| 橋口清 の残暉と天王寺畔ハ共（とも）に青（あを）い草（くさ）や木（き）の色（いろ）に厭味（いやみ）が多（おほ）いので困（こま）るが、天王寺畔（てんわうじはん）の方（はう）の空（そら）や奥深（おくふか）い遠（とほ）くの森（もり）に日光（につくわう）が射（さ）し込（こ）んだ処（ところ）ハ好（よ）く遣（や）つてある、空（そら）の雲（くも）の白（しろ）いのが少（すこ）し平（ひら）たい様（やう）だ、後庭と云（い）ふ画（ゑ）の朝顔（あさがほ）ハ干菓子（ひぐわし）の様（やう）だ、先（ま）づ五七の風景（ふうけい）なぞハ無難（ぶなん）の方（はう）だ。＠亀山克己 の湘南の夏、之（これ）ハ筆使（ふでつか）ひの荒（あら）いのが特色（とくしよく）で居（ゐ）て色（いろ）にも面白味（おもしろみ）が有（あ）るが其（そ）の筆使（ふでづか）ひの為（た）めに又研究（またけんきう）を遮（さま）たげられて居（ゐ）る処（ところ）も見（み）える、湘南（しやうなん）の夏（なつ）は殊（こと）に欠点（けつてん）の多（おほ）い画（ぐわ）だ、寧（むし）ろ夏（なつ）の川（かは）と題（だい）した方（はう）が好（よ）い、然（しか）し之（これ）は海岸（かいがん）の画（ぐわ）だから画題（ぐわだい）が無理（むり）の様（やう）に思（おも）はれる。＠郡司卯之助 十二点（てん）の中（うち）で菜圃と云（い）ふ小品（せうひん）が一番無難（ばんぶなん）だ、春の小川も雑木林も同（おな）じ場所（ばしよ）でも有（あ）らうか、同（おな）じ色（いろ）を用（もち）ゐて描（か）いてあるのが、如何（いか）にも智慧（ちえ）の無（な）い遣（や）り方（かた）で感服（かんぷく）しない、然（しか）し鶏の図（づ）ハ鶏篭（とりかご）から藁（わら）の描方（かきかた）に至（いた）るまで中々巧（なかなかたくみ）にやつて有（あ）つて後（うしろ）を向（む）いた牝鶏（めんどり）の形（かたち）なぞハ実（じつ）に好（よ）く描（かい）て有（あ）る、其（そ）の他（た）ハ多（おほ）く間（ま）に合（あは）せ物（もの）の様（やう）なのと思（おも）はれる。＠和田英作 在巴里と銘（めい）が打（うつ）て有（あ）る丈（だけ）でも何（なん）と無（な）く上手相（じやうずさう）に聞（き）こえるのだが、出品数（しゆつぴんすう）十三点（てん）の中（うち）で佳作（かさく）と思（おも）はれるのハ冬の池畔と編物とで有（あ）る前者（ぜんしや）ハ巴里近郊の冬空（ふゆぞら）に朝（あさ）の冷（つめ）たき空気（くうき）ハ薄（うす）く靄（もや）の如（ごと）く満（み）ち、止（とま）つて動（うご）かざる水（みづ）ハ死（し）せるが如（ごと）く、枯（か）れし川柳（かはやなぎ）の枝（えだ）ハ疎（まば）らになつて水際（みづぎは）に立（た）ち、なだらになつた丘（をか）の上（うへ）には古（ふる）き家（いへ）が如何（いか）にも寂（さび）しく立（たつ）て居（ゐ）る様（さま）を描（ゑが）いた物（もの）で、幽静（いうせい）の情（じやう）ハ自（おのづか）ら胸（むね）に湧（わ）く様（やう）で有（あ）る、後者（こうしや）ハ少女（せうぢよ）が白（しろ）き窓掛（まどかけ）を通（とほ）して射（さ）し込（こ）む日光（につくわう）を横（よこ）にして毛糸（けいと）を余念無（よねんな）く編（あ）む所（ところ）で、編棒（あみぼう）を持（もつ）て相交（あひまじ）へてゐる指先（ゆびさき）の色（いろ）から調子実（てうしじつ）に申分（まをしぶん）の無（な）い出来（でき）で有（あ）る。其他（そのた）冬の日と云（い）ふ黄（きい）ろき橋（はし）と黄（きい）ろき並木（なみき）の有（あ）る水辺（すゐへん）の画（ぐわ）ハ遠景（ゑんけい）の描写（べうしや）が少（すこ）し粗末（そまつ）な様（やう）に思（おも）ハれる、夕雲ハ空（そら）の中以上（なかばいじやう）を切（き）つて捨（す）てると丁度好（ちやうどよ）くなり相（さう）だ暮色（ぼしよく）の靄然（あいぜん）たる兼持（かねもち）ハ実（じつ）に巧（たくみ）に出来（でき）てゐる。日本（にほん）に未（ま）だ之（こ）れ位夕景（くらゐゆふけい）を好（よ）く描（か）いたものハ無（な）かつた様（やう）だ、静物画ハ薔薇花（しやうびくわ）の莟（つぼみ）の茎（くき）が少（すこ）し太過（ふとすぎ）る様（やう）だ、婦人読書ハコロムを見（み）る様（やう）な感（かん）じがする、水車ハ只色（たゞいろ）と水（みづ）の蔭（かげ）の調子（てうし）が好（よ）く遣（や）つて有（あ）る、月（つき）の画（ぐわ）ハ一番拙（ばんせつ）だ、之（これ）ハ寧（むし）ろ出（だ）さぬ方（はう）が好（よ）い位（くらゐ）な物（もの）だ、初秋と題（だい）した画（ぐわ）ハ木（き）の描（ゑが）きこなしから草（くさ）に至（いた）る迄中々巧（までなかなかうま）くやつてあるが、近景（きんけい）の樹木（じゆもく）の蔭（かげ）と背景（はいけい）の石塀（いしべい）との調子（てうし）が離（はな）れて居（ゐ）ないので可笑（をか）しく思（おも）はれた、極（ご）く手前（てまへ）の草（くさ）の描法（かきかた）は拙（せつ）だ、少年の顔、之（これ）は編物に次（つ）ぐ人物画（じんぶつぐわ）の出来（でき）でパツと射（い）つた顔（かほ）の色（いろ）なぞハ実（じつ）に奇麗（きれい）なものだ、半身は習作画（しふさくゞわ）だらうが真面目（まじめ）の物（もの）でハ無（な）いらしい、其（それ）に蔭（かげ）の色（いろ）に亜米利加（あめりか）の臭味（くさみ）がする様（やう）だ、画家（ぐわか）の肖像（せうざう）も和田的（わだてき）の一種（しゆ）の奇才（きさい）を弄（ろう）した迄（まで）に止（とゞま）つて此様云（かうい）ふ物（もの）に世人（せじん）は驚（おどろ）かない、用心（ようじん）が肝要（かんえう）である。
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