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◎白瀧幾之助氏の「月代（さかやき）」は赤松氏の「夜汽車（よぎしや）」に次（つ）ぐ大作（たいさく）で、又同（またおな）じく難物（なんぶつ）である、一体氏（たいし）の作（さく）は何時（いつ）もブラシヤンブルーかインヂゴーかと見（み）ゆる一種（しゆ）の色（いろ）を使用（しよう）する為（た）めに、兎角画面（とかくぐわめん）に温（あたゝ）かい快活（くわいくわつ）な心持（こゝろもち）を欠（か）いて居（ゐ）る、本図（ほんづ）の如（ごと）きも此（こ）の一種（しゆ）の色（いろ）がバツクに沢山用（たくさんもち）ゐられてある上（うへ）に、人物（じんぶつ）の肉色（にくいろ）もネーブルユロウ的（てき）の色（いろ）が勝（まさ）つて居（を）るため何（な）んだか陰気（いんき）に見（み）えて、一層不愉快（そうふゆくわい）な感（かん）じを深（ふか）くするのである、それから室内（しつない）としては余（あま）り光線（くわうせん）が強過（つよす）ぎはすまいかとつぶやいて居（ゐ）た者（もの）もあつたが、是（こ）れも一理（り）ある評（ひやう）だ。＠◎湯浅一郎氏の「肥後水俣城山（ひごみづまたしろやま）の景（けい）」は、なかなか親切（しんせつ）な写生（しやせい）である、殊（こと）に色彩（いろどり）に一種（しゆ）の雅致（がち）を帯（お）びて居（ゐ）る点（てん）は、確（たし）かに彼（か）の久米桂一郎氏の長所（ちやうしよ）を彷彿（はうふつ）たる所（ところ）が見（み）える、只（た）だ一の注文（ちうもん）は今（い）ま少（すこ）し遠山（とほやま）の空気（くうき）の色（いろ）を濃（こ）くして貰（もら）ひたかつたのだ。＠◎小代為重氏は沢山（たくさん）スケツチを出（だ）して居（ゐ）るが、どれも是（こ）れも見（み）るに足（た）る程（ほど）のものでない、併（しか）し其（そ）の中（うち）で稍々収（やゝと）るべきものといへば先（ま）づ「海岸（かいがん）の景（けい）」位（くらゐ）であらう。＠◎黒田清輝氏の裸体画（らたいぐわ）は氏（し）が先頃（さきごろ）仏国に行（い）つて居（ゐ）る中（うち）に描（か）いたものださうだが、氏（し）が最（もつと）も心力（しんりよく）を込（こ）めたといふ腰部以下（えうぶいか）は、彼（か）の警官（けいくわん）の御指図（おさしづ）により布片（ぬのきれ）で蔽（おほ）はれて居（ゐ）るから、批評（ひゝやう）も警官（けいくわん）の御厄介（ごやくかい）にならぬやう細（こま）かいことはヌキとするが、露出（ろしゆつ）して居（ゐ）る部分（ぶゝん）のみを見（み）ても、氏（し）が得意（とくい）の画（ぐわ）だけ近来（きんらい）の佳作（かさく）たることは充分推測（じうぶんすゐそく）が出来（でき）るのである。＠◎岡田三郎助氏（し）の「黄昏（たそがれ）」は毫（がう）も軽薄（けいはく）の跡（あと）が見（み）えず至極着実（しごくちやくじつ）の描方（かきかた）で、夕暮（ゆふぐれ）の淋（さび）しき光景（くわうけい）も能（よ）く受（う）け取（と）れるが、只（た）だ空（そら）の色（いろ）が余（あま）り暗過（くらす）ぎて重々（おもおも）しくはないかといふ感（かん）がある要（えう）するに氏（し）は巴里に遊（あそ）びし以来筆法全（いらいひつぱふまつた）く変（へん）じ、此作（このさく）を以（もつ）て二三年前（ねんぜん）の作（さく）に比（ひ）すれば殆（ほと）んど同（どう）一の手（て）になつたものとは思（おも）へぬ程（ほど）の進歩（しんぽ）である。＠◎和田英作氏（し）の「自画像（じぐわざう）」は面白（おもしろ）い色（いろ）で出来（でき）て居（ゐ）て、バツクとの関係（くわんけい）もよく、一寸洒落（ちよつとしやれ）た画（ゑ）である、風景画（ふうけいぐわ）の中（なか）で巴里の公園（こうゑん）かと思（おも）はるゝ二面（めん）も小品（せうひん）ではあるが、何（いづ）れも可（か）なりの出来（でき）で、一寸目（ちよつとめ）を惹（ひ）くに足（た）る作（さく）だ。＠◎藤島武二氏（し）も数点（すてん）の出品（しゆつぴん）はあるが、一も熱心（ねつしん）の製作（せいさく）を見受（みう）けない、林中（りんちう）の写生（しやせい）なども彼是（かれこれ）いふ程（ほど）の事（こと）はない。＠◎山本森之助氏（し）の「雲（くも）の峯（みね）」は炎威燬（えんゐや）くか如（ごと）き天空（そら）の色合（いろあひ）や、熱気（ねつき）を帯（お）べる地上（ちじやう）の趣（おもむ）きなど巧（たく）みに写（うつ）されて居（ゐ）るは感服（かんぷく）。 |
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