| 秋高（あきたか）く馬肥（うまこ）えて都（みやこ）の錦（にしき）、色（いろ）も取（と）り取（ど）りに噂（うはさ）せられる中（うち）に、土曜日曜（どえうにちえう）の散策（さんさく）を兼（か）ねて、上野公園（うへのこうゑん）に色深（いろふか）き芸苑（げいえん）の花（はな）と都下幾萬（とかいくまん）の士女（しぢよ）を集（あつ）めるものは白馬会（はくばくわい）の洋画展覧会（やうぐわてんらんくわい）で有（あ）る。＠竹之台（たけのだい）の暁色未（げいしよくま）だ晴（は）れやらぬ薄靄（うすもや）の中（なか）に、毅然（きぜん）として聳（そび）へるのハ、今回新（こんくわいあら）たに展覧会（てんらんくわい）の為（た）めに作（つく）つた白堊（はくあ）のクラシツク式（しき）の門（もん）で正面（しやうめん）の白馬（はくば）の首（くび）ハ下界遥（げかいはる）かに群集（ぐんしふ）を見下（みおろ）して居（ゐ）るが、如何（いか）にも立派（りつぱ）な此（こ）の門（もん）の主眼（しゆがん）になる物（もの）としてハ、馬（うま）の形（かたち）が頗（すこぶ）る近世的（きんせいてき）で配合（はいがふ）の上（うへ）から如何（どう）も可笑（おか）しく思（おも）はれるが、之（これ）は半肉（はんにく）か何（なに）かにして、古（ふる）き時代（じだい）の馬（うま）の横（よこ）を見（み）せたらバ、一層奥床（そうおくゆか）しい物（もの）となつたで有（あ）らう、然（しか）し之（これ）が僅々（きんきん）三日の仕事（しごと）としてハ秀吉（ひでよし）の築城（つきじやう）も及（およ）ばぬ次第（しだい）で有（あ）る。＠先（ま）づ大体会場（だいたいくわいぢやう）の整頓（せいとん）して居（ゐ）るのハ何（なに）よりで有（あ）るが、今回（こんくわい）の絵（ゑ）は選択（せんたく）が充分（じうぶん）で無（な）い故（せい）か悪作愚作（あくさくぐさく）が処々（しょしょ）に有（あ）つて、其（それ）が非常（ひじやう）に眼（め）ざわりに為（な）るのだ、之（これ）は来年（らいねん）からハ何様（どふ）か充分（じうぶん）に吟味（ぎんみ）して長（なが）く売（う）り込（こ）んだ会（くわい）の名（な）を落（おと）さない様（やう）にして貰（もら）い度（た）い。＠入場第（にふぢやうだい）一、柳敬助 の田家と云（い）ふのが有（あ）る、之（これ）ハ元来初心（ぐわんらいしよしん）の者（もの）が描（か）く可（べ）き場処（ばしょ）で無（な）いのだ。山とか水（みづ）とか云（い）ふものハ、山（やま）にハ幾多（いくた）の皺（しわ）が有（あ）り面（めん）が多様（たよう）で其（それ）に映（うつ）る日光（につくわう）の具合（ぐあい）から云（い）つて、色（いろ）の調子（てうし）が非常（ひじよう）に困難（こんなん）なので、水（みづ）は又水（またみづ）で波（なみ）の高低（かうてい）と遠近（ゑんきん）とは中々附（なかなかつけ）にくいので之（これ）は遠山（とほやま）が只薄（ただうす）く描（か）いて有（あ）るのが、面（めん）も何（なに）も描（か）いて無（な）く物（もの）の説明（せつめい）が附（つ）いて居（ゐ）ない、只色（たゞいろ）が其程厭味（それほどいやみ）で無（な）いのと描法（かきかた）に真率（しんりつ）な処（ところ）が有（あ）るのが先（ま）づ取柄（とりえ）だらう。＠辻永 の風景（ふうけい）、遠（とほ）くの森近（もりちか）くの水（みづ）、色（いろ）も寒（さむ）し観察（くわんさつ）も粗（そ）だ。＠橋本邦助 の風景は画（ぐわ）が何処（どこ）と無（な）く親切（しんせつ）で調子（てうし）ハ中々細（なかなかこま）かい辺（へん）まで注意（ちうい）して有（あ）るが只近景（たゞきんけい）の木（こ）の葉（は）に射（うつ）つた日光（につくわう）が右（みぎ）の木（き）も左（ひだり）も同（をな）じ様（やう）に調子（てうし）を外（はづ）して為（ゐ）る、其（それ）に出品（しゆつぴん）九枚（まい）の何（ど）の画（ぐわ）にも赤茶（あまちや）けた濁（にご）つた色（いろ）が有（あ）るのが厭（いや）だ。人物（じんぶつ）でハ五の花摘みよりハ井戸端の桃（もも）を剥（む）いて居（ゐ）る女（をんな）の方（はう）が好（よ）い、色（いろ）が少（すく）ないと云（い）ふのハ画全体（ぐわぜんたい）の評（ひやう）とす可（べ）きで有（あ）るが此（こ）の女（をんな）なぞハ色（いろ）の少（すく）ないに関（かゝ）はらず顔（かほ）も、手（て）も、皆調子好（みなてうしよ）く出来（でき）て居（ゐ）て描法（かきかた）も親切（しんせつ）だ、井戸（ゐど）が人物（じんぶつ）に比（ひ）し、非常（ひじやう）に小（ちい）さいし右（みぎ）の手（て）の庖丁（はうちやう）を持（も）つ親指（おやゆび）は困（こま）つたものだ。＠野田昇平 風景二枚（まい）の中池畔（うちちはん）の方（はう）が好（よ）い、一枚（まい）の西洋館（せいやうくわん）ハ落選（らくせん）する資格（しかく）が有（あ）る。＠渡辺亮輔 の水汲先（ま）づ場中屈指（ぢやうちうくつし）の大作（たいさく）の部類（ぶるゐ）だが、顔面（がんめん）の色（いろ）も手足（てあし）の色（いろ）も皆好（みなよ）い加減（かげん）で研究（けんきう）ハ少（すこ）しも為（し）てない、手桶（ておけ）が先（ま）づ上出来（じやうでき）で有（あ）るが形（かたち）が少（すこ）し可笑（おか）しい様（やう）だ、水道（すゐだう）の口（くち）からバケットに落（お）ちて居（ゐ）る水（みづ）なぞハ全（まつた）く拙（せつ）だ。衣類（きもの）の色（いろ）も寒（さむ）い。＠森岡柳蔵 の細流ハ谷間（たにま）の石（いし）を一（ひと）ツ一（ひと）ツ丁寧（ていねい）に描（か）いたもので日（ひ）が映（うつ）つて居（ゐ）るのか曇天（どんてん）なのか少（すこ）しも解（わか）らない、色（いろ）は厭味（いやみ）が多（おほ）く不快（ふくわい）の色（いろ）が陰（かげ）に用（もち）ゐて有（あ）るが之（これ）は止（や）めたら好（よ）からう、浜辺の松（まつ）と舟（ふね）の画（ぐわ）が先（ま）づ好（よ）い方（ほう）だらう。＠岡野栄 の勤行、四尺（しやく）に五尺位（しやくくらゐ）の大作（たいさく）で仏画（ぶつぐわ）の羅漢（らかん）に似（に）たる僧（そう）の緋（ひ）の法衣（ころも）にて読経（どくきやう）の図（づ）、厭味少（いやみすく）なく無難（ぶなん）の出来（でき）だ、左手（ひだりて）の明（あか）るき障子（しやうじ）ハ描法堅（かきかたかた）くて板（いた）の如（ごと）く、金燈篭（かなどうろう）のベルハ少（すこ）しく怪（あや）しい方（ほう）なり、僧の法衣（ころも）ハごわごわして重相（おもさう）に見（み）へるのが欠点（けつてん）。然（しか）し之迄（これまで）は何人（だれ）でも丁寧（ていねい）にやる事（こと）は出来（でき）るが之（これ）から上（うへ）の仕上（しあ）げが困難（こんなん）なのだ、岡野氏以（をかのしもつ）て如何（いかん）となす。＠大束昌可 の秋景色、筆使（ふでづか）ひも色（いろ）も巧（たくみ）なものだが点景人物（てんけいじんぶつ）は無用（むよう）な物（もの）だ、雨中（うちう）の桜（さくら）ハ森（もり）の色好（いろよ）く花（はな）は拙（せつ）。＠中丸精十郎 総数（そうすう）十九点（てん）の小品多（せうひんおほ）くハ仏国土産（ふつこくみやげ）の洒落（しや）れた物（もの）ばかりだが菊畑ハ淡彩（たんさい）の中（うち）に云（い）ふ可（べ）からざる趣（おもむき）が有（あ）つて遠（とほ）く霞（かす）んだ丘（をか）の色（いろ）も好（よ）く之（これ）を傑作（けつさく）と云（いつ）ても非難（ひなん）ハなからう。旅行記念（りよかうきねん）の小（ちい）さい中（うち）にも面白（おもしろ）いのも有（あ）るが支那料理店（しなれうりてん）といふ小品（せうひん）ハ尤（もつと）も妙（めう）だ。
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