| 和田英作氏（し）の『秋（あき）の夕暮（ゆふぐれ）』濃（こ）き絵（ゑ）なり日（ひ）は沈（しづ）まんとして残光空（ざんくわうそら）を焼（や）き裸木（はだかぎ）の彼方（かなた）に家在（いへあ）りて人無（ひとな）く広場（ひろば）には枯草（かれくさ）を丘二（おかふた）つに積（つ）みたり満目（まんもく）の蕭條夕靄（せうでうゆふもや）の漸（やうや）く閉（とざ）さんとするあたり赤（あか）き空（そら）の色如何（いろいか）なる塗料（とれう）を用（もち）ゐて如何（いか）にして描（えが）かれしか知（し）らざれども実（げ）に秋（あき）の夕暮（ゆふぐれ）にして此境（このさかひ）に立（た）たん人（ひと）は必（かなら）ずや一身（しん）の詫（わび）しきに四圍（しゐ）を顧（かへりみ）ざるを得（え）ざるべし同（おなじ）く『水辺（すゐへん）』縦（たて）に描（ゑが）かれたり前者（ぜんしや）とは異（ことな）りて総（すべ）て淡（うす）く又青（またあを）く水（みづ）に浸（ひた）る叢（くさむら）の繁（しげ）がくれに家一（いへひと）つ建（た）つは水車小舎（すゐしやこや）と見（み）ゆ葉落（はお）ちたる一幹其屋根（ひともとそのやね）の上（うへ）に出（いで）たり水（みづ）を少（すくな）く家（いへ）を一杯（ぱい）に描（ゑが）きたるところに布置（ふち）の妙（めう）あり平淡（へいたん）の中（うち）に寂寞（せくばく）を寓（ぐう）したる此（この）一面（めん）は寧（むし）ろ前者（ぜんしや）に優（すぐ）れて多大（ただい）の感興（かんきよう）を与（あた）ふ同（おなじ）く『果実（くだもの）』濃（こ）き華（はな）やかなる絵（え）なり洋綴（やうつゞり）の書（しよ）一冊（さつ）をあしらひて鳥（とり）の来（きた）り嘴（つゝ）きしと云（い）ふ絵（ゑ）は知（し）らざれども美（うつくし）く描（ゑが）かれたり如何（いか）ばかり油（あぶら）や強（つよ）かりけん塗料（とれう）の裂（さ）けを見（み）るも遠（とほ）き国（くに）よりとゆかしさの禁（きん）ぜられず同（おなじ）く『夏（なつ）の広野（ひろの）』は緑濃（みどりこ）き木下蔭（こしたかげ）に家（いへ）ありて日（ひ）は壁（かべ）にあたれども枝（えだ）に遮（さへぎ）られたり一曲（きよく）したる彼方（かなた）は日（ひ）あかあかと渡（わた）りて照（て）りつくる暑（あつさ）のほども思（おも）ひやらる午（ひ）を過（す）ぐる若干（そこばく）ならざる日脚（ひあし）のさま巧（たくみ）に描（ゑが）かれて繁（しげ）る葉（は）の明（あか）るきと暗（くら）きと幹（みき）のあたり地（ち）の上（うへ）の草（くさ）にも影（かげ）あるあたり此絵（このゑ）にては近（ちか）きと遠（とほ）きと日（ひ）あたりの異（ことな）りたるをよしと思（おも）ひぬ＠柴崎恒信氏（し）の『海岸（かいがん）』は大（おほ）まかなる絵（え）なり岩（いは）を噛（か）む浪（なみ）は勢（いきほひ）なく遠（とほ）き沖将（おきは）た雲（くも）の下（さが）りしが如（ごと）し海（うみ）の面尚少（をもなほすこ）し広（ひろ）からば布置（ふち）のみは調（とゝの）ふべきか＠岡田三郎助氏（し）『樹下（じゆか）の老翁（らうをう）』白髪（はくはつ）の老翁唯一人枝繁（らうおうたゞひとりえだしげ）る樹蔭（こかげ）に距（きよ）す手（て）は組（く）みて膝（ひざ）のあたりにいづこともなき視線（しせん）を遠（とほ）く運（はこ）ばすが如（ごと）し横顔（よこがほ）なりパーンスなどの詩（し）に往々見（まゝみ）ゆる景状（けいじやう）にして其詩（そのし）の句（く）など漫（そゞ）ろに思（おも）ひ浮（うか）ばしむ
|
目次 |
戻る 
進む
