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山本森之助氏（し）の「熱沙（ねつさ）の山（やま）」硝子越（がらすごし）に見（み）る様（やう）な赤色（あかいろ）で熱沙（ねつさ）といふ様（やう）な日光（につくわう）の烈（はげ）しい景色（けしき）が見（み）へない中村勝次郎氏（し）の「暮春（ぼしゆん）」は空（そら）と森（もり）の調子好（てうしよ）く同氏（どうし）の作品中（さくひんちう）にては近頃（ちかごろ）の出来（でき）とも謂（い）ほうが前（まえ）の菜畑（なばたけ）の前後（ぜんご）に高低（かうてい）を欠（か）いて居（ゐ）るやうだ中沢弘光氏（し）の「賎民（せんみん）」人物（じんぶつ）の位置（ゐち）も整（とゝの）ひ景色（けいしよく）もよく此賎民（このせんみん）の楽天観（らくてんくわん）を助（たす）けて居（ゐ）る「漁村（ぎよそん）の小春（こはる）」は其組立（そのくみたて）は遥（はる）かに賎民（せんみん）より下（くだ）つて居（ゐ）るが技倆（ぎれう）の点（てん）に至（いた）りては其日當（そのひあた）りさへも此方（このはう）が成効（せいかう）して居（ゐ）るロドルフウイツツマン氏（し）の三品中（ひんちう）では「残暉（ざんき）」第（だい）一の出来（でき）なるべきか遠景（ゑんけい）の塔（とう）は少（すこ）しハツキリと為過（しす）ぎて居（を）りて全体（ぜんたい）に趣味少（しゆみすこ）し前回出品（ぜんくわいしゆつぴん）の月夜（つきよ）に同（おな）じくアンプレツシヨニスムの手際（てぎは）は當人得意（たうにんとくい）と見（み）へて一寸面白（ちよつとおもしろ）し矢崎千代治氏（し）の「駅路（えきろ）」一寸趣（ちよつとおもむき）を得（え）て居（ゐ）るが筆（ふで）すべてに硬（こわ）く為（た）めに物質上（ぶつしつぜう）の変化（へんくわ）も示（しめ）されて居（ゐ）ない所（ところ）がある柴崎恒信氏（し）の「海浜晩景（かいひんばんけい）」全幅（ぜんぷく）の調子静（てうししづ）かなる趣（おもむき）を表（あら）はして至極佳（しごくよ）いが月（つき）が上（あが）つて来（く）るといふ様（さま）が見（み）へず唯（た）だ其処（そこ）に置（お）いた様（やう）で前景（ぜんけい）の草原（くさはら）も遠近（えんきん）を欠（か）いて平（ひら）たく見（み）へて居（ゐ）る＠黒田清輝氏（し）の「ナチユールモルト」は氏（し）の作（さく）には珍（めづ）らしき計（ばか）りに細麗（さいれい）なことだが此種（このしゆ）の画（ゑ）は隅々（すみずみ）までも光線（くわうせん）を及（およ）ぼして到（いた）る処（ところ）を密（みつ）に写（うつ）さなければならず他（た）の如（ごと）く筆（ふで）を省（はぶ）き或（あるひ）は抹（まつ）し去（さ）るが如（ごと）きこと出来（でき）ざれば案外（あんぐわい）の苦心（くしん）ありしなるべし色彩（しきさい）の配合妙（はいがふめう）を得（え）て其美（そのうつ）くしさの穏（をだや）かに眼（め）に映（えい）ずる工合流石々々（ぐあひさすがさすが）である「外山博士（とやまはかせ）」の肖像（せうざう）は光線（くわうせん）の當（あた）り工合（ぐあひ）を面白（おもしろ）く使（つか）ひ而（し）かも其人（そのひと）の生来（せいらい）を認（みと）め得（え）らるゝところ近頃（ちかごろ）になき肖像画（せうざうぐわ）の傑作（けつさく）である＠佐野昭氏（し）の石膏彫刻（せきかうてうこく）「戦勝紀念標（せんせうきねんへう）」は三人物（じんぶつ）の組立（くみたて）よりパレリーフの意匠（いせう）まで苦心（くしん）したりとおぼしく技倆（ぎれう）も見事（みごと）に此大物（このおほもの）を仕上（しあ）げたる処世間（ところせけん）の戦勝記念標（せんせうきねんへう）の中（うち）に傑出（けつしゆつ）して居（ゐ）るとの評判（へうばん）である |
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