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三宅克己氏（し）の水彩画（すゐさいぐわ）は此会（このくわい）には珍（めづ）らしい一種（しゆ）の出（だ）し物（もの）だが此人（このひと）の水彩（すゐさい）は総（そう）じて落着（おちつき）があツて他（た）の人（ひと）の様（やう）に浮薄（ふはく）に見（み）へない而（しか）して形（かたち）を見（み）る眼（め）と色（いろ）の使（つか）ひ方（かた）は中々確（なかなかたし）かだが之（これ）を働（はたら）かして趣味（しゆみ）のある絵（ゑ）を作（つく）る道（みち）を誤（あやま）つて居（を）る様（やう）だ始終余（しゞゆうあま）り綿密（めんみつ）に失（しつ）してパノラマに為（な）り掛（かゝ）つたり又此綿密（またこのめんみつ）が途中（とちう）で消（とだ）へて手こずり加減（かげん）が見（み）へる所（ところ）もある此点（このてん）を注意（ちうい）して趣味（しゆみ）の深（ふか）い絵（ゑ）を作（つく）らなければ可（い）けない「信州小諸附近（しんしうこもろふきん）の景（けい）」も形（かたち）は確（たし）かだが少々（せうせう）パノラマの方（はう）だ「水（すゐ）に映（えい）ずる森（もり）」は絵（ゑ）に締（しま）りがない「千曲川（ちくまがは）の初春（しよしゆん）」は春（はる）の心地（こゝち）は充分（じうぶん）に感（かん）ぜられるが左方下部（さはうかぶ）の隅（すみ）に在（あ）る岸（きし）が甚（はなは）だあやしい「倫敦（ろんどん）ハンプステツドの森（もり）」は就中上出来（なかんづくぜうでき）のやうだ＠白瀧幾之助氏（し）の「蓄音器（ちくおんき）」前回（ぜんくわい）の稽古化粧（けいこけせう）などで人事画（じんじぐわ）に向（むかつ）て趣味（しゆみ）を見出（みい）だし優（いう）に其歩武（そのほぶ）を進（すす）めて徃（ゆ）くは頼（たの）もしいことだ何（なん）にせよ三四人（にん）の人物（じんぶつ）を纏（まと）めて其解剖（そのアナトミー）も一ト通（とほ）り正（たゞ）しく徃（い）つて居（を）るのは感心（かんしん）の訳（わけ）さ蓄音器（ちくおんき）を廻（まは）し居（ゐ）る小童（せうどう）も後（うし）ろながら情（ぜう）が見（あら）はれ前（まへ）の聴器（てうき）を耳（みゝ）に當（あ）て居（ゐ）るもの傍（かたわら）より之（これ）を待遠（まちど）ほさうに眺（なが）め居（ゐ）るもの下（した）に俯（ふ）して他（た）の聴器（てうき）を取（と）り居（を）るもの三女夫（じよそ）れ夫れの表情充分（ひやうぜうじうぶん）に描（か）き現（あら）はされたるは前回（ぜんくわい）の稽古（けいこ）と思（おも）ひ合（あは）せて観者（くわんじや）の感心（かんしん）する所（ところ）であらう手（て）にまるみがなく骨（ほね）ツぽく見（み）ゆるは絵（ゑ）を明（あ）かるくする為（た）め後（うし）ろより来（きた）れる光線（くわうせん）の反射（はんしや）を強（つよ）く取（と）りたる為（た）めであらうが外（ほか）に工夫（くふう）の無（な）きものか俯（ふ）したる女児（じよじ）の左肩腕（さけんうで）の附（つ）き際少（ぎはすこ）しく穏（おだや）かならず髪（かみ）の画（か）き方（かた）もうまければ薄（うす）い衣物（きもの）に模様（もやう）の出（で）て居（ゐ）るといふ画（か）き難（がた）き所（ところ）をチヤンと収（おさ）まツて画（か）かれたは敬服（けいふく）の至（いたり）だ兎（と）に角場中青年家（かくばちうせいねんか）の作（さく）では之（これ）が白眉（はくび）たるに相違（さうい）ない様（やう）である＠前回（ぜんくわい）には牡丹（ぼたん）で喝采（やんや）と言（い）はせた白耳義（べるぎー）の閨秀画家（けいしうぐわか）ウィツツマン夫人は「菊（きく）」の大幅（たいふく）を出（だ）して居（ゐ）る今度（こんど）の出来（でき）は牡丹（ぼたん）の様（やう）に筆（ふで）の都合次第（つがうしだい）で新旧（しんきう）の画（か）き方（かた）を交（ま）ぜるなどのことなく全体新派（ぜんたいしんぱ）の調子（てうし）よく整（とゝの）ひ遠景（えんけい）も菊（きく）に障（さわ）らぬ様（やう）によく画（か）かれて居（ゐ）るが日本（にほん）に幾（いく）らも奇麗（きれい）な画（ゑ）の出来（でき）る菊花（きくゝわ）のことにもあり又其額縁（またそのぐわくぶち）の模様（もやう）が細（ほそ）く密（こま）かく丁度幅中（てうどふくちう）の菊花（きくゝわ）と同調（どうてう）なるが為（た）め図中（づちう）の花（はな）が眼立（めだ）たず彼是損（かれこれそん）があつて引立（ひきた）たざるは遺憾（ゐかん）である |
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