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△安藤仲太郎 の「風景（ふうけい）」の一は沼津近在（きんざい）より富嶽（ふがく）を望（のぞ）んだもので山（やま）あり丘（をか）あり森（もり）あり畑（はた）あり出品の晩（おそ）かつた割合に食（く）ひ足（た）らぬ心地（こゝち）はするが作家（さくか）の手腕此（しゆわんこゝ）にありである、強（し）いて難（なん）をいへば少しく重（おも）くるしい気味（きみ）があるやうだ他（た）の一は駒場の景色でアツサリと能（よ）く出来（でき）て居る＠△岡田三郎助 の「自画肖像（じぐわせうざう）」は態々（わざわざ）巴里から送（おく）つて来たもので、友達（ともだち）はヤー御機嫌克（ごきげんよ）うといひたい位の出来、氏が一派に偏（へん）せず時々和蘭風などに手（て）を出すは其進歩（そのしんぽ）する所以（ゆゑん）であらう＠△藤島武二 の「雨（あめ）」は得心なり、どう見（み）ても雨中の真景（しんけい）で、作家の苦心（くしん）のほどを多（た）とするのである＠△和田英作 の「甲板（かんぱん）」は明（あ）かりの工合（ぐあひ）に云ひがたい旨味（うまみ）がある、「三島の富士」も落（お）ち付（つ）いて能く出来たり、独逸に行（い）つてからの氏の作品（さくひん）は更に幾層（いくそう）の進歩を見ることであらうと思はる＠△中村勝次郎 の「暮春（ぼしゆん）」は氏の作中（さくちう）第一に居るもので、他は稍ゝ見劣（やゝみおと）りがする、此次（このつぎ）にはモツト大作を出して貰（もら）ひたいものである＠△黒田清輝 の作はいづれも見事（みごと）で流石此会（さすがこのくわい）の首領の腕前（うでまへ）として得心（とくしん）した、就中「ナチユールモルト」は場中第一の逸品（いつひん）、其趣向（そのしゆかう）といひ彩色（さいしき）といひ外に真似手（まねて）がないと思ふ、評者（ひやうしや）は此逸品を巴里に送つて誇（ほこ）ることの出来（でき）ぬのが残念（ざんねん）でならぬ、其他「外山博士」は彼（か）の尖（とが）りたる口端より何（なに）か屁理屈（へりくつ）でも吐（は）き出しさうに真（しん）に迫（せま）つて居る、写真（しやしん）では肖像は書かぬといふ作者（さくしや）の見識（けんしき）はコゝだなと誰（たれ）も合点（がてん）が出来る「少女（せうぢよ）」も天真（てんしん）の美が巧（たくみ）に写（うつ）されて申分（まをしぶん）がない「黄昏（こうこん）」も惚（こつ）として忘（わす）れ兼ねる佳作（かさく）である＠△中沢弘光 の作では「秋（あき）の朝（あさ）」と「漁村の小春」が尤も佳（よ）し「賎民」の如きは作家（さくか）の得意（とくい）ほどには買（か）はれぬといふものもある、氏の病（やまひ）は兎角色（とかくいろ）ではあるまいか＠△ヰツマン 「古桶」「残暉（ざんき）」の如きさすが美（う）まい所がある、此種（このしゆ）の出品は我（わ）が作家に資するところが少くないから、ますます奮発（ふんぱつ）して貰（もら）ひたいものである、又同氏の夫人（ふじん）の手に成る「菊（きく）」は頗（すこぶ）る人目を引くに足（た）る、菊花（きくゝわ）と建物（たてもの）と相映（あひえい）する工合（ぐあひ）、草むらの如何（いか）にも繁（しげ）く見えるあたり、花と泥土との境（さかひ）を書くにはでなる色を避（さ）けたるなどは用意周到（よういしうたう）である、強（しい）ていへば花びらに水気（すゐき）の乏（とぼ）しく見ゆる位が弱点（じやくてん）であらう＠△湯浅一郎 の「海辺（かいへん）の逍遥（せうえう）」は全体（ぜんたい）に於て無難（ぶなん）なるも肝腎（かんじん）の面や手が妙（めう）に骨立（ほねだ）ちてと見ゆるは憾（うら）みだ、評者（われ）は寧ろ「残雪」を取らんかなだ＠△矢崎千代治 の「駅路（えきろ）」は氏の作中の佳品（かひん）といふて宜しい、家（いへ）や人物（じんぶつ）や先づ申分ないが山（やま）の色の少（すこ）し泥（どろ）ポイ所が瑕瑾（きず）かと思はれる＠△柴崎恆信 の「海辺晩景（かいひんばんけい）」は氏の作品中見るに足るもので、「海浜（かいひん）の盛暑（せいしよ）」よりは却（かへつ）て勝ると見た |
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