| ◎磯野吉雄氏（し）の習作人物、筆（ふで）こわく見（み）るに堪（た）へない、雲は日光（につくわう）を帯（お）びて居（ゐ）る工合一寸（ぐあひちよつと）よかッた、宇和川通喩氏（し）の読書人物（じんぶつ）は気（け）たゝましい顔（かほ）をして居（ゐ）た、簾（すだれ）が頗（すこぶ）る叮嚀（ていねい）なので簾屋（すだれや）の看板（かんばん）などゝほざいて居（ゐ）たものもあッた春の林、春の小川は先（ま）づよしの方（はう）か＠◎三宅克巳氏（し）の水彩画（すゐさいぐわ）は今年（こんねん）も二十点近（てんちか）くを出（いだ）し一方（ぱう）の壁面（へきめん）を掩（お）つて居（を）るが、不相変誠実（あひかはらずせいじつ）なる描法（べうはふ）は嬉（うれ）しく思（おも）ふ、巴里（ぱーりー）の小景物何（せうけいものいづ）れも面白（おもしろ）いが中（なか）にはポン、サンミツシエルの如（ごと）く往々綿密（わうわうめんみつ）に過（す）ぎて銅版的（どうばんてき）となり余情（よぜう）も何（なに）も感（かん）ぜられぬのがある、是（こ）れ氏（し）の長所（てうしよ）に伴（ともな）へる短所（たんしよ）であろうが注意（ちうい）を請（こ）ひ度思（たくおも）ふ暴れ模様は比較的大作（ひかくてきたいさく）であるが雲（くも）の工合（ぐあひ）より渓流（けいりう）に日光（につくわう）の横射（わうしや）せる工合面白（ぐあひおもしろ）く充分（じうぶん）の重（おも）みも厚味（あつみ）もありて暴（あ）れ前（まへ）の凄然（せいぜん）たる情（ぜう）を感（かん）ぜしめる、水彩画（すゐさいぐわ）と云（い）へども油絵同様（あぶらゑどうやう）のエッフヱクトを齎（もたら）し来（きた）る所流石（ところさすが）に氏（し）ならではと思（おも）つた、夕の市街も色面白（いろおもしろ）く宛然（えんぜん）一幅（ぷく）の油絵（あぶらゑ）であッた＠◎長原孝太郎氏（し）の（デツサン）船頭の妻は一寸面白（ちよつとおもしろ）い図（づ）だが、傍（そば）の子供（こども）の頭（あたま）が気（き）に掛（かゝ）るやうだ、（石版画（せきばんぐわ））停車場の夜の子（こ）を負（お）ぶい居（を）る女（をんな）はよく出来（でき）て居（ゐ）た。黒田清輝氏（し）の（鉛筆画（えんぴつぐわ））湖は人物（じんぶつ）の輪廓（りんくわく）が確（たし）かなる為（た）め味深（あじわいふか）く覚（おぼ）へ（水彩（すゐさい））の海、河、（色鉛筆画（いろえんぴつぐわ））の山海夫（そ）れ夫（ぞ）れ風趣掬（ふうしゆきく）すべしであッた。岡田三郎助氏（し）のパステル三枚共（まいとも）によく、着色銅板画（ちやくしよくどうばんぐわ）、メダイヨン等悉（とうみ）な氏（し）の自作（じさく）とはご器用（きよう）なこと。中丸精十郎氏（し）のモザイク、バプチズマと花は面白（おもしろ）い、追々我芸術界（おいおいわがげいじゆつくわい）に之（こ）れが嗜好（しかう）を有（も）たせたく思（おも）ふ。中沢弘光氏（し）は油画（あぶらゑ）よりは水彩（すゐさい）の方（はふ）に於（おい）て成効（せいかう）して居（ゐ）る、夏の日盛り、夏草、夏の宵、糸操等夫々面白（とうそれぞれおもしろ）いスケッチの中（うち）で耳（みゝ）の垢（あか）を取（と）ッて居（ゐ）る一（ひ）と塊（かたま）りは可（よ）かッた。藤島武二氏（し）の版画（はんが）は雑誌（ざつし）の挿図等（さしづとう）にて既（すで）に定評（ていへう）あるが（三六五）高瀬川筋、大久保躑躅園、ビーヤホール（三六七）の居酒屋など妙（めう）であッた磯野吉雄氏（し）の（デツサン）李鴻章と佐藤総監は図（づ）の組立（くみたて）が絵草子染（ゑざうしゞ）みて居（ゐ）て面白（おもしろ）くない、総監（そうかん）の顔（かほ）は何（なん）の意味（いみ）をも語（かた）つて居（ゐ）ない。山下新太郎氏（し）の処女形（かたち）と色（いろ）の配合（はいがふ）もよく上出来（ぜうでき）であッた足（あし）の方（はう）は衣物（きもの）ばかりで足（あし）がはいッて居（ゐ）ないやうだ。郡司卯之助氏（し）の金魚屋は大（おほ）きい計（ばか）りで全体（ぜんたい）に活動（くわつどう）の色（いろ）なく、金魚屋（きんぎよや）の顔（かほ）は顎（あご）なきが如（ごと）く、傍（そば）の立（た）ッて居（ゐ）る女（をんな）の帯（おび）より下（した）は張子（はりこ）の石燈篭（いしどうろう）であッた、＠◎参考品（さんかうひん）の中（うち）ではコランの肖像、強（つよ）き絵（ゑ）の具（ぐ）にて人物（じんぶつ）の白（しろ）きと後（うし）ろの樹陰（こかげ）の翠（みど）りとの反映面白（はんえいおもしろ）く感（かん）ぜられた、其楽と詩との二画（ぐわ）は淡々筆（たんたんひつ）を着（つ）けたる裡（うち）に恍（くわう）として琴音（きんいん）に触（ふ）るゝの妙（めう）がある（牛門生）（完）
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