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白馬会は年々盛大（ねんねんせいだい）になる許りで喜（よろこ）ばしいことだ、今茲（こんじ）の秋季展覧会（しうきてんらんくわい）も先頃既（すで）に一見したから余事（よじ）は後廻（あとまわ）しにしてその内の鑑査（かんさ）に及第（きふだい）したものと、其他二三の作品（さくひん）に付いて例（れい）の通り批評（ひゝやう）を試（こゝろ）みることにした＠△磯野吉雄筆『黄昏（たそがれ）の萩（はぎ）』 さきに鑑査（かんさ）に及第（きふだい）した画だが上々の作（さく）とは申し悪（にく）い、第一萩（はぎ）の描法（かきかた）が感服（かんぷく）しない、ちやうど灰色（はひいろ）の烟（けむり）のやうで又坊主の持つ払子（ほつす）が吊下がツて居るやうにも見えて、今少し萩（はぎ）らしく表（あら）はして貰（もら）ひたいのだ、夫れに敷石（しきいし）の先（さき）の方が前よりも重（おも）くみえるのは何（ど）うしたものか、門も下の塀（へい）との関係（くわんけい）が少しく変故（へんこ）に思はれる、併（しか）しまづ黄昏といふ意味（いみ）は十分表（あら）はれて居るらしい、同人筆『農婦（のうふ）』は只穢ない肥（こ）えた老婆（らうば）を立たして置いて写生（しやせい）したといふまでにて少しも農婦（のうふ）らしく見えない、骨格（こつかく）の上からいふも殆（ほとん）ど形（かたち）を成して居ない、腕（うで）の大きさに至ツては迚（まて）も普通（ふつう）の人間にはなさゝうだ、夫れに箕（み）から滾（こぼ）れて居る芥子（けし）やら豆（まめ）やらが丸でインキでも滾（こぼ）したやうで、鶏（にはとり）などは寧（むし）ろ無くもがなだ、総ての描法（かきかた）殊に遠景（ゑんけい）に至ツては如何（いか）にも面白（おもしろ）くない、今一段（だん）の奮励（ふんれい）を望むといつて置（お）く＠△広瀬勝平筆『曇（くもり）』 この画は前の鑑査会（かんさくわい）にも出て居たがなかなか善く出来（でき）てゐる、曇天（どんてん）といふ感情（かんじやう）もよく表（あら）はれて居るし、布置濃淡描法（ふちのうたんべうはう）等もまづ無難（ぶなん）の方だらう、中景（ちうけい）に牛などを置いたのも面白（おもしろ）い思附（おもひつき）だ、併しどちらかと云へば稍々晩景（ばんけい）といふ心持（こゝろもち）になりはせぬか、同人筆『夏（なつ）の河原（かわら）』は前のに比（ひ）して大に見劣（みおと）りがするやうで画面（ぐわめん）が何（なん）となく騒々（さうざう）しい、殊に厭（いや）らしい色や筆の遣方（つかひかた）がおとなしくない感（かん）じがして何（ど）うも調子（てうし）の整（とゝの）はぬ画（が）と云ひたい方だ、前方（ぜんぽう）にある今戸焼（いまどやき）のやうな二ツの人物（じんぶつ）も割合（わりあひ）に大き過（す）ぎるから是れは一人を省（はぶ）く方が見宣（みよ）からうと思ふ＠△窪田喜作筆『河原（かはら）の朝（あさ）』 これは又不調和極（ふてうわきわ）まる画で無理（むり）に新派（しんぱ）を学むだやうにも思はれる、毒々（どくどく）しい厭（いや）な色が多分に遣（つか）ツてあつて肝腎（かんじん）の朝（あさ）といふ感（かん）じは何うも怪（あや）しいものだ、畢竟腕（ひつきやううで）が若（わか）いのだらうが今少し正格（せいかく）にやつて貰（もら）ひたい、特（こと）に左の下の隅（すみ）にぬりのこしの見えるのは甚だ見苦（みぐる）しい＠△赤松麟作筆『社（やしろ）』 ちよつと面白（おもしろ）い場所（ばしよ）にて配色（はいしよく）も運筆（うんぴつ）もまづ善いやうだが何（なん）となく落附（おちつ）かないといふ風（ふう）がある、尤（もつと）も前の木葉（このは）や地面（ぢめん）などの描法（かきかた）は大に同情（どうじやう）を牽（ひ）くに足るけれども色の遠近（ゑんきん）と筆の調子（てうし）の整（とゝの）ツて居らぬといふ欠点（けつてん）は免かれないと思ふ、夫れから倒（たお）れ木に腰掛（こしか）けて居（い）る人物（じんぶつ）は何（ど）うやら乞食坊主（こじきぼうず）が半風子（はんふうし）でも探（さが）して居るとしか見（み）えないし、また倒（たお）れた木も丸（まる）で土管（どくわん）の転（ころが）ツて居るやうで面白（おもしろ）くない、この辺（へん）を直（なお）して今一際仕上（ひときはしあ）げたならば中々善（よ）い画（ぐわ）になるだらう＠△郡司卯之助筆『円山茶店（まるやまちやみせ）』 この画は最も拙（せつ）なる描法（がはう）で無論評（むろんひやう）などに掛る方ではないのみならず、本来（ほんらい）がこの会（くわい）に出（で）さうもない画だ、直隣（すぐとな）りの明治美術会（めいじびじゆつくわい）へ行くと亀井とか渡辺（わたなべ）とかいふ人達（ひとたち）の描（か）く景色画（けしきぐわ）があるが夫れによく似（に）てゐる、大方そツちの畑（はたけ）から出（で）た人だらう＠△北蓮蔵筆『遺児（ゐじ）』 画題（ぐわだい）の上からいふもちよつと思附（おもひつき）で奥深（おくふか）い意味（いみ）があり人の感情（かんじやう）を動かす方（はう）の画であるが評者（ひやうしや）が例（れい）の小理屈（こりくつ）をいへば遺児といふ感（かん）じを表（あら）はすことに付いてこの画の仕組（しくみ）は何（ど）うも気に入らぬ、なにも棺桶（くわんをけ）を檐出（かつぎだ）さなくとも外（ほか）にいくらも此意味を表現（へうげん）するに足りる相當（さうとう）の仕組（しくみ）が沢山（たくさん）あるのだ、何（ど）うもかう露骨（ろこつ）に遣つては写実（しやじつ）とか自然（しぜん）とかも這ひやうで滅茶々々（めちやめちや）になツて仕舞（しま）ふ、何だか近所（きんじよ）の美術院（びじゆつゐん）にでもかぶれて（美術院のあの画に比（くら）べられては作者（さくしや）も閉口（へいこう）だらうが）一番意表（ばんいへう）のものを作ツて世間（せけん）の奴等（やつら）を驚（おどろ）かしてやらうといふ風が仄（ほの）見えるのは真（しん）に遺憾（いかん）だ、しかしこの画は場内第（ぢやうないだい）一の大作であつて多分（たぶん）の日子（につし）と労力とを費（ついや）し又苦心（くしん）の痕（あと）も歴々（れきれき）として現はれて居り、兎も角も斯（か）ういふものを仕上（しあ）げた作者（さくしや）の勇気（ゆうき）は大に賞賛（しやうさん）すべきことで鑑査（かんさ）に及第したのは決して無理（むり）ではない、その位（くらゐ）の報酬（はうしう）は無論（むろん）あつても宜（よ）からうと思ふ、そこで単（たん）に画の巧拙（こうせつ）の上からいへば人物の関聯（くわんれん）が欠（か）けて居るといふことは到底免（とうていまぬ）かれない、精（くわ）しくいへばモデル画（ぐわ）に陥る弊（へい）、即ち個々（こゝ）の写生（しやせい）を集めた結果（けつくわ）が不調和（ふてうわ）になツて居るといふのは特（こと）にこの画の大瑕瑾（だいかきん）であらうと思（おも）ふ、夫れから大体（だいたい）の色が何（ど）うもこの派の特色（とくしよく）ともいふべき寒色（かんしよく）に勝（か）ツて居るのは是も敬服（けいふく）し難（がた）いところだ、夫れにこの画は朝（あさ）であるか、昼（ひる）であるか、夕（ゆふべ）であるか、将（は）た又曇天（どんてん）のときか、晴天（せいてん）のときかと斯（か）う考（かんが）へて見るとして更に判別（はんべつ）の付かないのは結局色彩（つまりしきさい）の関係（くわんけい）から来（く）るので何も物体物質（ぶつたいぶつしつ）を表（あら）はすのに僅少（わづか）の色に限（かぎ）ツて仕舞（しま）はなくとも宣（よ）からうと思ふのだ、併（しか）しこの画の本来（ほんらい）から見て悲哀（ひあい）なる淋（さび）しげなる色を多く遣（つか）ふのは決して悪（わる）いとは言はぬが夫れを何処（どこ）へでも応用（おうよう）するのは少しく無理（むり）ではないか、総（そう）じて締（しま）りがなくドロドロして居るのは運筆（うんぴつ）の工合（ぐあひ）も大に関係（くわんけい）ありて衣紋（いもん）などのだらしのないのは少しも物質（ぶつしつ）を表（あら）はして居ない、肉体（にくたい）も衣紋（いもん）のあたりの風物（ふうぶつ）も大抵同じやうであるから肝腎（かんじん）の感情（かんじやう）を惹起（ひきおこ）すことが甚（はなは）だ六（むつ）かしいのだ、例（たと）へば後（うしろ）の田だか畑（はたけ）だか薄黄（うすき）ばむだところは丸で木綿綿（もめんわた）の古（ふる）びたのが散乱（さんらん）して居るやうで森（もり）の描法（かきかた）なども真に拙極（せつきは）まるものだ、少しく酷評（こくひやう）かは知らぬが題目以外（だいもくいぐわい）には自然（しぜん）が表はれて居ないと放言（はうげん）されても仕方（しかた）がなからう、夫れから画題（ぐわだい）の主人公（しゆじんこう）たる遺児が手に柿（かき）やら蜜柑（みかん）やら赤（あか）いものを持ツて居るが何（ど）うも帯（おび）に手を挟（は）さむで居るとしか見えない、これも結局自然（つまりしぜん）の表現（へうげん）が足らないからのことだ、もう一ツ言ひたいのは各人個々（かくじんこゝ）の意思（いし）を一番現（ばんあら）はすべき眼（め）といふものが生憎（あいにく）何の表情（へうじやう）もして居ない、此辺（このへん）が画面の関聯（くわんれん）を失ふ一原因（げんいん）であらうと考（かんが）へる、もう一ツは駕夫共（かごかきども）が前進（ぜんしん）の態度（たいど）をなさぬことゝ姉娘（あねむすめ）の左の足（あし）と顔の向（む）け方（かた）との釣合（つりあひ）が少しく無理（むり）ではないかと云ふことだ、細評（さいひやう）すれば色々物足（いろいろものた）らぬ所も出（で）て来（く）るがまあ評者（ひやうしや）をして言はしむればこの画は北氏として近来（きんらい）の大出来（おほでき）といふべしだ、この位（くらゐ）にして他（た）の画に移（うつ）ることにしやう＠△小林萬吾筆『魚貰（もら）ひ』 これは又非常（ひじやう）に明（あか）るい消魂（けたゝま）しい色を遣（つか）ツて一見海岸（けんかひがん）のまぶしさうな工合（ぐあひ）は表（あら）はれて居るが併し頗（すこぶる）る単調（たんてう）で色の生々（なまなま）しいといふ申分は免（まぬ）かれないと思ふ、評者（ひやうしや）の欲望（よくぼう）をいへばこの位（くらゐ）のものになると作家（さくか）はもツと深い調子（てうし）と細い物体（ぶつたい）の形（かたち）とを見出す眼識（がんしき）を始終持（しじゆうも）ツて貰（もら）ひたいのだ、先年湯浅氏（ゆあさし）も海岸（かひがん）の画を描（か）かれたがこの画はちやうど夫れとおなじ描法で人物の手足（てあし）の色などは日本人の特色（とくしよく）を現（あら）はして居るとは云へない、夫れから前（まへ）の二人の女の風（ふう）も漁村（ぎよそん）などには何（ど）うか知らむ、同人筆『夕（ゆふべ）の森（もり）』は小（ちい）さい画でスケツチの仕上（しあが）ツたのだらうが中々に見（み）られた、前の平地（へいち）の色と左の小高（こだか）き草とが少（すこ）しく不確（ふたしか）だがまづ無難（ぶなん）の作（さく）だらう、迚（とて）も前の画だの同じ人の卒業製作（そつげうせいさく）だのと比（くら）べものにならぬ、夫れも小（ちい）さい故（ゆゑ）だらうか、今一ツの鑑査（かんさ）に當ツた『漁浦晩景（ぎよほばんけい）』も好（かう）一対（つい）で宜（よ）い出来である＠△森川松之助筆『雑草（ざつさう）』 此人は斯（か）ういふ風（ふう）の画が至極得意（しごくとくい）のやうで前にも一二面見受（めんみう）けたが、今度（こんど）のもなかなか洒落（しやらく）に出来てゐて位置（ゐち）といひ色調（しきてう）といひ明暗描法（めいあんべうはふ）とも善く整（ととの）ふて垢脱（あかぬけ）のしたいや味（み）のない所が面白（おもしろ）い、少し遠近（ゑんきん）に申分（まをしぶん）があるがまあ出来（でき）の宜（よ）い方（はう）だらう |
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