く描（か）いてゐる、太（ふと）き瓦（かはら）の門（もん）、薄明（うすあか）るき白壁（しらかべ）、稍暗（やゝくら）くなつた遠（とほ）くの木立（こだち）なぞ皆（みな）それぞれに趣（おもむき）が整（とゝの）つて言（い）ふ可（べ）からざる味（あぢ）が有（あ）る、然（しか）し画（ぐわ）としてハ直（す）ぐ下（した）に出（で）てゐる日中と題（だい）した画（ぐわ）が極（きは）めて好（い）い、場内風景画（ぢやうないふうけいぐわ）も随分有（ずゐぶんあ）るが此（こ）の画（ぐわ）の様（やう）に好（よ）く研究（けんきう）した物（もの）ハ多（おほ）くあるまい、只難（たゞなん）を言（い）へバ手前（てまへ）の草（くさ）が少（すこ）し粗末（そまつ）だ、其他（そのた）琉球の燈台も曇天も皆佳（みなよ）い＠小林鍾吉 の木小屋の蔭、暗（くら）き垣根（かきね）の上（うへ）に芭蕉（ばせう）の若葉（わかば）の垂（た）れたるを背景（はいけい）として鉋屑（かんなくず）を入（い）れし桶（おけ）に背（せ）を向（む）けて大工（だいく）の小児（せうに）の桃（もゝ）をむく図（づ）、ベツキハ一番好（ばんよ）くこなして有（あ）る、小児（せうに）ハ肉（にく）の蔭（かげ）と光（ひかり）との色（いろ）が汚（けが）れて見（み）えるのハ間色（かんしよく）の研究（けんきう）が足（た）り無（な）いからでも有（あ）らう、画題（ぐわだい）の選（えら）び方（かた）が俗向（ぞくむ）きで無（な）いのハ損（そん）な遣（や）り方（かた）だ、然（しか）し一体（たい）が手丈夫（てぢやうぶ）に出来上（できあが）つて重々（おもおも）しい所（ところ）ハ外（ほか）の画（ぐわ）と異（ちが）つて居（ゐ）る、船と題（だい）した画（ぐわ）ハ極（きは）めて親切（しんせつ）な画（ぐわ）で有（あ）るが空（そら）に使（つか）つた縦（たて）の点（てん）が些（いさゝ）か目（め）ざわりの様（やう）に思（おも）はれる＠白瀧幾之助 の通学、亡国（ばうこく）の色（いろ）と云（い）ふ海老茶式部（えびちやしきぶ）を描（か）いて有（あ）るので俗受（ぞくうけ）の好（よ）い画（ぐわ）だ、然（しか）し俗（ぞく）な物（もの）を俗（ぞく）として描（ゑが）かずに俗（ぞく）の中（なか）から趣味（しゆみ）の有（あ）る所（ところ）を見付（みつ）け出（だ）すのが画家（ぐわか）の技倆（ぎりやう）なのだからいつも俗向（ぞくむき）のみを頼（たの）まず、無教育（むけういく）の人間（にんげん）の喜（よろこ）ぶ様（やう）な物（もの）を描（えが）かずに何（なん）とか工夫（くふう）して貰（もら）ひ度（た）いものだ、二人（にん）の女（をんな）の右（みぎ）の横向（よこむき）の方（はう）が出来（でき）ハ好（い）い、其（それ）に二人（ふたり）とも腰（こし）から下（した）は足（あし）が何所（どこ）に有（あ）るのだか少（すこ）しも解（わか）らず、蓮（はす）の色（いろ）なぞも想像（さうざう）に任（まか）して描（か）いた様（やう）で研究（けんきう）が足（た）り無（な）い様（やう）だ、凡（すべ）て上半分（うへはんぶん）ハ好（い）いが下半分（したはんぶん）が拙（せつ）だ、之（これ）よりハ晩春と云（い）ふ風景画（ふうけいぐわ）の方（はう）が余程好（よほどい）い＠丹羽林平 の紅葉、只大（たゞおほ）きい丈（だけ）で拙（まづ）い物（もの）だ＠中村勝治郎 の夕暮、夏（なつ）の終（をは）りの漫草静（まんさうしづ）かに夕暮（ゆふぐれ）の色に包（つゝ）まれたる様情深（さまじやうふか）し、只近景（たゞきんけい）の草少（くさすこ）し暗過（くらす）ぎる様（やう）に思（おも）はれるハ如何（いかん）、洗ひ場と入間川は佳作（かさく）＠宇和川通喩 の読書ハ色（いろ）が明（あか）る過（す）ぎるので人物（じんぶつ）が前（まへ）に飛出（とびだ）し相（さう）だ、女（をんな）の右手（めで）の簾（みす）ハ少（すこ）し曲（まが）つてゐる、其（それ）に簾（みす）の先（さき）ハ何様（どう）なつてゐるのか一寸解（ちよつとわか）らないものだ、右手（めで）の手首（てくび）ハ巧（うま）く描（か）きこなして有（あ）る。
|
目次 |
戻る 
進む
