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△小林氏の作中（さくちう）から巴里出品（ぱりーしゆつぴん）が二枚（まい）ある。その中（うち）で、『漁浦（ぎよほ）の晩景（ばんけい）』ハ、余程考（よほどかんが）へても見（み）たが、如何（どう）しても感服（かんぷく）が出来（でき）なかつた。それに反（はん）して『夕（ゆふ）の森（もり）』ハ静（しづ）かな淋（さび）しさうな、しんめりとした中々（なかなか）の好作（かうさく）である。＠これも同（おな）じ筆者（ひつしや）の『魚（うを）もらひ』ハ、最（もつと）も明（あか）るい画（ぐわ）として喜（よろこ）ばせたが、其（その）六人許（にんばかり）の人物（じんぶつ）が、各無理（おのおのむり）に立（た）たせて、作（つく）りつけた様（やう）な、気障（きざ）な処（ところ）が多（おほ）いと共（とも）に不感服（ふかんぷく）だ。『にものゝ支度（したく）』ハ其画題（そのぐわだい）が気（き）に入（い）つた。＠△高木氏の『風景（ふうけい）』ハ、ほんの一寸（ちよつと）した画（ゑ）だが、見（み）る程（ほど）それが磯山（いそやま）の静（しづ）けさを語（かた）つてる様（やう）だ。遠方（えんぽう）でハ波（なみ）が白（しろ）く砕（くだ）けて居（ゐ）る。＠△森川氏の『漁村（ぎよそん）』ハ、白馬会中（はくばくわいちう）また一癖毛色（ひとくせけいろ）の変（かは）つた筆法（ひつはふ）、個様（かやう）なのは何画（なにぐわ）と申（まを）すか、僕等（ぼくら）ハ一向不案内（かうふあんない）だ。だが、去年（きよねん）の秋（あき）のマリ、カセツトのだと思（おも）ふが、其（その）パステル画（ぐわ）に似（に）て非（ひ）なるものだ。＠△白瀧氏の中（うち）で最（もつと）も面白（おもしろ）いのが、『蓄音器（ちくおんき）』と『帰牧（きぼく）』だらう。その『草刈童（くさかりわらべ）』ハ妙（めう）に考（かんが）へこんでる様（やう）な、憂鬱（いうゝつ）な子供（こども）だ。＠『蓄音器（ちくおんき）』ハ、色（いろ）の具合（ぐあひ）に、これハと思（おも）ふ無理（むり）な処（ところ）もある様子（やうす）だが、中々（なかなか）の傑作（けつさく）だ。別（べつ）して男（をとこ）の児（こ）と、これから聴（き）かうとして居（ゐ）る真中（まんなか）の少女（せうぢよ）とが最（もつと）もよく画（か）いてある。夏（なつ）らしい画（ゑ）さ。＠『帰牧（きぼく）』ハ夕（ゆふ）ぐれの静（しづか）さが溢（あふ）れて居（ゐ）る。野寺（のでら）の鐘（かね）の音（ね）でも響（ひび）いてる様（やう）だ。が、西洋臭（せいやうくさ）い画（ゑ）さ、勿論油絵（もちろんあぶらゑ）だけれど。＠△三宅氏の水彩画（すゐさいぐわ）ハ、凡（す）べてが感服（かんぷく）。せめて水彩画（すゐさいぐわ）も、この位（くらゐ）に画（か）けたら愉快（ゆくわい）だらうと抔（など）と、愚（ぐ）にもつかぬ事迄思（ことまでおも）ひ出（だ）させた。其（その）二枚（まい）の『肖像画（せうざうぐわ）』も水彩画（すゐさいぐわ）として、これ迄（まで）に画（か）き上（あ）げたのハ、一方（かた）ならぬ苦心（くしん）だらうよ。『近郊（きんかう）』『玉川（たまがは）の雨後（うご）』『巴里（ぱりー）の市端（まちはづ）れ』等（とう）ハ、特別（とくべつ）に注意（ちうい）を引（ひ）いた。中（なか）でも『ハンプステツドの夕陽（せきやう）』ハ白眉（はくび）の作（さく）だ。『札幌（さつぽろ）の森（もり）』ハ厭（いや）な気障（きざ）な色具合（いろぐあひ）だが、水（みづ）に写（うつ）つた森（も）の様（さま）に、得（え）もいはれない私語（さゝやき）がある様（やう）だ。五十に近（ちか）い多（おほ）くの画（ぐわ）、一として佳作（かさく）ならぬハない。＠△佐野氏の石膏（せきかう）の『第（だい）六師団戦勝紀念標（しだんせんしようきねんへう）』ハ頗（すこぶ）る御手間（おてま）のかかつた、苦心（くしん）の製作（せいさく）には相違（さうゐ）あるまいが、三人（にん）の人物（じんぶつ）ハ生人形（いきにんぎやう）の様（やう）で感服出来（かんぷくでき）ない。又（また）その顔（かほ）がよく似（に）てるので、兄弟（きやうだい）かしらん抔（など）と余計（よけい）な心配迄（しんぱいまで）させられた。台ハ三枚（まい）つゞきの日清戦争（につしんせんさう）の絵草紙（えざうし）も、これよりハ気（き）がきいてる。 |
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