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不忍（しのばず）の池（いけ）に初雁（はつがり）の音（ね）が聞（きこ）える頃（ころ）から、紅葉（もみぢ）が散（ち）り失（う）せて仕舞（しま）ふ頃迄（ころまで）、上野山（うへの）でハ諸種（しよしゆ）の展覧会（てんらんくわい）が開（ひら）かれるが、白馬会（はくばくわい）も、今年（こんねん）ハ第（だい）四回（くわい）と云（い）ふ年齢（ねんれい）を以（もつ）て華麗（はなばな）しく例（れい）の棕櫚（パーム）の葉（は）で彩色板（パレツト）を挿（はさ）んだのが飾（かざ）られた。＠殆（ほとん）ど四百点（てん）に近（ちか）い出品数（しゆつぴんすう）ハ、昨年（さくねん）よりも更（さら）に多（おほ）い様子（やうす）だ。順序（じゆんじよ）よく並（なら）べられて、各互（をのをのたがひ）に異彩（いさい）を放（はな）ちつゝある其等（それら）の金縁（きんぶち）の額（がく）が、とうとう見（み）た侭（まゝ）を書（か）いて見（み）やうと、全（まつた）く素人（しらうと）で門外漢（もんぐわいかん）の僕等二人（ぼくらふたり）をして筆（ふで）を取（と）らしめた。＠今年（こんねん）ハ昨年程（さくねんほど）の大作（たいさく）も少（すく）なく、是（こ）れとして特別（とくべつ）に注意（ちうい）を引（ひ）いたのも多（おほ）からぬ様（やう）だ。が、比較的（ひかくてき）に凡（すべ）てが出来（でき）の良（よ）い方（はう）で、その風景画（ふうけいぐわ）は夕（ゆふ）ぐれのぼんやり茶化（ちやくわ）してあるのが多（おほ）かつたのハ、争（あらそ）はれぬ、事実（じじつ）だらう。＠客員中（かくゐんちう）にもこれハと感服（かんぷく）せしめたのが多（おほ）い。＠△磯野氏の『たそがれの萩（はぎ）』、山門（さんもん）の辺（ほとり）に咲（さ）きこぼれた萩（はぎ）が、夕暮（ゆふぐれ）の幽（かす）かな暗（くら）い中（なか）に、次第（しだい）と暮（く）れて行（ゆ）く処（ところ）の、際疾（きはど）い作（さく）だが、中々（なかなか）の傑作（けつさく）だ。遠景（ゑんけい）などハ、よく画（か）いてあつて、入場（にふぢやう）するや否（いな）や、まづ看客（かんかく）の注意（ちうい）をひくのハ、流石（さすが）にこれハ巴里博覧会（ぱりーはくらんくわい）へ出品（しゆつぴん）される者（もの）だそうだ。＠△広瀬氏の作中（さくちう）でハ、『読書（どくしよ）』の少女（せうぢよ）が一番良（ばんよ）い様（やう）である。窪田氏の『雨後（うご）の磯辺（いそべ）』も、一寸良（ちよつとよ）く画（か）いてハあるが、二つとも、此位（このくらゐ）のハ場中棄（ぢやうちうす）てる程（ほど）あるのであらう。＠△赤松氏の『社（やしろ）』が、僕等（ぼくら）として温（あたゝか）い思（おも）ひに耽（ふけ）らしめたが、夕日（ゆふひ）が木（こ）の間（ま）から洩（も）れている処（ところ）など、中々見栄（なかなかみば）えのある作（さく）だ。若者（わかもの）ハ今少（いますこ）し親切（しんせつ）に画（か）いて貰（もら）ひたかつた。＠△小西氏の出品（しゆつぴん）ハ大分多（だいぶおほ）い様（やう）だが、申（まを）し悪（にく）い事（こと）にハ、これとして面白（おもしろ）く思（おも）つたのも少（すく）ない様（やう）だ。否（いな）、僕等（ぼくら）の素人（しらうと）にハ、其作（そのさく）の妙味（めうみ）が味（あぢは）ひ兼（か）ねたのであらう。＠△北氏の景色画（けしきぐわ）ハ、どれもこれも面白（おもしろ）い様（やう）だが、中（なか）でも『夕暮（ゆふぐれ）』が最（もつと）も合点（がてん）された。その『遺児（ゐじ）』ハ非常（ひじやう）なる苦心（くしん）の作（さく）だらうよ。昨年下画（さくねんしたゑ）で見（み）た時（とき）よりハ、更（さら）に数等器量（すうとうきりやう）が良（よ）くなつた様子（やうす）だ。其夕（そのゆふ）ぐれの景色（けしき）も、若者（わかもの）の思（おも）ひ沈（しづ）んだ姿（すがた）も、遺子（ゐし）の哀（あは）れな様（さま）も、よく写（うつ）してあるが、後（あと）の老人二人（らうじんふたり）ハ微笑（びせう）して居（ゐ）る様子（やうす）にしか見（み）えない。今（いま）一つ凡（すべ）ての人物（じんぶつ）が同（おな）じ様（やう）に、片足地面（かたあしぢめん）に附着（つい）て居（ゐ）るのも不自然（ふしぜん）でハないか。が、一間半程距（けんはんほどへだ）てゝ見（み）ると、余程見栄（よほどみばえ）がする。これハ場中第（ぢやうちうだい）一の大作（たいさく）である。 |
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