| △金沢悌次郎氏（し）の土橋及（どばしおよ）び楼門（ろうもん）を望（のぞみ）たる、時任▲熊氏（し）の町家裏通（ちやうかうらどほり）、橋本邦助氏（し）の松原（まつばら）、山本新太郎氏（し）の処女看蓮（しよぢよかんれん）など何（いづれ）も難（なん）を言（いへ）ば際限（さいげん）なきが先々拝見致（まづまづはいけんいた）されたり△郡司卯之助氏（し）の金魚屋（きんぎよや）、渡辺亮輔氏（し）の水汲皆大幅（みづくみみなたいふく）に揮（ふる）はれし其勇（そのいう）や嘉（よみ）すべくも技（ぎ）の伴（ともな）はざるを如何（いかん）△安藤仲太郎氏（し）の花（はな）と菓物（くだもの）、墨一色（すみひといろ）もて画（ゑが）かれたれば殆（ほと）んど写真板（しやしんばん）を見（み）るが如（ごと）し而（し）かも運筆濃淡（うんぴつのうたん）の軽快（けいくわい）なるは流石流石（さすがさすが）、而（しか）して特（とく）に桜実（さくらのみ）を同距離（どうきより）に配列（はいれつ）したるなど御自身（ごじしん）の頗（すこぶ）る得意然（とくいぜん）たるも可笑（おかし）、尤（もつと）も板下（はんした）なら上出来（じやうでき）と云（い）ふの外（ほか）なし△森岡柳蔵氏（し）、海浜（かいひん）の松原（まつばら）に船（ふね）を曳（ひ）き上（あ）げし図（づ）は墨痕甚（ぼくこんはなは）だ幼穉（えうち）なれど色彩極（しきさいきは）めて真情（しんじやう）を穿（う）がてり△中丸精十郎氏（し）の森（もり）、色（いろ）の沈痛（ちんつう）なる可（か）なり、唯人物（たゞじんぶつ）の配置甚（はいちはな）はだ面白（おもしろ）からず、他（た）に野辺（のべ）と菊花（きくくわ）あり共（とも）に無難（ぶなん）と覚（おぼ）ゆ△中沢弘光氏（し）、暮色暗澹（ぼしよくあんたん）たる所（ところ）一点（てん）の星光（せいくわう）を認（みと）む、身（み）は宛然海浜（えんぜんかいひん）に逍遥（せうえう）する思（おも）ひあり、此（こ）の図若（づも）し夜（よ）の海浜（かいひん）たらば評當（ひやうあた）らず作亦（さくま）た採（と）るに足（た）らず△三宅克己氏（し）、水彩画（すゐさいぐわ）の巨擘（きよはく）として聞（きこ）え毎会傑作（まいくわいけつさく）を出（いだ）し看客（かんかく）を嬉（うれ）しがらせる當世（たうせい）の人気取（にんきと）り、今回亦多数（こんくわいまたゝすう）の出品（しゆつぴん）あり就中竪位地（なかんづくたてゐち）の眼橋（がんけう）二図（づ）は着彩筆致共（ちやくさいひつちとも）に頗（すこぶ）る精巧（せいこう）を極（きは）む殊（こと）に光力（くわうりよく）を以（もつ）て要点（えうてん）を引（ひ）き掻（か）きたる工合他（ぐあひた）の学（まな）ぶべからざる妙所（めうしよ）にして是氏（これし）が水彩画（すゐさいぐわ）に一生面（せいめん）を開（ひら）きし所以（ゆゑん）なり△長原孝太郎氏（し）の船乗婦（ふなのりをんな）の木炭輪廓（もくたんりんかく）、小児（せうに）を乳母（うば）の足許（あしもと）に配置（はいち）せしなど妙（めう）なるも、遠景（ゑんけい）の水平線高（すゐへいせんたか）きに失（しつ）し婦人（ふじん）の輪廓（りんかく）と合（あ）はざるは如何（いか）に△磯野吉雄氏（し）、佐藤博士李鴻章（さとうはかせりかうしやう）の病床（びやうしやう）に診（しん）する場中第（ぢやうちうだい）一の大物（おほもの）、画題（ぐわだい）は一寸新（ちよつとあたら）しけれど人物（じんぶつ）の配置甚（はいちはなは）だ妙（めう）ならず、サー是（これ）から撮（とり）ますとレンズの蓋（ふた）を払（はら）ひたき心地（こゝち）すとの評（ひやう）あり解（かい）せりや否（いな）△亀山克巳氏（し）の墨堤（ぼくてい）、塩貝競氏（し）の子守何（こもりいづ）れも軽（かろ）くて可（よし）△和田英作氏（し）、身（み）は鵬雲萬里（ほうゝんばんり）の異郷（いきやう）に在（あ）るも、其画尚慥（そのぐわなほたし）かに白馬会（はくばくわい）の重鎮（ぢうちん）たるを失（うしな）はず、今回（こんくわい）は巴里（ぱりー）より態々苦学（わざわざくがく）の間（あひだ）を偸（ぬす）みての出品（しゆつぴん）とてこと更（さら）に珍重（ちんちやう）すべし、就中橋畔（なかんづくけうはん）の樹木河中（じゆもくかちう）の枯荻（こてき）に映（えい）じて日没（にちぼつ）の近（ちか）きを示（し）めすと、他（た）の茂樹林立（もじゆりんりつ）の景与（けいとも）に共（とも）に妙作（めうさく）なり、元来氏（ぐわんらいし）の着彩法（ちやくさいはふ）たる温厚（おんかう）なれば景致自（けいちおのづ）から躍如（やくによ）たり、又裸体人物（またらたいじんぶつ）も可（か）なり、而（しか）して其欠点（そのけつてん）を言（い）はゞ氏（し）の作（さく）たる総（す）べてに於（おい）て奥行（おくゆき）に乏（とぼ）しき一事（じ）とす△小林萬吾氏（し）、難破救助（なんぱきうぢよ）の図（づ）か、其巾（そのはゞ）の大（おほ）いさに至（いた）つては磯野氏（いそのし）の大物（おほもの）と負（ま）けず劣（おと）らずなり、並（なら）べる裸人物（らじんぶつ）どれどれも同身同形（どうしんどうけい）、而（し）かも同（どう）一色（しよく）にて変化（へんくわ）なき殆（ほと）んど一人（にん）のモデルを引（ひ）き延（のば）したる飴細工（あめざいく）なるかの観（くわん）あり、外（ほか）に波浪（はらう）の岸（きし）を洗（あら）ふ一図中々軽妙（づなかなかけいめう）にして趣（おもむ）きあり、或（あるひ）は前拙（ぜんせつ）を償（つぐな）はんか△赤松林作氏（し）、収穫図是亦大作（しうくわくづこれまたたいさく）、田舎（ゐなか）の人物形状並（じんぶつけいじやうなら）びに真（しん）に迫（せま）り布置亦整然（ふちまたせいぜん）として遺憾（ゐかん）なし而（しか）して荒（あら）をホジくれば母親（はゝおや）の足頚何（あしくびなん）となく気遣（きづか）はれ、後景（こうけい）の遠山亦濃厚（ゑんざんまたのうかう）に失（しつ）し人物（じんぶつ）との距離相遠（きよりあひとほ）からざるは如何（いかに）、由来白馬流（ゆらいはくばりう）の傅彩（ふさい）は遠近共温柔（ゑんきんともおんじう）なるが故遠近（ゆゑえんきん）を描出（べうしゆつ）する甚（はなは）だ困難（こんなん）の跡（あと）を見（み）る、殊（こと）に人物（じんぶつ）の添景（てんけい）に於（おい）て然（しか）り、黒田領袖（くろだりやうしう）の小督物語（こゞうものがた）りを嚆矢（かうし）とし毎会此歎（まいくわいこのたん）を聞（き）くぞうたてし
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