| 赤松麟作筆（あかまつりんさくふで）『収穫（しうくわく）』は苦心（くしん）の筆見（ふでみ）る可（べ）し、昨年（さくねん）は夜汽車（よぎしや）の大作（たいさく）を出（いだ）し今亦（いまま）た此大作（このたいさく）を見（み）る、其勇気（そのゆふき）と勉強（べんきやう）とは多（た）とせざるべからず由来（ゆらい）かゝる大作（たいさく）には必（かなら）ず多少（たせう）の欠点（けつてん）あるを免（まぬが）れず、此画亦（このぐわま）た全体（ぜんたい）に堅（かた）く渋（しぶ）りたる気味（きみ）あり写生（しやせい）の不完全（ふくわんぜん）と組立（くみたて）の租笨（そほん）なるとの欠点（けつてん）あり、されど之（これ）は此好望（このかうばう）なる人（ひと）に責（せ）むるは少（すこ）しく酷（こく）ならん△山本森之助筆（やまもともりのすけふで）『琉球首里（りうきうしゆり）の夕月（ゆふづき）』は穏静（おんせい）なる夕景描（ゆふけいえが）き出（いだ）して些（さ）の厭味（いやみ）なく殊（こと）に塀（へい）の一端（たん）に落（お）ちたる夕月（ゆふづき）の弱（よは）き光（ひかり）と其（そ）の影（かげ）との調和好（てうはよ）し△白瀧幾之助筆（しらたきいくのすけふで）『通学（つうがく）』は巧（たくみ）に不忍池畔（しのばずちはん）の二女学生衣服（ぢよがくせいゝふく）を写（うつ）し右方（うはう）の少女（せうぢよ）の顔面亦（がんめんま）た佳（か）なるも全体（ぜんたい）に遠近（ゑんきん）なく蓮池（はすいけ）の色面白（いろおもしろ）からず殊（こと）に左方（さはう）の人物（じんぶつ）の顔面（がんめん）が堅（かた）きに過（す）ぎたるは未（いま）だ写生（しやせい）に熟（じゆく）せざるもの△藤島武（ふじしまたけ）二筆（ふで）『天平時代（てんぺいじだい）の面影（おもかげ）』は半隻（はんせき）の屏風其半面（びやうぶそのはんめん）を重（おも）き金泥（きんでい）にて塗（ぬ）り全体（ぜんたい）に黒（くろ）ずんだる色彩（しきさい）の婦人立琴（ふじんハープ）を持（も）ちて立（た）てる所何（ところなに）となく快感（くわいくわん）を呼（よ）び難（がた）し、是（こ）れ或（あるひ）は古画（こぐわ）の趣（おもむき）を見（み）せんとしたるならんもマヅシ若（も）し衣服（いふく）に明（あか）るき色（いろ）を持（も）たせたらんには漠然（ぼんやり）したる風（ふう）にて却（かへつ）て全面引立（ぜんめんひきた）ちしならんに然（しか）らざるが故（ゆゑ）に折角（せつかく）の金泥（きんでい）も引立（ひきた）たず却（かへ）つて重（おも）くしたるの嫌（きらひ）あり、小品（せうひん）の『松（まつ）』二点（てん）は軽妙（けいめう）にして面白（おもしろ）し
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