| 上野公園（うへのこうゑん）五号館（がうくわん）の中程（なかほど）に突如（とつぢよ）として白堊（はくあ）の一高塔（かうたう）が出来上（できあが）ッた、是（こ）れぞ今年（こんねん）の白馬会展覧会（はくばくわいてんらんくわい）の入口（いりぐち）で希臘式（ぎりしやしき）とも云（い）ふべき建物（たてもの）、中々拈（なかなかひね）ッたもので会員（くわいゐん）の佐野昭氏（し）の設計（せつけい）である、芸術（げいじゆつ）の会場（かいじやう）には周囲（しうゐ）のものも芸術的（げいじゆつてき）に行（ゆ）きたい、世（よ）には団子坂菊細工的（だんござかきくざいくてき）の附景気（つけけいき）が多（おほ）い中（なか）に嶄然（ざんぜん）一頭地（とうち）を抜（ぬ）け出（で）た趣向（しゆかう）と見（み）た、中（なか）に入（はい）れば今年（こんねん）は額（がく）の間（あひ）だに作家（さくか）の名前（なまへ）を掲（かゝ）げることを止（や）め見（み）る限（かぎ）り作品（さくひん）だけで此等（これら）の邪魔物（じやまもの）がなく体裁（ていさい）が非常（ひぜう）に宜（よ）い、一体日本（たいにほん）の絵画展覧会（くわいぐわてんらんくわい）は出品（しゆつぴん）の傍（かたわら）に作家（さくか）の名前（なまへ）やら画題（ぐわだい）やら直段附（ねだんづ）けやら説明（せつめい）やら色々（いろいろ）の物（もの）をぶら下（さ）げるので不体裁（ふていさい）なのを白馬会（はくばくわい）は此（こゝ）に注意（ちうい）し去年迄（きよねんまで）は名前丈（なまへだ）け掲（かゝ）げて居（ゐ）たのを今年（こんねん）は之（これ）をも止（や）めて額縁（がくぶち）に小（ちい）さく打（う）ちたる番号丈（ばんがうだ）けになし余（よ）は悉（ことごと）く目録（もくろく）で見（み）る様（やう）にした、是迄（これまで）の展覧会（てんらんくわい）は慣習（しふくわん）に葬了（さうれう）せられて居（ゐ）たのか、兎角真（とかくしん）の芸術擁護（げいじゆつえうご）の法（はふ）に心附（こゝろづ）かない、一トつは観客（くわんかく）が悪（わ）るいので、彼等（かれら）は筆者（ひつしや）の名（な）を見（み）て次（つぎ）に絵（ゑ）を評（へう）する、人而（ひとそう）して画（ぐわ）といふ情（なさ）けない頭脳（あたま）を有（も）ッて居（を）るのにも因（よ）るが自（みづ）から隙（すき）もない出品（しゆつぴん）の間（あひだ）に麗々（れいれい）と名前（なまえ）を大書（たいしよ）して作品（さくひん）の邪魔（じやま）を為（し）て居（ゐ）るのである、此外（このほか）に最（もつと）も注意（ちうい）すべきは同会（どうくわい）が出品期限（しゆつぴんきげん）を励行（れいかう）した為（た）め開場日（かいぜうび）の廿日から残（のこ）らず出揃（でそろ）ッた一事（じ）で日常（ふだん）の約束事（やくそくごと）に不規則（ふきそく）なる日本人（にほんじん）は展覧会演劇（てんらんくわいえんげき）、初（はじ）めより総幕出揃（そうまくでそろ）ひといふ例（ため）しがないのを同会（どうくわい）が之（これ）を励行（れいかう）したは芸術（げいじゆつ）に忠実（ちうじつ）な所（ところ）が見（み）へて頼（たの）もしく、見（み）た所（ところ）も例（い）つになく心地好（こゝちよ）かッた、以上（いぜう）の事（こと）が芸術界（げいじゆつかい）の為（た）めに好模範（かうもはん）を与（あた）へたといふことは何人（なにびと）も認（みと）むる所（ところ）であろう、次（つぎ）に作品（さくひん）は追（おつ）て評（へう）するとして額（がく）の大小（だいせう）の配置（はいち）も満偏（まんべん）なく附（つ）いて居（ゐ）る、大物（おほもの）で云（い）へば入口近（いりぐちゝか）くの磯野吉雄氏（し）の負傷後（ふせうご）の李鴻章（りかうせう）、中（なか）の一室（しつ）の小林萬吾氏（し）の水難救助大勢（すゐなんきうじよおほぜい）の人（ひと）の一々姿勢（しせい）の異（こと）なれるを画（えが）いたもので、形（かたち）には随分苦心（ずゐぶんくしん）した作（さく）とおもふ、某氏（ぼうし）の稲（いね）こき、奥（おく）の一室（しつ）の藤島武二氏（し）の天平（てんぺい）の面影等（おもかげとう）がある、裸体画（らたいぐわ）は此傍（このそば）に四枚出（まいで）て居（ゐ）る、何（いづ）れも岡田三郎助氏（し）が巴里留学中西洋婦人（ぱりーりうがくちうせいやうふじん）を画（えが）いたもので、今度（こんど）は被布（ひふ）の厄（やく）に遇（あ）はないのは政府対芸術観（せいふたひげいじゆつくわん）の進歩（しんぽ）か、何（なに）しろ慶（けい）すべきことである、珍（めづ）らしいことには山本芳翠氏（し）の油絵（あぶらゑ）が此正面（このせうめん）に掲（かゝ）げられた、伊藤（いとう）侯の肖像（せうざう）はレンブラン筆（ふで）の模写（うつし）で何（いづ）れも評判（へうばん）が好（よ）い、黒田清輝氏（し）のも小品数枚（せうひんすうまい）が此辺（このへん）に出（で）て居（ゐ）た、婦人画（ふじんぐわ）で當（あ）て来（きた）つた白瀧幾之助氏（し）は池畔（ちはん）の海老茶式部（えびちやしきぶ）を画（えが）き、中沢弘光氏（し）は箱根辺（はこねへん）の材料（ざいれう）で油絵水彩（あぶらゑすゐさい）の佳作（かさく）を掲（かゝ）げ巴里留学中（ぱりーりうがくちう）の和田英作氏（し）は前回（ぜんくわい）よりも数多（かづおほ）く其清新（そのせいしん）の趣味多（しゆみおほ）き作（さく）を出（だ）して居（ゐ）る、三宅克巳氏（し）の水彩画（すゐさいぐわ）は壁（かべ）の一と側（がは）を掩（お）ふ計（ばか）りに数多（かづおほ）く、此近所（このきんじよ）には会員（くわいゐん）の鉛筆画（えんぴつぐわ）パステル画（ぐわ）、中丸精十郎氏（し）のモザイク、岡田氏自作（しじさく）の銅板（どうばん）など多種多様（たしゆたやう）、仏国広告画（ふつこくくわうこくぐわ）も他（た）の一室（しつ）に数（す）十葉掲（えうかゝ）げられて居（ゐ）る、総体（そうたい）の作品（さくひん）、画題（ぐわだい）にも変化多（へんくわおほ）く、而（しか）して一般（ぱん）の進歩（しんぽ）が総（そう）じて新進家（しんしんか）の間（あひだ）に認（みと）められるのは悦（よろこ）ぶべき限（かぎり）である（芳陵）
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