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藤島武二氏佳作（ふじしまたけじしかさく）＠小督物語に次で場中の大幅にして、而して彼よりも遥に一段成功したるものハ、藤島武二氏池畔納涼の一幅となす。＠佳人（かじん）二人（にん）、一人（にん）ハ佇立繊手小冊子（ちよりつせんしゆせうさつし）を手（て）にして嬌眼之（けうがんこれ）を読（よ）めるが如（ごと）く、一人（にん）ハ細腰椅（さいえうい）によりて綽態柔情（しやくたいじうじやう）、親（したく）しく之（これ）と聞（き）かんとするものゝ如（ごと）し、池畔（ちはん）一■（■■）の楊柳（やうりう）ハ枝（えだ）を垂（た）れて晩風微凉（ばんぷうびれう）を送（おく）り、湖心（こしん）百葉（えふ）の芙蓉（ふよう）ハ笑（えみ）を帯（お）びて紅衫為（こうさんた）めに香（かん）ばし、遠景（ゑんけい）の風趣（ふうしゆ）ある、近景（きんけい）の佳致（かち）なる、作家（さくか）ハ絶妙（ぜつめう）の技巧（ぎこう）によりて此（こ）の好風光（かうふうくわう）を現出（げんしゆつ）し来（きた）る。尚更（なほさら）に仔細（しさい）に之（これ）を評（ひやう）せんか、前景平地（ぜんけいへいち）一体（たい）の樹木（じゆもく）と野草（やさう）との配置（はいち）の温雅（をんが）にして野卑（やひ）ならざる、中景（ちうけい）の池水（ちすゐ）と美■（びきよ）との華麗（くわれい）にして沈着（ちんちやく）なる、遠景（ゑんけい）の風趣（ふうしゆ）と相俟（あひま）つて、濃淡（のうたん）に配色（はいしよく）に遠近（ゑんきん）の度合（どあひ）に、全幅（ぜんぷく）の布置結構整然（ふちけツこうせいぜん）として些（さ）の欠所（けツしよ）なきハ稱（しよう）すべく、特（こと）に其人物（そのじんぶつ）の能（よ）く此（こ）の画中（ぐわちう）に投合（とうがふ）したる、納涼（なふれう）の趣味（しゆみ）も豊富（ほうふ）に、紙上（しじやう）に活動（くわつどう）せるを見（み）る。洵（まこと）に此（こ）の作家（さくか）ハ人物（じんぶつ）と景致（けいち）との遠近濃淡（ゑんきんのうたん）の点（てん）に於（おい）てハ潔（いさぎよ）く成功（せいこう）せり、之を前の小督物語の漠々たるに比す、確かに一段の上に在りといふべし。＠然（しか）れども又飜（またひるがへ）つて人物（じんぶつ）を此（こ）の画中（ぐわちう）より離（はな）し単（たん）に両個（りやうこ）の佳人（かじん）のみに就（つき）て之（これ）を見（み）る、其人物（そのじんぶつ）ハ果（はた）して紙上（しじやう）に活動（くわつどう）したるか、池畔（ちはん）に納涼（のふれう）せるといふ両佳人（りやうかじん）の情想（じやうさう）ハ果（はた）して表現（へうげん）せられたる乎（か）、此点（このてん）に於（おい）てハ余輩（よはい）ハ作家（さくか）の為（た）めに惜（おし）まざるを得（え）ず、作家（さくか）ハ実（じつ）に失敗（しツぱい）せり、体格（たいかく）の点（てん）に、相貌（そうぼう）の上（うへ）に、将（は）た又其挙動（またそのきよどう）の上（うへ）に確（たし）かに失敗（しツぱい）せり、即（すなは）ち此（こ）の作家（さくか）ハ人物（じんぶつ）と景致（けいち）との配合（はいがふ）の上（うへ）に於（おい）てハ小督物語（こごうものがたり）に一歩（ぽ）を擢（ぬき）んでたりと雖（いへど）も、人物個々（じんぶつこゝ）の情想（じやうさう）の紙面（しめん）に活躍（くわつやく）せるに到（いた）りてハ、其手腕（そのしゆわん）ハ到底同日（たうていどうじつ）に論（ろん）ずべからざる也（なり）。＠故（ゆゑ）に余輩（よはい）ハいふ此の作家ハ景を写すの上に於てハ其筆最も■なるの人也、然れども情を写すの上に於てハ、未だ老いたりと稱すべからず、尚更に一段の用意を望まずんバあるべからざる也。然りと雖も納涼を描いて而して人をして其趣味の豊富な■■感ぜしむ此の作亦作家が近来の佳作たるに愧ぢずといふべし。＠北連蔵外諸氏（きたれんざうほかしよし）の作（さく）＠北連蔵氏の『遺児』、画稿ながらも亦以て大に称すべきものといふべし。姉（あね）、弟（をとをと）、二人（にん）の遺児（ゐじ）の父母何（ふぼいづ）れかの棺（くわん）に添（そ）ふて哀矜弟泣野辺送（あいきんていけふのべおく）りする惨態（さま）、貧家（ひんか）の状（じやう）も現（あらは）はれて、観（み）るものをして坐（そゞ）ろに骨（ほね）を刺（さ）さしむ。蓋（けだ）し九廻（くわひ）の苦心（くしん）を以（もツ）て、清商（せいしやう）の怨調（えんてう）を発す（はツ）するとも評（ひやう）ずべきもの、其姿勢骨格等（そのしせいこツかくとう）の瑣細（さゝい）の欠所（けツしよ）に至（いた）りてハ余輩必（よはいかなら）ずしも今日（こんにち）に於（おい）て之（これ）を咎（とが）めず。更（さら）に其成画（そのせいぐわ）となりて世（よ）に出（いづ）るの時（とき）を俟（また）ん。＠幅（ふく）の大（だい）なるものにして、前幅（ぜんぷく）に次（つ）ぎたるハ小林萬吾氏の農夫晩帰、白瀧幾之助氏の休息の二幅なるべし、前者（ぜんしや）ハ人物（じんぶつ）の上（うへ）に於（おい）てのみ成功（せいこう）せしが後者（こうしや）ハ人物景致共に失敗したるが如（ごと）し。＠さて小幅（せうふく）に至（いた）りて、安藤仲太郎氏の吉野の春と和田英作氏『機織』、後者（こうしや）ハ能（よ）く冬日（とうじつ）の陽光（やうくわう）を現（げん）じて巧（たくみ）に田舎住居（ゐなかすまゐ）の情（じやう）を盡（つく）し、前者（ぜんしや）ハ遠山（ゑんざん）の桜花（あうくわ）を眺望（てうばう）する光景（くわうけい）、全幅茫乎（ぜんぷくぼうこ）として図様既（づやうすで）に凡（ぼん）ならず、到底凡筆（たうていぼんぴつ）の及（およ）ぶ所（ところ）に非（あら）ず。湯浅一郎氏の夕日の森全幅同（ぜんぷくどう）一青色（せいしよく）を用（もち）ひて而（し）かも能（よ）く日光（にツくわう）を照映（せうえい）せしめたるハよし。同（おな）じく漁家（ぎよか）の一幅（ぷく）、室内（しつない）の空気佳（くうきか）にして這般（しやはん）の生活（せいくわつ）を現出（げんしゆつ）せる妙（めう）。其他（そのた）山本森之助広瀬勝平両氏共（りやうしとも）に前回（ぜんくわい）より数段（すうだん）の進歩（しんぽ）を見（み）る。 |
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