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\は目下上野公園元博覧会（もくかうへのこうえんもとはくらんくわい）第五号館跡に開（ひら）かれつゝあつて大（だい）ぶ評判（へうばん）であるゆゑ、晩蒔（をそまき）ながら一寸素人評（ちよつとしらうとへう）を試みて見ようと思（おも）ふ、出品（しゆつぴん）は三百七十何点といふのであるから迚（とて）も一々善悪（よしあし）をいふことは出来（でき）ぬが、順番（じゆんばん）を追（おふ）て其重（そのお）もなるものばかりに付ていへばザツト下の如（ごと）し＠△磯野吉雄の「たそがれの萩」は氏（し）の作品中（さくひんちう）の上乗といふて宜（よろ）しい、但（たゞ）し石（いし）の落付（おちつ）かぬは聊（いささ）か憾（うら）みに思はれる、今（いま）の進歩（しんぽ）を以て益々進（ますますすゝ）まれたら前途（ぜんと）は頼母（たのも）しい＠△塩見競の「根岸の残照」是（こ）れも暫（しばら）くの間（あひだ）に腕（うで）を上げられた、空と森の色工合（いろぐあひ）は作家の苦心（くしん）した所と思（おも）ふ、しかしマダ舞台習（ぶたいな）れぬ所為（せい）か安排の撰び方が今一呼吸（いき）ではないか＠△北蓮蔵の「遺児」は兎（と）も角（かく）アレ丈けの活（い）きものを集めて大組立（おゝくみたて）を目論（もくろ）んだは感心（かんしん）、人物の骨付きも悪くはないが顔が生人形（いきにんぎやう）に似て居るとの悪（わる）くちもある、但し空や森の色（いろ）はたしかに失敗（しつぱい）である、此外作家特得の篦書（へらが）きの小景色は目新（めあた）らしい、更（さら）に工風（くふう）を積まれたら一風変（ぷうかわ）つた画が出来るであらうと思ふ＠△小林萬吾の「冬野」「漁浦の晩景」「夕の森」は氏の出品二十余点の中の佳作（かさく）といふて宜（よろ）しい、殊に「夕の森」は評者（ひやうしや）が見て満足（まんぞく）する所である＠△小代為重の「品川の台場」是れは先頃の鑑査に及第して巴里へ出すことになつてある「投網」の下た画と聞（き）くが、此小（このちい）さな方が彼（か）の大（おほ）きなものよりは寧（むし）ろ優（まさ）つて居る、第一台場の工合（ぐあひ）もよく水（みづ）の色（いろ）もよく又網打に付ての非難（ひなん）のない丈けも徳（とく）である＠△中丸廉一の「磯辺」はよし、一昨年頃氏は専心（せんしん）コランのスケツチに学（まな）ぶ所（ところ）ありと聞（き）いたが果（はた）して其験（しるし）が此作の艸（くさ）や土（つち）に現（あら）はれて居（を）るは争（あらそ）はれぬもの今日でも故大人より腕（うで）は上（うへ）なり＠△白瀧幾之助の作中殊に人（ひと）の注目（ちうもく）を引くはやはり「蓄音器」であらう、聴具（ちやうぐ）を耳（みみ）にあてたる女児（をなご）と前に座（ざ）せる男児（だんじ）は甚だ佳（よ）し、正面の女児は稍々顔面（ややかほ）の肉（にく）をそがれたるかの感（かん）がある＠△三宅克己の水彩画は館中（くわんちう）で独り異彩（いさい）を放つて居る、英米の景色（けいしよく）、外国老婦人の肖像（せうざう）など感服（かんぷく）するものが少くない、然（しか）るに日本の景色（けしき）は比較的（ひかくてき）に概して上出来（じやうでき）といひ苦（にく）いは自然（しぜん）の景色が違ふ為めでもあらうか＠△山下森之助の「熱沙の山」は氏が近日の進歩（しんぽ）を実際（じつさい）に示（しめ）したものである、評者（ひやうしや）は此佳作（このかさく）を見て愈ゝ氏の前途の多望（たぼう）なることを喜（よろこ）ぶ |
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