| ◎十数点（すうてん）の出品優（しゆつぴんいう）に壁（かべ）の一面（めん）を覆（おほ）ひ、其筆（そのふで）を賞（せう）すると共（とも）に其人（そのひと）の健在（けんざい）を悦（よろこ）ばしむるのは在巴里（ざいぱりー）和田英作氏（し）の作（さく）である、景色人物静物何（けいしよくじんぶつせいぶついづ）れも佳（か）ならざるはなきが中（なか）にも編物が最（もつと）もよく思（おも）はれた、筆情渾穆（ひつぜうこんぼく）にして少女（せうぢよ）の余念（よねん）なき情（ぜう）も現（あら）はれ、窓外（さうぐわい）よりカルテンを通（とほ）して指（ゆび）の上（うへ）に映（えい）じ来（く）る光線（くわうせん）の工合（ぐあひ）も非常（ひぜう）に手際（てぎわ）に徃（い）ッて居（を）る恐（おそ）らく近年同氏（きんねんどうし）より送（おく）り来（きた）れる中（うち）の傑作（けつさく）だろうと思（おも）ふ、冬の日は最（もつと）も仕事（しごと）に骨（ほね）を折（を）ッた作（さく）と思（おも）ふが、樹（き）の影（かげ）の橋（はし）の続（つゞ）きらしいものが確（しつ）かり説明（せつめい）されて居（ゐ）ない、冬の池畔は前者（ぜんしや）よりも冬（ふゆ）の感（かん）じが強（つよ）くされる、夕雲は残暉（ざんき）を帯（お）びたる雲（くも）いろいろを随分研究（ずゐぶんけんきう）して居（を）る、静物は色彩（しきさい）の配合（はいがふ）よく又器用（またきよう）に描（か）いてあるが、海老色（えびいろ）の敷物（しきもの）が前面後面（ぜんめんこうめん）の遠近不充（ゑんきんふじうぶん）なる為（た）め後（うし）ろの敷物（しきもの）が前（まへ）に押出（おしだ）されて居（ゐ）る、少年の顔も非常（ひぜう）に好（よ）い、其描方（そのかきかた）の手際（てぎは）なことは此（これ）にも表（あら）はれて居（ゐ）る、婦人読書も好（よ）いが書物（しよもつ）の影（かげ）になり居（を）る右（みぎ）の手（て）は少（すこ）しハッキリしない、顔（おほ）より髪（かみ）の毛（け）を掛（か）けての色（いろ）はよかつた、兎（と）に角（かく）夕雲の紅（くれな）ひなるを見（み）て氏（し）が洋行前（やうかうぜん）の渡（わた）しの船待（ふなまち）を思（おも）ひ合（あ）はせるもあるべく、編物などの人物画（じんぶつぐわ）を見（み）て今日（こんにち）の氏（し）の進歩（しんぽ）を遥賀（えうが）するもあるべく、其（そ）の作品（さくひん）の前（まへ）は評判（へうばん）とりどりである＠◎塩見競氏（し）の葱洗（ねぎあら）ひ、田家自然（でんかしぜん）の情（ぜう）があつて面白（おもしろ）いが、葱（ねぎ）を洗（あら）つて居（ゐ）る流（なが）れと前（まへ）の方（はう）の地（ち）とが平（たひ）らを、寧（むし）ろ地（ち）の方（はう）が低（ひく）く見（み）へる森川松之助氏（し）の曇りは図（づ）も面白（おもしろ）く六点（てん）の中（なか）では最（もつと）もよく思（おも）はれた、雨は雨降（あめふ）らずと改題（かいだい）した方（はう）が宜（よ）い、慥（たし）か傘（かさ）をさして居（を）る人（ひと）が居（ゐ）たかと覚（おぼ）へて居（ゐ）たが、肝心（かんじん）の雨（あめ）の方（はう）は留守（るす）と為（な）り了（をは）つて居（ゐ）た（牛門生）
|
目次 |
戻る 
進む
