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本年秋季（ほんねんしうき）の絵画展覧会（くわいぐわてんらんくわい）に西洋絵（せいやうゑ）の陳列（ちんれつ）せられて居（ゐ）るのは白馬会（はくばくわい）と日月会（じつげつくわい）の一部（ぶ）である、ソコデ例（れい）により重（おも）なる出品（しゆつぴん）に向（むかつ）て批評（ひゝやう）を試（こゝろ）みて見（み）やうと思（おも）ふ。＠黒田清輝氏（し）の率（ひき）ゆる白馬会（はくばくわい）が歳（とし）を追（お）ふて着々進歩（ちやくちやくしんぽ）の跡（あと）の見（み）ゆるのは、同会（どうくわい）のみならず斯道（しだう）のために喜（よろこ）ぶべき事（こと）である、それに今回（こんくわい）は裸体画像（らたいぐわざう）が局部隠蔽（きよくぶいんぺい）といふ奇禍（きくわ）に罹（かゝ）つたのが、端（はし）なくも満都人士（まんとじんし）の評判（ひやうばん）と成（なつ）て、日々大入叶（ひゞおほいりかなふ）の人気（にんき）を博（はく）して居（ゐ）るのを見（み）れば警察官（けいさつくわん）は裸体美人（らたいびじん）の讐敵（しうてき）たると同時（どうじ）に亦（ま）た白馬会（はくばくわい）の福（ふく）の神（かみ）といつて宜（よ）からう。＠◎赤松麟作氏（し）の「夜行汽車（やかうきしや）」は形（かたち）の上（うへ）から云（い）ふと先（ま）づ場中第（ぢやうちうだい）一の大作（たいさく）で、十余（よ）の人物（じんぶつ）を配列（はいれつ）した所（ところ）は苦心（くしん）の程（ほど）も左（さ）こそと察（さつ）せられるが、それ丈（だ）け批難（ひなん）すべき点（てん）も多（おほ）くある、先（ま）づ第（だい）一に此画（このゑ）の大主眼（だいしゆがん）ともいふべき夜色（やしよく）の光景（くわうけい）が充分（じうぶん）に写（うつ）されて居（ゐ）ないので、昼（ひる）だか、夜（よる）だか明白（はつきり）と見分（みわ）け悪（にく）い憾（かん）がある、それに画面（ぐわめん）の統（とう）一を欠（か）いて居（ゐ）る所（ところ）などを見（み）ると如此大作（こんなたいさく）はマダマダ少（すこ）し無理（むり）ではあるまいか、とは云（い）ふものゝ此人物（このじんぶつ）を個々（こゝ）に離（はな）して見（み）ると写生（しやせい）の技倆（ぎりやう）は賞（しやう）すべき所（ところ）もないではない。＠◎同氏筆（どうしふで）で「山路（やまぢ）」と題（だい）する風景（ふうけい）は、寧（むし）ろ前画（ぜんぐわ）に比（ひ）して勝（まさ）るの出来（でき）だ、只（た）だ人物（じんぶつ）の余（あま）りボンヤリ過（す）ぎて居（を）るのと、光線（くわうせん）の纏（まと）まらぬため多少全体（たせうぜんたい）の調和（てうわ）を妨（さまた）げて居（を）るのが此作（このさく）の欠点（けつてん）だ。＠◎中沢弘光氏の「人物（じんぶつ）」は寸燐（まつち）の火光（くわくわう）が赤（あか）く顔面（がんめん）に映射（えいしや）した工合（ぐあひ）は実（じつ）に巧妙（こうめう）に写（うつ）されて居（を）るが、指先（ゆびさき）の所（ところ）にバアミリオンを強（つよ）く用（もち）ゐたため余（あま）り鮮紅色（せんこうしよく）に過（す）ぎて、何（ど）う見（み）ても光（ひか）りの色（いろ）とは受取（うけと）れない、まるで手指（てゆび）に血液（ちのり）が粘着（くツつ）いて居（ゐ）る様（やう）だ、それにバツクの中（なか）にある石膏（せきかう）の置物（おきもの）は余計物（よけいもの）であらう。＠◎同氏筆（どうしふで）「浅春（せんしゆん）」は佳作（かさく）と云（い）ふべきもので、題意（だいゝ）の趣（おもむ）きも能（よ）く会得（えとく）が出来（でき）るのだが、惜（をし）い事（こと）には全体色彩（ぜんたいゝろどり）の変化（へんくわ）に乏（とぼ）しいのと、何処（どこ）までも調子（てうし）が単（たん）一であるため、遠近（ゑんきん）の工合（ぐあひ）が甚（はなは）だ不満足（ふまんぞく）であるかに見受（みう）けた。＠◎北連蔵氏の出品中（しゆつぴんちう）では、先（ま）づ「老人（らうじん）の肖像（せうざう）」が最（もつと）も佳（よ）い出来（でき）だ、一見（けん）した所（ところ）では是（こ）れといつて格別難（かくべつなん）すべき点（てん）も見出（みだ）さない。＠◎矢崎千代治氏の「福沢翁肖像（ふくざはをうせうざう）」は肉色（にくいろ）が少（すこ）し黄色（きいろ）に過（す）ぎると、夫（そ）れに余（あま）り一調子（てうし）である処（ところ）から見（み）ると、多分写真（たぶんしやしん）に拠（よ）つたものだらう。 |
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