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出口清（でぐちせい）三郎氏（らうし）の『お百度』是（こ）れもナカナカの大作（たいさく）だが之（こ）の絵（ゑ）に付（つ）きては一言（げん）せざるを得（え）ずだ第（だい）一お百度（ひやくど）としては中間（ちうかん）の人物（じんぶつ）が歩（ある）いて居（ゐ）るのか立（た）ち止（と）まって居（ゐ）るのかゞ明瞭（めいれう）でない其（そ）の上（うへ）にお百度（ひやくど）の神鬮（みくじ）を持（も）ちて居（ゐ）る手（て）が猫（ねこ）の手（て）に近（ちか）い之（こ）れと同（おな）じく総（すべ）て足（あし）も顔（かほ）に実（じつ）に不充分（ふじうぶん）で丸（ま）るで土左衛門（どざゑもん）である其（そ）れから白地（しろぢ）の浴衣（ゆかた）を着（き）て居（ゐ）るので有（あ）ろうが丁度瀬戸物（ちやうどせともの）の着物（きもの）の感（かん）が有（あ）る其（そ）れにして爪先（つまさ）きの裾（すそ）がはね返（かへつ）て居（ゐ）る処（ところ）などは丁度（ちやうど）ブリツキ製の裾（すそ）を無理（むり）に折形（をりかた）を付（つ）けた様（やう）であるが周囲（しうゐ）の景色（けしき）は作者（さくしや）の考（かんが）へは知（し）らんが朝（あさ）の様（やう）にもをわれて面白（おもしろ）い処（ところ）が有（あ）る然（しか）し昨年（さくねん）の『花売』より劣（おと）る様（やう）だ次（つぎ）に中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の『富士』と『浅春』はナカナカ奇麗（きれい）の作（さく）で筆（ふで）も鮮明（せんめい）と申（まを）す外（ほか）はない、次（つぎ）に『肖像画』マッチを擦（す）りて煙草（■■たばこ）に点火（てんくわ）すると云（い）ふ処で一寸（ちよつと）の間（あひだ）に起（おこ）つたマツチの光（ひかり）が顔（かほ）に反射（はんしや）して居（を）る処（ところ）だが作者（さくしや）もナカナカの苦心（くしん）の上（うへ）で出来上（できあがり）しものならんが兎角（とかく）マツチの光（ひか）りにしては少（すこ）し光線（くわうせん）が強（つ）よ過（す）ぎて居（を）るかとも思（おも）はるゝが先（ま）づ上出来（じやうでき）の方（はう）と申（まを）す可（べ）しだ次（つぎ）に磯野吉雄氏（いそのよしをし）の『姉妹』も可（か）なりの大作（たいさく）だ中（なか）の人物（じんぶつ）は硝子窓（がらすまど）の下（した）でバイヲリンを試（こゝろ）むる図だが姉妹（しまい）とも形（かたち）が不充分（ふじうぶん）で色（いろ）も上等（じやうとう）の方（はう）でなく全体（ぜんたい）にコテヌリの気持（きもち）が見（み）へて居（を）る其（そ）れに姉妹（しまい）とも笑（えみ）を催（もよ）ふしてるが無意味（むいみ）に見（み）へる其（そ）の上（うへ）に笑（わら）つて居（を）る顔（かほ）なれば多少美（たせううる）はしき筈（はず）の者（もの）に反（かへ）つて厭味（いやみ）に見（み）へるのは作者（さくしや）の心持（こゝろもち）が明瞭（めいれう）でないからであろう一昨年時代（さくねんじだい）の方（はう）が正（まさ）に上出来（じやうでき）の者（もの）が多（おほ）かつた様（やう）に思（おも）ふ（瞥見生） |
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