| △山本森之助氏（し）の屋外暮色（をくがいぼしよく）、中空（ちうくう）に半月（はんげつ）を望（のぞ）む、色彩情致与（しきさいじやうちとも）に得易（ゑやす）からざる珍作（ちんさく）とす他（ほか）に夕照（せきせう）の一図亦佳作（づまたかさく）たるが、其屋瓦（そのをくゞわ）、蘇鉄（そてつ）などより推（お）さば或（あるひ）は沖縄風景（おきなはふうけい）ならんか△白瀧幾之助氏（し）、麦畝白李図（ばくほはくりのづ）は温雅（おんが）を帯（お）ぶるも、両女学生（りやうぢよがくせい）は俗臭鼻（ぞくしうはな）を撲（う）つ△湯浅一郎氏（し）の色彩（しきさい）は総（す）べて鮮明（せんめい）なる丈派手（だけはで）に失（しつ）するの感（かん）あれど中々調子（なかなかてうし）の善（よ）き所（ところ）あり、就中海岸（なかんづくかいがん）で船（ふね）を繋（つな）ぎ沖合（おきあひ）に燈台（とうだい）を見（み）たる如（ごと）き殆（ほと）んど間然（かんぜん）する所（ところ）なし、他（た）二三指摘（してき）すべきはお預（あづか）り△宇田川通喩氏（し）、佳人窓（かじんまど）に恁（よ）れる図（づ）は作者（さくしや）が苦心惨憺（くしんさんたん）の跡慥（あとたし）かに見（み）ゆ、而（しか）して其面部（そのめんぶ）の険（けは）しきは鼻尖（びせん）と上唇（うはくちびる）との光（ひか）り強（つよ）きに過（す）ぎたると眼球（がんきう）の竣鋭（しゆんえい）に流（なが）れし故（ゆゑ）ならんか非耶（ひか）△矢崎千代治氏（し）、観来（みきた）れば氏（し）も亦場中（またぢやうちう）一角（かく）の重鎮（ぢうちん）、筆尖颯々（ひつせんさつさつ）として声（こゑ）あるものゝ如（ごと）し、小画数面何（せうぐわすめんいづ）れも佳（か）なり、用筆（ようひつ）の軽妙（けいめう）にして自在（じざい）なる頗（すこぶ）る人目（じんもく）を惹（ひ）く、其白芙蓉（そのはくふよう）は着筆慎重（ちやくひつしんちよう）なる丈欠点（だけゝつてん）を見（み）る、全葉緑色（ぜんえふりよくしよく）のベタ塗（ぬり）は第（だい）一鼻（はな）に付（つ）く、願（ねが）はくば少（すこ）しく間色（かんしよく）を交（まじ）へ以（もつ）て観者（くわんしや）の煩（はん）を一掃（さう）したし△中沢広光氏（し）、茶亭（ちやてい）に篭舁（かごかき）の休（やす）む図（づ）、布置整然傅彩亦法（ふちせいぜんふさいまたはふ）あり、唯々怨（だゞうら）む中央（ちうおう）に立（た）てる一婦人（ふじん）の過大（くわだい）に失（しつ）したるが為（た）め全局（ぜんきよく）の遠近（ゑんきん）を乱（みだ）し終（つひ）に白玉（はくぎよく）に微瑕（びか）を印（いん）せしを△山本芳翠氏（し）伊藤春畝侯（いとうしゆんぼこう）フロツク姿（すがた）の肖像（せうざう）、老来俊介當年（らうらいしゆんすけたうねん）の意気沮喪（いきそさう）せる最近（さいきん）の風▲躍如（ふうばうやくぢよ）たるは可（か）なり、而（し）かも服装（ふくそう）のギコチなさ加減（かげん）、慥（たし）かに首筋以下（くびすぢいか）は想像（さうざう）より成（な）りしもの甚（はなは）だ不感服（ふかんぷく）なり、元来肖像（ぐわんらいせうざう）は其顔容（そのがんよう）の酷似（こくじ）を是主眼（これしゆがん）とするものゝ如（ごと）くなるも、既（すで）に形体服装（けいたいふくさう）の現（あら）はるゝに至（いた）つては着装（ちやくさう）の真（しん）に迫（せま）ること猶顔容（なほがんよう）のごとくならざるべからず、果（はた）して然（しか）らざらんか木偶（もくゞう）に生頚（なまくび）を継（つ）ぎしと一般終（ぱんつひ）に死物（しぶつ）に帰（き）すべし、そも芳翠氏（し）の侯（こう）に於（お）ける因縁由来浅（いんねんゆらいあさ）しとせず、侯（こう）の気嫌（きげん）を損（そん）ずるや、「芳翠（はうすゐ）を呼（よ）べッ」との命立所（めいたちどころ）に下（くだ）る、氏蒼皇罷（しさうくわうまか）り出（い）で例（れい）の機略（きりやく）を献（けん）ずるを常（つね）とすなりされば其顔容（そのがんよう）の髣髴（はうふつ）たる豈故（あにゆゑ）なからんや、服装（ふくさう）のダラシなきは蓋（けだ）し氏（し）の横着（おうちゃく）より来（きた）るものか呵々（かゝ）△岡田三郎助氏（し）、裸体其他模写（らたいそのたもしや）の如（ごと）きもの数葉皆佳（すえうみなか）なり、殊（こと）に腰打掛（こしうちかけ）し裸体半身像（らたいはんしんざう）は場中人物画中（ぢやうちうじんぶつぐわちう）の尤物（いうぶつ）とも見受（みう）けたり、此（これ）を以（もつ）て之（これ）を観（み）る氏（し）も亦慥（またゝし）かに斯会幕裏（しくわいばくり）の重臣（ぢうしん）たらんか、其用筆傅色相並（そのようひつふしよくあひなら）んで温厚（おんかう）なるは特色（とくしよく）とすべく、唯々動（たゞやゝ）もすれば何（なん）となく寂寞（せきばく）を感（かん）ぜしむるは何（なに）が為（た）めか、是（こ）れ氏（し）たるものゝ最（もつと）も研究（けんきう）を要（えう）する所（ところ）△中村勝治郎氏（し）の大根洗（だいこんあら）ひ、一寸面白（ちよつとおもしろ）し、更（さら）に一層明快（さうめいくわい）なるを得（え）たならば嘸（さぞ）と思（おも）はるゝなり△藤島武二氏（し）、古代婦人（こだいふじん）の琴（こと）を懐（いだ）いて立（た）てる状（さま）、是恐（これおそ）らく寧楽朝時代（ねいらくてうじだい）によりしなるべく宛然當時代（ゑんぜんとうじだい）の木偶（もくゞう）に接（せつ）するの感（かん）あり其思（そのおも）ひ付（つ）き妙（めう）なるべくも評（ひやう）には窮（きう）せざるを得（え）ず、而（しか）して其背後（そのはいご）を金箔塗（きんぱくぬり）にせしは是果（これはた）して本気（ほんき）の沙汰（さた）か、ナニ招牌（かんばん）の標本（へうほん）なりと謂（い）はゞソレ迄（まで）なり、黒田氏曾（しかつ）て智感情（ちかんじやう）三裸体画（らたいぐわ）の背後（はいご）を金箔塗（きんぱくぬり）にして仏国迄持出（ふつこくまでもちだ）し余（あま）り香（かうば）しき消息（せうそく）を聞（き）かざりしが遺憾（ゐかん）なりき、然（しか）るに藤島氏（し）は其系統（そのけいとう）の上（うへ）に忠（ちう）なる故（ゆゑ）にや今回平然之（こんくわいへいぜんこれ）を踏襲（たふしう）されし勇気（ゆうき）の程（ほど）、世或（よあるひ）は殊勝（しゆしよう）とするもあらんか△黒田清輝氏（し）、これぞと申（まを）すものなく、皆短時間（みなたんじかん）の写生図（しやせいづ）は図（づ）なれど流石（さすが）に津々（しんしん）として掬（きく）すべく又混々（またこんこん）として盡（つ）きざるものあらん、百合花（ゆりばな）の咲（さ）き乱（みだ）れたる海岸（かいがん）の叢（くさむら）など小品（せうひん）の作（さく）として誠（まこと）に上乗（じやうじよう）なるもの、唯々自他共（たゞじたとも）に大作（たいさく）なく場中何（ぢやうちうなん）となく淋（さびし）さを増（ま）したるを恨（うら）むぞかし△終（おは）りに尚紹介（なほせうかい）すべきはラフアエル、コラン氏（し）の作（さく）なり、是言（これい）ふ迄（まで）もなき黒田氏（くろだし）の仰（あふ）いで師（し）とする人（ひと）、固（もと）より大作（たいさく）とは謂（い）はざるも揮漉法（きしやはふ）の整然（せいぜん）たる斯道（しどう）に篤（あつ）き人々（ひとびと）の好参考（かうさんかう）とすべく、又米人（またべいじん）サルジヤン氏（し）のチヨーク画亦巧妙（ぐわまたこうめう）と謂（い）ふべし＠前号（ぜんがう）三宅克己氏評注（やけこくきしひやうちう）光力は尖刀の誤（あやまり）
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