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森川松之助氏（もりかはまつのすけし）の景色画（けしきぐわ）もなかなかの上作（じやうさく）だが中（なか）にも向（むかつ）て左（ひだり）の隅（すみ）に在（あ）る小（ちい）さな『浦』などは其（そ）の内（うち）にも上出来（じやうでき）かと思（おも）う又右（またみぎ）の上（うへ）に有（あ）る『日當り』の画（ぐわ）も上作（じやうさく）の方（はう）だらうが何様地面（なにさまぢめん）が泥濘道（でいねいみち）の様（やう）な気（き）がするのと空（そら）が少（すこ）し暗（くら）くはないかと思（おも）はれるのは此（こ）の絵（ゑ）の欠点歟（けつてんか）他『落陽』も『庭の隅』も可（か）なりの出来（でき）だ兎（と）に角景色（かくけしき）の色（いろ）には感心（かんしん）するが開会（かいくわい）の毎度（まいど）に景色（けしき）ばかりで人物（じんぶつ）を見（み）た事（こと）がない様（やう）で物不足（ものたら）ぬ気（き）がする次（つぎ）に矢崎千代治氏（やざきちよぢし）の出品中（しゆつひんちう）四枚（まい）の肖像も他（た）の景色も筆使（ふでづか）いには実（じつ）に賞（しやう）す可（べ）き点（てん）も有（あ）るが何様出品全体（なにさましゆつひんぜんたい）に黄色（きいろ）ばかりでセピヤ絵（ゑ）の感（かん）が有（あ）るのは欠点（けつてん）だ中（なか）にも景色（けしき）などは何（ど）れも何（ど）れも同（おな）じ黄色（きいろ）で有（あ）る為（た）めか時間（じかん）と気節（きせつ）の見分（みわ）けが付（つ）かんので甚（はなは）だ見苦（みぐる）しい様（やう）に見受（みうけ）た次（つぎ）が白瀧幾之助氏（しらたきいくのすけし）の『サカヤケ』之（これ）もナカナカの大作（たいさく）で画題（ぐわだい）も面白（おもしろ）いし筆使（ふでづかひ）も落付（をちつ）きてナカナカの上出来（じやうでき）だが大（おほ）きい丈（だ）け欠点（けつてん）も有（あ）る第（だい）一母親（はゝおや）の後（うしろ）に居（ゐ）る女（をんな）の子（こ）の目付（めつ）きが甚（はなは）だ不満足（ふまんぞく）で何処（どこ）を見（み）て居（ゐ）るのか一向不明瞭（かうふめいれう）だ其（そ）の上（うへ）に色（いろ）が如何（いか）にもコバルト勝（が）ちて絵全体（ゑぜんたい）に油気（あぶらけ）が有（あ）る様（やう）に見受（みう）けられるのは欠点（けつてん）だらう之（こ）れに比（ひ）して小（ちい）さい景色（けしき）の方（はう）には色（いろ）も美（うるわ）しく又纏（またまと）まつた絵（ゑ）が多（おほ）いようだ他聞乍（たぶんなが）ら黒田清輝氏（くろだきよてるし）は同氏（どうし）の絵（ゑ）を見（み）て関西美術（くわんさいびじゆつ）と評（ひよう）したそうだが生（せい）も又同情（またどうじやう）を表（へう）せざるを得（え）んのだ心持（こゝろも）ちのせいか年々技倆（ねんねんぎりやう）が下（さが）る様（やう）に思（おも）はれる作者大（さくしやおほい）に憤発（ふんぱつ）す可（べ）し（瞥見生） |
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